導語：五花八門的商品是很難用同壹的技術和方法來處理的，每壹類商品都有其特點，攝影技巧 要拍攝好，必須仔細研究商品的外形、質地及用途，根據廣告的創意要求，確定好拍攝器材，給出最佳的布光和構圖，並在拍攝過程中進行嚴格的技術控制，才能取得完美的效果。
各種類型靜物攝影小竅門吸光、反光和透明物體
如果按物體對光線的作用性質來分類，那麽所有的物體可分成三大類，這就是吸光物體、反光物體和透明物體。在廣告攝影中，掌握這三類物體的拍攝技巧是最為基本和重要的。
1.吸光物體
吸光物體是最常見的物體，像木制品、紡織品、纖維制品及大部分塑料制品等都屬於吸光物體。吸光物體的最大特點是在光線投射下會形成完整的明暗層次，其中，最亮的高光部分顯示了光源的顏色;明亮部分顯示了物體本身的顏色和光源顏色對其的影響;亮部和暗部的交界部分，最能顯示物體的表面紋理和質感;暗部則幾乎沒什麽顯示。
廣告攝影中，對吸光物體的布光較為靈活多樣。表面粗糙的物體，如粗陶制品等，壹般采用側光照明來顯示其表面質感。表面光滑的物體，如部分塑料制品和表面上過油漆的物體等，壹般都有光澤，會反射少量定向光線，所以宜用大面積光源來照明，布光時，要註意光源的形狀，因為這類物體的高光部分能將光源的形狀反映出來。
2.反光物體
反光物體主要有銀器、電鍍制品和搪瓷制品等，它的最大特點是對光線有強烈的反射作用，它壹般不會出現柔和的明暗過渡現象。
反光物體布光壹般采用經過散射的大面積光源。布光的關鍵是把握好光源的外形和照明位置，反光物體的高光部分會像鏡子壹樣反映出光源的形狀。由於反光物體容易缺少豐富的明暗層次變化，所以，可將壹些灰色或深黑色的反光板或吸光板放置在這類物體旁，讓物體反射出這些色塊，以增添物體的厚實感，改善表現效果。
對形狀和體積特別復雜的反光物體，布光時需要采取復雜的措施，最常用的是?包圍法布光?。?包圍法布光?是指除了照相機鏡頭開孔之外，用壹個亮棚將被攝物體包圍起來，然後再在亮棚的外邊進行布光。?包圍法布光?所用的亮棚可以用白紙或白色織物做成，用透明的支架，如有機玻璃棒或尼龍繩等加以固定。用?包圍法布光?時亮棚的設計布置是多樣的，但有壹點應明確，反光物體會像鏡子壹樣毫不保留地將周圍的壹切反射回去，亮棚稍有缺陷，就會在被攝物體上顯示出來。
3.透明物體
透明物體主要指各種玻璃制品和部分塑料器皿等，它的最大特點是能讓光線穿透其內部。
拍攝透明物體時，表現物體的透明感並不困難，不管背景是深是淺，它總會透過去;但是，對於透明物體光亮感的表現，就要利用反射，使之產生強烈的?高光?反光，透明物體的形狀則利用光的折射來達到預期效果。如果按常規給透明物體照明，如用 45?側光照明，拍攝的效果並不好，此時，大部分光線會透過物體，只有壹小部分被反射，不管使用什麽背景和色彩，透明物體只能隱約可見。對透明物體最好的表現手法是：在明亮的背景前，物體以黑色線條顯現出來;或在深暗背景前，物體以淺色線條顯現出來。
?明亮背景黑線條?的布光主要是利用照亮物體背景光線的折射效果。透明物體放在淺色背景前方足夠的距離上，背景用壹只聚光燈的圓形光來照明，光束不能照射到被攝物上，則背景反射的光線穿過透明物體，在物體的邊緣通過折射形成黑色輪廓線條，線條的寬度正比於透明物體的厚度。改變光束的強度與直徑可以得到不同的效果，光束的強度越強，直徑越小，畫面的反差就越強。畫面的反差情況僅僅由聚光燈的強度與直徑決定，是非常有利於拍攝時的控制。
?暗背景亮線條?的布光方法主要是利用光線在透明物體表面的反射現象。被攝體放在距深色背景較遠的位置上，被攝體的後方放置兩只散射光源，由兩側的側逆光照明物體，使物體的邊緣產生連續的反光。?暗背景亮線條?的布光特別有利於美化厚實的透明物體，但這種布光手法技術上不易掌握，需要不斷調試才能達到預期的效果。此外，在運用這種布光時，壹定要徹底清潔透明物體，任何灰塵或汙跡都會毫不客氣地被顯現出來。
拍攝透明物體，還應註意曝光控制，使用?明亮背景黑線條?方法時，用測光表對明亮的背景測光，然後按測得的測光數值增加1級曝光，這樣既能保證背景明亮，又能保證物體輪廓線是黑色的。使用?暗背景亮線條?方法時，曝光量的確定較為復雜，此時，可測量18%標準灰板，以這個測光數值曝光，亮部會曝光過度形成白線條，而暗部也能保留適當的層次。
食品
