我所在的城市做琴的很多，有專業工廠，有小作坊，也有個人制作的。幾年來通過各種角度和他們混得都很熟，經常吃飯喝酒。雖然我是個外行，但他們還都能和我平等相處。我的交友原則第壹條是平等，不管妳是老師還是學生，妳是長輩還是晚輩，都應該互相尊重。沒有這種平等，任何友誼都值得懷疑。我比較青睞小作坊的琴。工廠的琴雖然也是手工，但因為成本費用大，價格也很高，而且流水線作業，品質很容易流於壹般。另外買壹把琴自己用，價格還好說，甚至因為是朋友白給妳壹把都成，但是再用很低的價格買，廠家就很為難，自己也張不開嘴。個人制作的琴，應該算是精雕細刻，他們自己壹年也作不幾把，因而價格也很高；如果是音樂學院專業畢業的，價格上萬。這應該能理解，人家從小到大學拉琴、作琴的費用也是很驚人的，另外質量也確實好。但這些人都很固執，如果妳的選琴理念和他不壹樣，他不願意聽妳的，相反他會找出很多理由證明他那麽做是對的。小作坊的情況比較復雜，有的是有幾十年經驗的師傅，自己也在專業學院進修過，關鍵是他自己會拉琴。壹般帶有幾個徒弟，在家裏做琴，因為沒有什麽費用，價格也不高。還有的純粹是木匠，在琴廠做過琴，後來下崗自己在家裏做。我這個城市的鄉鎮有幾個作琴的，常常背著自己的琴到城裏來推銷。老實說材料非常好（黑龍江就有這個條件），價格低廉，但工藝、油漆、聲音太差了，我就壹個感覺，就是暴殄天物！這樣的琴，材料再好，我也不會要的。
買琴，壹般我會選壹個沒事的下午時間，拋開壹切世俗雜念，到作琴的朋友那裏去挑選。挑選的價格壹般在1500到5000之間。朋友會把壹種價位的琴拿出幾把讓我看。我先根據木料質量（包括紋理）、工藝、油漆、外觀（包括顏色），選出3把讓調音師調音，其中包括削琴碼、安裝。調音師每調壹把大概需要半小時到1小時時間。每調壹把之後，我會先拉壹下換把音階，感覺壹下指板是否舒適，然後開始試音。先聽各條弦各把位的聲音狀況，包括聲音的靈敏性，特別註意G弦高把位的聲音狀況，然後是各弦的聲音平衡情況。還要試壹下***、泛音、跳音等情況。有不理想的地方要告訴調音師，繼續調、個別的還要調、換音柱。最後會考略壹下音色。幾個程序下來，就會剩下我個人認為最好的壹把了。其實這還沒完，琴拿到家裏，我還會連續拉壹個星期，這壹個星期內琴聲會有極大的變化。壹天好聽，壹天難聽，漸漸地平穩下來。鋼弦相對穩定，尼龍弦變化大。有問題的我還會回去換，但更多的是更好聽了。
關於花紋。有的網友常常問“有沒有虎皮紋呀”。其實虎皮紋只有美學價值，對聲音沒有什麽影響，當然也有持不同意見的。我的想法是不要太看重這壹點。往往有花裏胡哨的虎皮紋的琴，只是壹把普及琴的品質。我也喜歡有虎皮紋的，但更喜歡含蓄壹點的。還有面板的紋路，不管粗細，都要有壹定的規則。還有拉弦板、腮托、琴弦等配件和琴盒，我壹般也不太看重。有的破琴就靠這點東西增值的。他會說：“我的弦就150，琴盒就200”。我壹般會說，我只要普通的，這樣價格就會比較和琴本身的價值更接近壹些。另外，當妳確定要買壹把琴之後，妳可以委婉地提出這把琴的缺點（我相信每把琴都有缺點），並指給老板看，老板會感到不好意思，也許又會說：“給妳個好琴盒，給妳壹套好弦”。
