首頁感謝朋友的這麽長時間的耐心解釋，下面直接帶妳們走進科學壹起探究壹下，公道自在人心的呢麽麽噠~
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自從《信仰之名》壹出來，這首歌的爭議就源源不斷，
先是看到原編曲大野元毅微博下都是粉絲的回復，很開心，
後來又看到有人說曲子抄襲《O M
R》~
實話，only這首我在N年前就聽過，壹直很喜歡，很好聽的壹首電子風音樂~
但是聽到《信》之後，我完全沒有想起only這首，更沒覺得他是抄襲，
或者是某人說的“低劣的模仿”……
首先，我不認為他是抄襲，因為我認為這2首都屬於電子風格，
同樣風格的編曲，壹定會用到相同或者類似的配器，妳能說他們都是抄襲麽？
好吧，排除抄襲2字，那麽就用某作者說的“低劣的模仿”來辯下吧~
然後，主旋律是完全不同的吧，這個都說雷同我就醉了……
接下來重點對比這2首的每個段落的編曲、和聲走向的不同的部分
1.編曲
前奏部分
信：前奏開始電吉他進入，有壹個稍微柔點的電子音色LOOP在裏面點綴，
同時快進入副歌的時候底鼓才開始進入，但打得不是很快，在最後壹個響度比較小的電鼓作為進入前奏副歌的過度~
only：壹開始就有壹個很猛，和《信》音色完全不同，且編曲模式也不同的電子音色在裏面，
而且這個前奏持續的小節數是《信》的2倍，底鼓是壹開始就出來，最後快進入高潮的時候也打得比《信》密得多~
主歌部分
信：首先旋律重復上，2段比only長，主歌A段全是鋼琴，在中間加了壹個合成音色的小花，而主歌B段旋律是重復A段的，所以B段才加入鼓和電吉他跟合成音色。
only：重復長度是《信》壹半，所以主歌A段前半段是鋼琴，也有壹個合成音色，但加花的位置跟《信》完全不壹樣，大部分是在每小節第壹拍有壹個加花的音色，然後後半段重復前半段的旋律，編曲就開始進鼓跟合成音色了，而《信》在進鼓的B段主歌沒有像only這樣類似的合成音色
橋段部分
信：後半段有壹個跟著主旋律走的電子音色，而only沒有，並且每小節在第二拍和第四拍出現電軍鼓，過度到副歌部分的底鼓打擊方式跟only不壹樣
only：每小節只在第二拍出現電子軍鼓，並且右聲道有壹個電吉他SOLO，過度到副歌部分加入了壹個很明顯的電子音色
副歌部分
《信》主旋律重復的長度很明顯是only的2倍，only的壹段旋律相當於唱了4遍，而《信》只唱了2遍
間奏部分
這個就不用說了吧，很明顯是完全不壹樣的
《信》長度比only長很多，還加了電吉他走根音和電吉他SOLO
only就那麽壹小段裏幾個合成音色走間奏部分
第二段主歌
信：跟它的第壹段主歌B段壹樣，有電吉他，鼓之類，不是只有鋼琴
only：還是跟之前的壹樣，前半段鋼琴+合成音色，後半段進鼓
副歌結束後的壹段橋段
信：有三只唱歌，編曲前半段沒有電吉他了，只有壹個BASS，後半段進鼓，但只有底鼓而沒有軍鼓
only：沒有人唱，前半段電吉他SOLO，後半段進軍鼓和底鼓，編曲模式跟副歌壹樣，只是沒人唱，變成了電吉他SOLO
最後
信：之前的橋段結束後馬上進入最後壹段副歌結束
only：因為之前橋段沒有人聲，所以把情感降下來重新唱壹遍溫柔的副歌旋律，完了後有推進最後的高潮的副歌
以上由此可看出，2首歌的段落模式根本不是完全壹樣，編曲也有很多地方不同
二、接下來再看和聲走向：
說這個之前我想說壹下，和聲走向本來就是分段落的，歌曲在某個地方用同樣的和聲走向不能說為抄襲或模仿，
因為現在流行音樂具備的模式都是壹樣，這是樂理部分的東西，壹些理論的東西是不能違反原則，
如果妳亂使用和聲走向，只會讓音樂變得很難聽。
主歌部分（以下只寫根音）
信：65451
26 45 3
65451 26 456
only：65451
634 523 23
6
過度橋段
信：4536 451
升調（壹個全音+壹個半音）：45升56
43
only：4536
升調（壹個全音+壹個半音）：45
降回原調（壹個全音+壹個半音）：45
副歌
信：6451 45升56 245升5
6451 45升56
456
only:6451 6423
6451
6423456
不懂音樂的都看得出，這和聲走向是壹樣的麽？是抄襲麽？是低劣的模仿麽？
就拿6451來說，這個走向太廣泛了，太多流行曲用到這個，濱崎步《green》副歌部分，《progress》副歌部分，早安少女組《Do
it!now》主歌+副歌部分，駭物樂團《I'll be the
