在五代十國時期，山水畫作為壹門獨立的藝術形式初露端倪，而在之後的北宋時期，山水畫家層出不窮，他們不僅追求山水畫的自然之美，而且非常善於從細節入手，為大家創作出了唯美的山水畫卷。而範寬就是這壹時期的典型代表，由他創作的《雪景寒林圖》，憑借唯美的藝術表現手法，俘獲了眾多繪畫愛好者的心，而他本人也成為了北宋山水畫的三大家之壹。
壹、遊歷名山大川，筆法精妙在創作繪畫作品的時候，範寬曾經遍訪太華山和終南山，並終日危坐於山巒之上，名山大川的奇特景觀盡收眼裏，並記載於範寬的畫筆之間。因而在創作的過程當中，無論是雲淡風輕的美景，或者是千溝萬壑的大山，均表現得非常驚奇。
從範寬的繪畫作品當中，大家依稀能夠看到荊浩以及李成的影子，而他們兩位也曾經是出名的山水畫大師，尤其是開創北方山水畫派的荊浩，對於山石等細節的展現更為淋漓盡致，也讓範寬受益匪淺，並融入到自己的繪畫作品當中，卓然成為壹家。
二、創作《雪景寒林圖》憑借濃重潤澤的筆墨，範寬不僅將高聳的山林表現得非常壯觀，而且也將近處的小橋流水，淋漓盡致地展現了出來，讓大家看上去頗具質感。尤其是對於細節的把握，範寬通過蒼勁挺拔的筆墨，更讓大家看上去頗為微妙，即使是細密的雨點也能纖毫畢現，不免讓人嘆為觀止。
其實很多繪畫愛好者都知道，作為中國山水畫的壹個很有特色的部分，雪景山水畫壹直廣為推崇。範寬除了創作《雪景寒林圖》之外，同樣也創造了《寒林圖》以及《雪山蕭寺圖》等唯美的畫卷，流傳至今已經上千年了，不過仍然讓人感到頗為經典。
三、創作《溪山行旅圖》與上壹幅作品壹樣，《溪山行旅圖》同樣是範寬的代表作之壹，大家不僅能夠從中感受到溪流和行人等細節的內容，同樣也能感受到山景的氣勢雄偉，極具藝術表現力。尤其是其中的古木和巨石，更給人壹種蒼茫的感覺，非常吸引人的眼球。
不過與其他的繪畫家不同，範寬並沒有用橫軸來布局整幅作品，因而也顯得非常特殊，畢竟在以往的文人畫當中，為了突出山勢的特點，采用橫軸創作是非常普遍的。從這件事情當中也可以看出，範寬也非常善於創新，並不拘泥於形式。
由範寬創作的繪畫作品，也為後世帶來了深遠的影響，尤其是在之後的時間裏面，著名畫家馬遠和夏圭，都從他的繪畫作品當中，獲得了很多創作的精髓，並應用到自己的繪畫作品當中。不過宋代的蘇東坡，卻認為範寬的繪畫作品微有俗氣，與文人畫淡雅的風格略有不符。不可否認的是，範寬為山水畫的創作，註入了新鮮的活力。