《漁舟唱晚》賞析
《漁舟唱晚》是壹首古曲，在古箏曲目中占有非常重要的地位是古箏彈奏者必修曲目之壹。這首樂曲具有濃郁的中國風格，是壹部五聲音階作品。這首樂曲的廣泛流傳，對中國箏樂的發展產生了深遠的影響。以下是我收集整理了《漁舟唱晚》賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《漁舟唱晚》賞析 篇1《漁舟唱晚》是壹首頗具古典風格的河南箏曲。樂曲描繪了夕陽映照萬頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠的優美景象。這首樂曲是20世紀30年代以來，在中國流傳最廣、影響最大的壹首箏獨奏曲。
比較普遍的說法是，古琴演奏家婁樹華於20世紀30年代中期，根據山東古曲《歸去來》的素材改編而成。另壹種說法是，山東古琴家金灼南根據流傳於山東聊城地區的民間傳統箏曲《雙板》及其演變的兩首樂曲《三環套日》和《流水激石》改編而成，20世紀30年代，金灼南將此曲傳給婁樹華，婁樹華在進壹步改編時，在樂曲的後半部分充分運用了箏的“花指”技巧，使音樂意境更為鮮明、生動，從而使這首箏曲得以廣泛流傳。
壹般以為，此曲是婁樹華在本世紀三十年代中期，根據古曲《歸去來辭》的素材改編而成。標題取自唐代王勃《藤王閣序》中的.名句——“漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”。
近來又有研究表明，此曲非婁樹華首創，而是金灼南根據流傳於山東聊城地區臨清壹帶的民間箏曲《雙板》及其演變樂曲《三環套日》、《流水激石》改編而成。本世紀三十年代金灼南將此曲傳授給婁樹華，婁樹華又以金譜為藍本，作了較大發展並增加了樂曲的後半部分，此版本於是迅速流傳全國。
《漁舟唱晚》賞析 篇2《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現了作者對祖國美麗河山的贊美和熱愛。樂曲的前半部分(第壹段)，樂句與樂句基本上是上下對答的“對仗式”結構，給人結構規整之感;樂曲的後半部分(第二、三段)，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發展的速度、力度變化，表現了百舟競歸的熱烈情景。
全曲大致可分為三段。
第壹段，慢板。這是壹段悠揚如歌、平穩流暢的抒情性樂段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優美的湖光山色——漸漸西沈的夕陽，緩緩移動的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發了作者內心的感受和對景色的贊賞。
第二段，音樂速度加快。這段旋律從前壹段音樂發展而來，從全曲來看，“徵”音是旋律的中心音，進入第二段出現了清角音“4”，使旋律短暫離調，轉入下屬調，造成對比和變化。這段音樂形象地表現了漁夫蕩槳歸舟、乘風波浪前進的歡樂情緒。
第三段，快板。在旋律的進行中，運用了壹連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度漸次加快，力度不斷增強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈景象。
在高潮突然切住後，尾聲緩緩流出，其音調是第二段壹個樂句的緊縮，最後結束在宮音上，出人意外又耐人尋味。
由於《漁舟唱晚》旋律優美動聽，情調樂觀向上。因此，被許多樂壇名家改編成高胡、二胡、小提琴等各種不同形式的獨奏、重奏、合奏，收到國內外廣大聽眾的喜愛。壹位外國豎琴演奏家聽了《漁舟唱完》大家贊賞，稱這首樂曲是“富有東方風味的世界名曲”，並把它改編成豎琴曲。
《漁舟唱晚》賞析 篇3箏是中國最具代表性的樂器，從春秋到現在，經前輩的不斷創新，在流派，形制，材質，演奏技巧，音色，音域，創作，教學，表演等方面形成了“百花齊放，百家爭鳴”的良好局面。
而今，凡中華文化區域內和受中華文化影響和輻射的區域，中國大陸，臺灣，香港，奧門，日本，新加坡，韓朝等國家和地區，追箏者有百萬之眾。美哉，幸哉！
它既輕巧，又有極強的表現力，其音樂具有極其廣闊的角色意義——既能表現波光粼粼的動態美，又能表現月光如霜的靜態之美；既能表達磅礴之勢，又能入微訴說滴血之象。
《漁舟唱晚》形象地描繪了漁民出彭湖作業，到夕陽西下後，晚霞映照在湖面，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歸舟的情景，表現了作者對勞動者的贊美和對生活的熱愛。
筆者對此曲的評價有三妙。樂曲***分三段，主題段，對比段，結束段。
主題段，從容不迫，歌唱性的旋律，表現出人與自然完美協調。調式上是五聲為基礎的六聲調式，22小節，23小節和25小節加上清角音，突然變弱爾後又變強上揚，好象突然想起什麽，其妙壹。
對比段速度漸快，力度上強後即弱，表現了漁民歸舟的急切之心，其妙二。
結束段，是華彩性質的刮奏，由A徵調轉D宮調，結束在屬調上，有曲終意未盡之美，其妙三。
樂曲的第壹段，*** 47 小節，運用變拍子。從容有序，充滿期待。樂句與樂句基本上是上下對答的“對仗式”結構，給人結構規整之感。值得註意的是：樂曲第壹段的後半部分，采用模進的手法，有著槳起槳落的視覺效果。
樂曲的第二段，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發展的速度、力度變化，表現了百舟競歸的熱烈情景。
第壹段，慢板，配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優美的湖光山色——漸漸西沈的夕陽，緩緩移動的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發了作者內心的感受和對景色的贊賞。
第二段，音樂速度漸快。這段音樂形象地表現了漁民蕩槳歸舟前的急切之情。
第三段，離家越來越近，承載著豐收喜悅的幸福歸舟，穩穩的靠岸。
作者簡介
金灼南（1882年—1976年）又名金葵生，號秋圃居士，清末庠生，臨清市金郝莊人。古箏演奏家。生前歷任山東省政協委員、省文史館研究員、南京藝術學院和山東藝專（今山東藝術學院）古箏教授。其演奏風格古樸典雅，聲純韻正，運指方面“肉甲並用”，效果則“重而不燥，輕而不浮，急而不促，徐而不弛，疏而有味，斷而似連，剛柔相濟，清濁協調”。在點、按、吟、揉方面均具獨到，為同行所青睞。
婁樹華（1907—1952）箏演奏家。河北玉田人。1925年在北京師從河南魏子猷學箏。1935、1936年隨中國音樂旅行團赴歐洲各國介紹中國箏藝術。同年錄制《天下大同》、《關雎》等箏獨奏樂曲唱片。婁樹華多年從事箏的教學工作，曾改變箏曲的傳統工尺譜記譜方法，以便於按譜演奏。編有箏練習曲21首及《箏曲選集》，《漁舟唱晚》創作於1938年——1939年之際。
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