one》，T.M.Revolution《Invoke》
類似於4536,65451這些走向也很廣泛，就不舉例了，大家可以從很多音樂裏去聽~
然後開始對某仁兄說《信》模仿《only》的地方的壹個解釋：
1.“簡短的前奏過後，以副歌開頭”
太多歌曲是這樣的吧？Nightmare《World》，T.M.Revolution《The
heart of
sword》，Hey!Say!JUMP《瞳のスクリーン》
2."副歌主要的伴奏聲部是電子鼓loop，以及壹個失真吉他、壹些Arpeggio或者可能是gate類的電子音色和高頻的類似bell的音色"
副歌電吉他有什麽問題麽？副歌加電吉他的曲子多了去了，搖滾風副歌都是電吉他，妳說他們互相抄襲？
電子鼓LOOP：就那主樂器電鼓還說不上是LOOP吧？最多下面墊個RMX類的電鼓~況且主樂器底鼓和軍鼓那種打法簡直就是日本人的喜好！玉置成實《Reason》，T.M.Revolution《invoke》，Vivian
or Kazuma《Moment》，島谷瞳《Destiny -太陽の花-》，Dream《SINCERELY~ever
dream~》
壹些Arpeggio或者可能是gate類的電子音色和高頻的類似bell：我也只想說，這個習慣就是日本人的習慣，隨便抓壹大把，不多說什麽，繼續上歌曲舉例：Hey!Say!JUMP《BOUNCE》副歌部分，濱崎步《RULE》主歌+副歌，Vivian
or
Kazuma《Moment》副歌部分
3.“主歌第壹句非常安靜，鋼琴的分解和弦”
前奏壹開始進入副歌部分已經是很燃的氣勢了，主歌還不把氣勢降下來是要鬧哪樣？這歌曲鬧得還有完沒完了？
所以主歌加入鋼琴是很合理的編曲方式，還有，流行曲的鋼琴彈奏方式壹般趨於簡單，左手大部分都是分解和弦，右手副旋律或者有時候加花~~請問難道流行曲的鋼琴還要彈出像巴赫那種復調不成？
4.“再到後面剛才的伴奏聲部逐漸回歸，能聽見這些聲部較為清晰地出現，如電吉他在較高音區的分解和弦”
主歌唱完進入橋段，橋段唱完進入副歌，編曲不回歸到高潮是還要怎麽編？回到高潮必然加入電吉他，很多歌曲也是這樣，
這哪能算是模仿抄襲？這種屬於編流行曲再基礎不過的音樂段落模式了吧，難道說主歌鋼琴要壹直這麽安靜地彈下去麽………
而且我沒聽到《信》這首在副歌電吉他有什麽分解和弦~大部分聽到的是在走根音
5.“副歌是Ab小調，主歌先是轉到F小調，然後通過壹個F小調的等音轉換再加上連續的平行和弦等使最後壹個和弦停留在原調Ab小調的屬和弦上，接副歌回到原調上”
這2首歌都是壹個調，但是壹個調能說明什麽？
然後我引入上面我說的，這2首在主歌和副歌之間橋段地方的轉調是不壹樣的：
信：4536
451
升調（壹個全音+壹個半音）：45升56 43
only：4536
升調（壹個全音+壹個半音）：45
降回原調（壹個全音+壹個半音）：45
接下來在歌曲後半部分轉調也是不壹樣的：
《信》到第二遍副歌直到結束就再也沒轉調過，而only在後面安靜的副歌還降過壹次調
由此看出，這2首歌的轉調的位置根本不是完全壹樣，只是副歌與主歌用了相同的調子而已。
但也有很多其他歌曲，在副歌升調壹個半音+壹個全音的情況。
在這裏還想澄清壹個事實，有人說旋律不壹樣是三只唱不上去，我就呵呵了，
男聲的音域能和女聲的音域相提並論麽？更何況就連每個男聲或者每個女聲各自的音域都不同~
再者，看壹個人唱歌唱得好不好，不是看他音唱得越高就越好OK?
6."人聲休息間奏部分是吉他solo，第壹部分是炫技，第二部分有對副歌的變化重復"
《信》的間奏有電吉他SOLO是在中間，但並沒有對副歌有什麽變化重復，
而only的間奏有電吉他是在後面~
況且這2個地方位置都不壹樣怎麽能合在壹起說？
最後，某閣下把混音拿出來說事，混音本來就沒有抄襲或者模仿壹說，什麽樣的風格混什麽樣的音，
沒必要發到抄襲文裏去，感覺讓不懂音樂的人還以為混音也抄襲呢~
不過《信》不論從編曲還是混音還是母帶都要比《only》稍遜這我不否認。
另外，閣下說《信》是低劣的模仿only,請問我剛才之前說的那麽多用到相似的音色，其他曲子皆有，
妳能說他們都是互相模仿互相抄襲互相借鑒麽？
再說了，《信仰之名》這首歌做得再爛，也不關3只什麽事，他們沒有參與這首歌的制作，
壹些黑子就是唯恐天下不亂，什麽都往他們頭上扣~
說粉絲腦殘，曲子是抄襲，還說不是抄襲，那麽我就以專業的角度去分析這2首歌，
免得像某閣下那種文帶壞路人~（當然黑子不管怎樣都會黑的啦，根本不用理）