巴西的電影復興及對中國文化產業的借鑒意義同中國電影壹樣，巴西電影也有壹百多年的歷史。在這期間，巴西電影經歷了 誕生、發展、成熟到完善等幾個階段，已經形成了自己的民族電影業。對於許 多熱愛電影的人來說，巴西或許並不意味著裏約熱內盧銀色的海灘與狂野喧鬧 的嘉年華會；它也不是聖保羅林立的高樓大廈，不是巴西利亞滿懷未來主義色 彩的城市風景。它似乎是壹種淡淡的惆悵，壹張純凈得不染汙漬的年少面孔， 壹部名為《中央車站》的巴西電影。 巴西電影的興起和衰敗 早在上世紀 60 年代，巴西電影人就曾掀起過壹場轟轟烈烈的“巴西新電影” 運動。所謂“新電影”，就是揭露和表現本民族及拉丁美洲的現實，它“從巴 西文化源泉中吸取養分，創建大眾化的民族電影”。這壹電影運動帶有鮮明的 左翼政治訴求和文化批判色彩，曾在拉美及至全世界影壇上光芒閃耀。 隨著巴西軍事獨裁者在1969 年奪權當政，眾多“新電影運動”成員被迫流 亡海外，或蟄伏邊地。整個70-80 年代，巴西電影長期處於暗火悶燒、佳作偶 得的反思與聚合階段。90 年代初期，正當軍事獨裁政體瓦解、民主制度重建， 失敗的經濟政策迫使80 多萬青年人背井離鄉。1990 年至1994 年，長達五年的 時間裏，巴西未能出品壹部電影故事片。那段冰封雪凍的黑色歲月如同壹個分 隔符，將巴西電影鮮明地切分於歷史的 兩岸。1994 年巴西電影再度復興，壹部歷史喜劇片《巴西公主》打破了死寂多 年的電影僵局，成為開啟壹個新時代的電影先行者。 巴西“電影復興”對中國文化產業的借鑒意義 很多從事拉美研究的有識之士都已令人信服地指出，巴西作為同中國有著 壹定的國情相似性的第三世界大國，其在政治、經濟、文化等諸方面的經驗教 訓均對中國的相關領域有著相當寶貴的借鑒意義。在中國政府目前正大力推動 文化創意產業的情況下，有必要投入更多的精力關註近年來巴西在文化產業領 域積累的經驗。“電影復興”把在20 世紀90 年代初期幾乎被徹底摧毀的巴西 電影產業成功地從死谷帶入正軌，並逐步引領其走向繁榮。 大力推進民族電影產業是中國目前的文化創意產業發展戰略中的壹個重要 組成部分，鑒於中國同巴西有著相似的電影市場環境，我們理應關註巴西“電 影復興”的由來與現狀、經驗與成就。
1.國家應從政策上提高對文化產業的保護力度 巴西民族電影的發展與政府和巴西人民對於電影業的支持是分不開的，在 第三世界國家中，地處南美洲的巴西是公開提出保護民族電影事業發展的電影 大國。從二十世紀九十年代開始，巴西政府制定了壹系列文化政策，以保證巴 西的民族文化與藝術的健康發展。1998 年以來，巴西新政府堅持同拉丁美洲的 鄰國結成反美的聯盟，從政治、經濟、文化等各個陣線來抵制美國的霸權主義 的影響與控制。巴西人清楚地認識到，在當今激烈的國際競爭中，巴西要保持 經濟和社會的可持續發展，以及對付來勢兇猛的“全球化”對於巴西民族文化 的沖擊，關鍵在於提高巴西人的整體素質。為此巴西政府采取了壹系列措施來 進行素質文化教育。
2.適當的經濟支持必不可少 除了法律保護之外，經濟上的支持也是相當重要的。1996 年，巴西政府修 訂和完善了《國家支持文化發展綱領》，1998 年又頒布了巴西國家《視聽法》 等，都以法律形式從經濟上支撐巴西民族文化藝術的發展。《國家支持文化發 展綱領》基本內容是：為了鼓勵巴西民族文化的發展，聯邦政府將立法允許利 用聯邦所得稅的部分收入直接贊助自然人和法人申辦服務公眾的有益於巴西社 會文化財富的開發、生產、利用和發行等文化項目。
3.提高全民族的文化水平，降低觀影花費 提高全民族的電影文化水準，是巴西新政府近年來不斷努力實行的措施。 巴西政府對於巴西全國電影和管理，首先是分級。在巴西，大都市裏面既有高 級的豪華型電影劇院，也有普通簡易的大眾影院。同中國相比較，巴西人到電 影院看電影的次數要超過我國觀眾很多，而巴西的電影票價錢要比中國便宜很 多。正如巴西電影導演巴本科所說：“電影本身就是壹個最為通俗的大眾藝術， 她的根基就紮在人民之中，而只有人民大眾才能夠賦予她以活力！” 綜上，巴西“電影復興”現象是電影人的努力、官方的政策支持、電影市 場觀影需求的變化等因素的“合力”作用。面對這樣壹個至今仍在釋放其活力 的文化現象，中國的電影研究和文化研究的學者應把學術聚焦點調整到“電影 復興”上，中國有必要投入精力分析這壹成功案例，並學習其成功的模式， 借鑒其經驗，學習其教訓。