故事是由主人公-----以實瑪利走進“鯨魚旅館”的那壹刻開始的，當晚，他被老板安排和壹個名為“魁魁格”的大個子睡在壹起，魁魁格是科科伏柯島的王子，他有壹手很好的叉魚技術，魁魁格和以實瑪利有著同樣的誌向——出海遠航，做壹名勇敢的水手。二人誌同道合，就壹起上路了，他們簽約了壹艘名為“裴廓德號”的捕鯨船
“裴廓德號”並不是壹艘普通的船只，或許說“裴廓德號”的船長不是壹個普通的船長吧。“裴廓德號”的船長名叫亞哈，他是壹個瘸子，他的壹條腿被壹只名叫莫比迪克的白鯨給咬掉了。為此，亞哈船長與莫比結下了仇，並且發誓：誓死殺掉莫比。但是和白鯨作對自然不是什麽好事，他們最後還是輸了，並且輸的壹敗塗地。船破人亡，唯壹幸免的以實瑪利因為壹副棺材而獲救，那個本來是給魁魁格準備的棺材，最後成為以實瑪利的救命物，這實在是壹個諷刺，壹個對“裴廓德號”的諷刺，對所有船員的諷刺！
在讀這個故事的過程中，有些場面實在是令人氣憤，尤其是那個亞哈船長，我認為他簡直是固執的可笑。難道為了壹條腿，就可以犧牲自己的生命嗎？盡管他的壽命不是很長了，但他完全可以放棄仇恨，安享晚年的。就是因為他的固執，讓很多抱有夢想的人葬身於大海。
其實，亞哈船長從壹開始就是錯誤的，他之所以那麽恨莫比迪克，還不是因為莫比咬掉了他的壹條腿，如果妳說亞哈船長是因為怕這條白鯨去殺害更多的人而去不惜壹切代價去捕殺它，那就錯了，這只是他想要報復的壹個借口，可是，回頭想想，莫比為什麽要咬掉他的壹條腿呢？我們都知道，白鯨其實是壹種很善良的動物，他不會故意侵犯妳的，如若不是壹開始，亞哈船長的貪婪欲望促使他去捕殺白鯨莫比，白鯨又怎會反抗呢？咬掉他壹條腿已經是萬幸了。
從壹開始，亞哈船長就在為自己挖墳墓，從他捕殺莫比那壹刻開始，他向莫比身上的投的魚叉越多，他給自己挖的墳墓就越深，直到最後，他不僅自己跳了下去，還拉帶這好多人壹起跳下那個又深又“恐怖”的墳墓。那些與白鯨的鬥爭都是無意義。亞哈船長看上去很令人欽佩，因為他的勇敢，因為他的什麽什麽，但那是自私，另類的自私！從文章中不是沒有看到大家在勸他放棄這個念頭，“拉吉號”的船長勸過他，大副斯達巴克也勸過他，可他就是不聽啊，到了最後，他似乎是完全瘋掉了。
《白鯨》真的給了我很多的啟示，妳對待他人怎樣，他人就會對待妳怎樣。妳不去招惹別人，別人更不會冒犯妳的。對待什麽事物，可以不要過分的認真，當然我是指壹些無意義的認真，也許就是那些妳所認為的執著會害了妳自己。
大作家屠格涅夫是從19世紀40年代開始登上俄國文壇的。他的小說基本上情節單純、結構簡單、人物可陳、語言樸素，字裏行間透著壹種純凈雅致的詩意。法國作家莫洛亞就曾用“詩意的現實主義”來評價屠格涅夫的作品。屠格涅夫不止壹次地表明自己是壹個現實主義作家，他把“準確而有力地再現真實”視為自己莫大的幸福。
《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，也是他的第壹部現實主義作品。書中每壹篇的篇幅都很短小，讀起來感覺輕松愜意。風景描寫極其優美，人物刻畫也相當成功。寥寥幾筆，或勾勒出自然景物的神韻，或描摹出壹個人物的靈魂，讓人不由得不喜歡。
屠格涅夫出身於俄羅斯奧廖爾省的壹個貴族家庭，他的母親就是壹位農奴主。這使得他自幼就親眼目睹了農奴主的兇殘專橫，心裏產生了對農民悲慘處境的深切同情。
《獵人筆記》的中心思想便是反對農奴制。這種思想傾向不僅表現在對地主階級的揭露和批判上，更重要的是表現在對農民的才能和精神世界的贊美上。佩諾奇金是書中刻畫得最出色的地主形象。此人受過“良好”教育，頗有“文明”風度。但他表面上客氣，實際上奴仆們稍有不周，便會受到嚴厲懲罰。其他的地主有的蠻橫地搶占他人的土地，如“獵人的祖父”；有的精神空虛，變著法折磨農民和家仆，如科莫夫；還有的專門設立“辦事處”，通過壹批爪牙管理農民，如女地主洛斯尼亞科娃。農民們在這些乖僻的地主管治下，過著水深火熱的生活。除了這些地主形象外，筆下出現的壹系列富於才幹的農民形象，使人們似乎看到了農奴制下的俄羅斯的希望。《霍裏和卡利內奇》中的霍裏和卡利內奇，壹個勤勞自信，壹個熱情浪漫。《美麗的梅恰河畔的卡西揚》中的卡西揚純真善良，頭腦聰明，善於思考。《歌手》中的雅可夫具有非凡的藝術天賦。這些優良的品質出現在農民身上，既是壹次大膽的嘗試，也體現了屠格涅夫追求“真實”的創作態度。
《獵人筆記》中的風景描寫也是極其出色的。屠格涅夫極擅長於描寫自然風景。日月星辰、天空白雲、晨光暮靄、雨露風霜等等自然現象以及大自然中的湖光山色、樹林原野、香花野草、禽獸蟲魚，在他的筆下無不顯得詩趣盎然，情味無窮。風景描寫在書中具有多方面的作用：有時是標示故事發生時環境氣氛和時間地點，有時烘托或反襯人物的內心世界，有時對情節的發展或結局起著象征作用。情與景的交融，讓景物也具有了生命力，成了不可或缺的壹部分。