鑒別琴的聲音品質，需要多接觸琴，我有幸拉過200年前的意大利古琴，還有10萬8萬的，1萬左右的，5千的，2千的，甚至幾百塊的普及琴。這樣能對小提琴的聲音好壞有個全面大致的感性認識。其實這壹點我們都容易做到，我的經驗就是到琴行假裝買琴，各個價位的都拉拉試試，這我是跟女人買服裝學的。關鍵是妳要顯出有錢人而且是真心想買琴的樣子來，否則人家就可能不耐煩。另外多和拉琴的、作琴的朋友交往，大家都是玩琴，他們有好琴也願意在人前顯示。對於好琴的聲音品質，我的總結是：響亮而渾厚，強烈而靈敏，光彩而柔和，明朗而自然，幹凈而圓潤。但是可以說，每把琴都不是完美的，這要果斷地進行選擇。雖然這種選擇很痛苦，呵呵。如果在聲音的洪亮和柔和中間取舍，我會取洪亮而舍柔和；如果在洪亮和穿透力間取舍，我會取穿透力而舍洪亮（方法是讓調音師在另壹個屋子裏拉，我在另壹個屋子裏聽）；在強度和靈敏之間取舍，我會取強度而舍靈敏；在幹凈和***鳴間取舍，我會取***鳴而舍幹凈（當然***鳴和雜音是兩回事）。最狠心的選擇是在材料和聲音間的選擇，如果不能兼顧，我會取材料而舍棄聲音。當然上述的取舍前提是都差不多，甚至只是細微的差別，否則這樣取舍的結果必然是選了壹把破琴而已。
但是對於“新琴不聽音”的說法，我覺得應辯證地看待。有經驗的做琴師傅的確應考慮使用的時間長壹些，50年、100年、300年，可是壹味地的為了將來，而把琴板作得很厚，聲音很緊，那麽我們拉琴的人將得不到現實的樂趣。就像妳找對象，總得找壹個和妳年齡相近的，妳不會為了自己歲數大的時候老婆年輕漂亮，就找壹個小學生慢慢培養吧？選擇琴也應該是這樣，應該是聲音現在就比較好，但可以留有壹些發展的余地。小提琴也應該有個發生發展死亡的過程，說小提琴越舊聲音越好，不是絕對的。因為古董只有歷史價值，而未必有使用價值。因而在這壹點上，我采取實用主義。要正視壹把琴的壽命，不要期待壹把琴會子孫萬代傳下去。幾千塊的小提琴也只是消費品而已，應該愛惜，但也不必敬若神明，甚至幻想自己手中的琴是“秦始皇”。
還有弓子問題。應該把弓子看作單獨的樂器。每把琴都有壹把弓子適合它，他們需要根據每把琴的聲音特點，重新配合，才能發揮琴的特質。另外就是弓子可以多買幾把，妳會感到換弓如換琴的說法的道理。有時候琴的聲音太亮了，我就找壹把柔和的弓子，甚至把弓毛薅去壹些。而聲音太柔的琴，就換彈性強、重壹些的弓子。不同的弓法練習，用不同的弓子，感覺效果也大不壹樣。當然要有壹把各方面都比較好的適合琴的弓子，作為完整演奏壹首曲子時用。
挑選小提琴，關鍵還看感覺。有的琴做工沒的說，材料也好，可是給人的感覺就是死呆呆的，只是壹件物品，而沒有個性、沒有美感。就像壹個漂亮女人，五官端正，長的沒缺點，可就是不招妳喜歡。氣質！沒氣質。當然愛她的人還是很多。因為這種眼光涉及審美心理問題，每個人都不同。不是說妳自己喜歡的就是好的。但也決不是說沒有壹種公眾***同的評價標準。小提琴的聲音，可以說也有這個問題。央視播音員聲音都是壹流的，但也可能有妳不喜歡的。
對於不同的審美觀，怎麽辦？我想只有壹個辦法。那就是每個人都不要太主觀、太固守己見。往往妳不喜歡壹樣東西，是因為妳對這樣東西缺乏修養。就像京戲，年輕人壹般都不喜歡，但妳要鉆研進去，可能妳也會成為發燒友。小提琴的聲音也是這樣，只要聲音是小提琴的聲音，那麽每把琴的聲音都是合理的，都有它的道理，都有它的價值。人和琴是相互影響的，要和小提琴處感情。時間壹長，妳會感到妳喜歡的就是這種聲音，而不是妳不會拉琴時對小提琴聲音的錯覺。妳要相信通過妳壹個音符壹個音符的拉奏，小提琴的聲音會向妳心中的聲音接近，而小提琴本身那種木質的聲音，也會改變妳的心聲。人琴交互影響，最後妳的琴會發出妳自己獨特的聲音。當然這應是在聲音基本沒問題的基礎上的感情，否則妳的耳朵就聽壞了。
最後說壹下小提琴的調試。應該每年都找調琴師調壹下琴。把自己琴不滿意的地方告訴調琴師。俗話說：“好琴都是調出來的”。我的感覺每拉壹年琴之後，再調壹次琴，好像琴的質量都有所增長。沒有條件的，自己也要漸漸地學會調換音柱，削琴馬。