“歲月長，衣裳薄”的意思是：長長地歲月裏,身邊沒有什麽信念來支撐自己，衣裳在這裏比喻某種信念，也可以是某個人的關懷。
“歲月長，衣裳薄”出自《再見二丁目》這首歌，《再見二丁目》是1997年十大勁歌金曲的最佳作詞。該曲也是她的成名作及代表作，收錄於其1997年發行的專輯《直覺》中。
《再見二丁目》成為楊千嬅的成名作。
《再見二丁目》歌詞：
滿天柏樹 突然沒有動搖
這壹剎 我只需要 壹罐熱茶吧
那味道 似是什麽 都不緊要
唱片店內 傳來異國民謠
那種快樂 突然被我需要
不親切 至少不似 想妳般奧妙
情和調 隨著懷緬 變得蕭條
原來過得很快樂 只我壹人未發覺
如能忘掉渴望 歲月長 衣裳薄
無論於什麽角落 不假設妳或會在旁
我也可暢遊異國 放心吃喝
轉街過巷 就如滑過浪潮
聽天說地 仍然剩我心跳
關於妳 冥想不了 可免都免掉
情和欲 留待下個化身燃燒
原來過得很快樂 只我壹人未發覺
如能忘掉渴望 歲月長 衣裳薄
無論於什麽角落 不假設妳或會在旁
我也可暢遊異國 放心吃喝
原來我非不快樂 只我壹人未發覺
如能忘掉渴望 歲月長 衣裳薄
無論於什麽角落 不假設妳或會在旁
我也可暢遊異國 再找寄托
我也可暢遊異國 再找寄托
擴展資料：
歌曲鑒賞
林夕說，《再見二丁目》可以當做寫詞的教科書。
林若寧說，當寫外景時，就會來看看《再見二丁目》，看看景該寫到什麽程度。壹般而言，寫歌詞無非是“外景”、“內情”和“說理”。
景是具象的，情是抽象的，理是形而上的。景多了就太“實”，像塞滿了家具的房間，擁擠而不得要領；情多了就太“虛”，沒有載體過於空洞，如同悲傷深處空無壹物；理多了就無趣，像浮在半空中重復沒勁的廢話。
所以情要怎樣和景結合，景要寫到何種程度，又如何從具象升華為理又不跳脫，著實是詞人要考慮的事。《再見二丁目》就給出了很好的範本。
林若寧在《林夕字傳》中的批註：我和老爺稱《再見二丁目》這種手法叫“出外景”，要寫景寫得實在並不困難，但要令壹棵柏樹都有感情就殊不輕松。
在我填詞之初，老爺總愛批判我浪費篇幅寫生，徒有山光水色為旅發局服務搶周梁飯碗，卻叫歌者無從投入，自此之後，我每次“出外景”都會借《再見二丁目》對照壹下看自己是否合格。