文/夢裏詩書
對兒童性侵犯罪的聚焦，導演文晏卻並沒有將這壹過程作為《嘉年華》的核心，而是透過這壹性侵事件後的發酵，用克制冷靜的視角去帶領觀眾真正走進了這個由此引發的漩渦之中，令人所為之壹窺的也不僅是壹起單獨的個案，在壹幅眾生相中其所展露的是中國女性在成長中的社會問題和心靈困境。
關於兒童性侵害這壹題材，在國內是鮮少有電影願意去觸碰，文晏的《嘉年華》卻大膽的去展現了這壹隱痛，並且在對被害者以關懷的同時，營造了更為豐富的層次感，在手法上，電影對整個性侵事件的起因發生過程只是壹筆帶過，而將近乎所有的時間放在了去對犯罪之後這起案件的處理上，第三方視角的展現，也使其從始至終營造了壹股尤為克制的情緒，這是因為文晏在這部電影所想要做的並不是去博取觀眾的同情，而是致力於帶來更為廣度關乎女性問題的思考。
伴隨著電影克制的鏡頭，壹股源於真實的可怕反而令我不寒而栗，或許不少認為這種事情發生後，嚴懲罪犯，匡扶正義，鼓勵女孩勇敢的去面對生活不就好了嗎？但其實真實永遠沒有那麽的簡單，在性侵害發生之後，電影令我們看到的是種種並不亞於性侵對女孩的二次傷害，這種傷害來自於曝光的媒體，來自於治病的醫生，來自於執法的警察，甚至還來自於至親的父母，而另壹面除了傷害之外，能手眼通天，顛倒黑白的劉會長，亦何嘗不是某些地方中國社會的真實寫照，嚴懲罪犯，對於壹個還要壹再受到傷害，面對重重阻力的女孩來說，又何其輕松？！
電影另壹個主人公是小米，她雖然沒有與被害者直接接觸過，但是這個通過監控錄像看到了案發經過，在電影中她壹直都是作為旁觀者的角度去出現，這個沒有身份證。為了守住600元工資的服務員工作選擇沈默，但同時也身負著同齡人本不該有的經歷的她，不僅擴寬了電影的視角，給人帶來了更多的社會思考，她也承載了電影的結局，給《嘉年華》在最後帶來了壹份源於美好的希翼。
何以這樣說呢？文晏在力求客觀的敘事中，其實也為電影增添了壹份藝術化的精神象征，它就是《嘉年華》中貫穿始終的夢露雕像，夢露雕像在伊始小米的視野中無疑是美好的象征，在兩個少女面對事件纏生，來到夢露雕像下時，這時的夢露其實又代表了女性性意識的覺醒，而在最後沒有墮落，選擇離開的小米與被拆卸夢露雕像的再次相遇，其實正是電影對女性重拾生活信心，勇敢面對生活的寄望，這也令電影雖然克制卻並不冰冷。
《嘉年華》用壹起性侵事件所展露的女性群像，不僅在鞭撻著醜惡，更展露著當下女性在現實中的生存困境，兼具藝術性與社會性，不見喧囂的嘉年華，內斂中觸人心房。