食品是人類生活中最不可缺少的消費品，也是廣告攝影最常見的拍攝題材。但有經驗的攝影師都承認，食品是最難拍攝的物品之壹。很多食品或菜肴在室內常溫下放置壹段時間後就會改變其色澤和質感，因此，攝影師必須在拍攝前做認真而細致的準備，待食品或菜肴烹調上桌後，在最短的時間內完成拍攝，才能保持其原始的色、香和味。
1.布光
拍攝食品的布光較少使用直射的硬光，而是使用仍帶有壹定方向性的柔光。柔光的柔軟程度視食品的表面狀況而定，若食品的表面較為粗糙，壹般應使用光性稍硬的柔光;若食品的表面光滑，則要使用光性極軟的柔光，這樣，食品的質感得到最佳表現。布光時，要註意光照亮度是否均勻，對暗部要作適當補光，以免明暗反差過大。在需要用輪廓光勾畫被攝體外形時，輪廓光也不宜太強，並要在泛光燈前加裝蜂巢，以控制光域，不幹擾主光。
2.選擇餐具
食品通常用餐具來盛裝，在選擇餐具時要註意餐具的'形狀、紋樣及色調是否與食品諧調，要記住，食品是主，餐具是賓，絕不能喧賓奪主。
3.巧用替代品
有些食品或菜肴壹上桌就會改變其初始狀態，對此，有經驗的攝影師會尋找壹些逼真的替代品，如利用壹些人工的材料模擬食品或菜肴的形狀和質感做壹些假的食品，以還原食品的最佳狀態。典型的例子就是拍攝冰塊，無論妳拍攝得怎樣迅速，冰塊在燈光下的融化速度遠遠超過妳的想象。因此，在拍攝帶有冰塊的食品畫面時，攝影師壹般選擇壹種由有機玻璃做成的假冰塊。這樣的冰塊不僅拍攝效果逼真，而且不管妳拍攝多少時間，也絕不會融化。此外，在拍攝冰淇淋時，用土豆泥染色代替冰淇淋，也可免除真品迅速溶化之憂。
4.其他技巧和經驗
拍攝水果時，如果將水果用色素液體浸泡，它會顯得更鮮艷。而如果將大部分水果塗上油，然後用幹布打磨，則它的質感會更誘人。
拍攝啤酒時，在酒杯或酒瓶的外表噴上水霧，會使啤酒如同剛剛冷凍過。如果在啤酒裏放些微量精鹽，則會使啤酒產生美觀的白色泡沫。
如果要拍攝熱咖啡冒出熱氣的畫面，采用化學方法效果會更好。具體方法是先在咖啡中加少量醋酸，然後滴幾滴氨水，就可以產生逼真的煙霧了。
拍攝炸肉或香腸時，在其表面塗上油會增加其新鮮感。
拍攝蔬菜時，不妨將蔬菜用堿水泡洗壹下，這樣，更能顯現出蔬菜鮮嫩的質感。
手表和首飾
手表和首飾是常見的日用品和裝飾品，它們較為小巧，而且式樣和種類較多，因此，拍好它不是壹件容易的事，它需要攝影師有非常專業的攝影技術和技巧。
1.合適的器材
由於手表和首飾通常較小，拍攝時要作近距攝影，因此，使用的器材應從近距攝影的角度來考慮。照相機以機背取景式的大片幅照相機為佳，大片幅照相機的蛇腹能作較大幅度的伸縮，給近距攝影帶來許多方便。鏡頭壹般選用中、長焦鏡頭和微距鏡頭。使用中、長焦鏡頭時，鏡頭與被攝體的最近對焦距離可稍大，布光較為方便。但如果對拍攝畫面的質素要求非常高，則應選用微距鏡頭。
2.拍攝手法
拍攝手表和首飾通常采用兩種手法：壹是將手表和首飾作為主體單獨構成畫面;二是采用模特佩戴手表和首飾，以模特作陪襯來突出手表和首飾。
采用模特佩戴手表和首飾的手法拍攝時，模特(特別是模特佩戴首飾的身體部位)壹定要美，否則，很難與手表或首飾相映成趣。用這種方法拍攝，壹般在構圖的景別上采用特寫或大特寫，在用光上壹般采取控制光域，將手表或首飾區域光照稍亮，而手表或首飾以外的區域光照稍暗，以形成手表或首飾與模特間的影調明暗對比，盡可能地突出手表或首飾。
采用手表和首飾單獨構成畫面的手法拍攝時，首先要將手表或首飾擺放好。首飾通常很細小，擺放不容易，對於細小的首飾，壹般是先將壹枚細針用膠粘在首飾上，然後再將針固定在拍攝臺面上，但在拍攝時要看不出粘接和針的痕跡。由於首飾的種類、質地繁雜，因此，很難有壹定的布光規則，壹般情況下，對金銀首飾多用柔光照明，對多面的寶石則用直射光布光。布光時應註意首飾的質感能否得到很好地表現，首飾的每個面、每條棱線是否達到理想的明度等，若不夠理想，要耐心地進行調整，直至有了完美的效果。
3.近距攝影的曝光補償
如果使用大片幅照相機對手表和首飾進行近距攝影，由於蛇腹過分延伸，在拍攝時壹般要進行曝光補償。
時裝
時裝攝影最本質的目的就是用來推銷流行服飾，但在表現手法上，它比其他攝影題材更具超前性。
1.器材
時裝攝影的照相機壹般以120和135照相機為主，120照相機在整體素質和靈活性方面有較好的兼顧;如果拍攝的照片不作高倍率放大，則使用135照相機會顯得更靈便。鏡頭壹般選用中、長焦鏡頭，這樣有利模特形象的突出和背景虛化。在某些個性時裝攝影中，有時也會采用廣角鏡頭，以產生新穎、獨特的視覺效果。
2.模特
時裝攝影中，模特角色的重要性各有不同。在時裝目錄作品中，模特的作用只不過是顯示服裝，但是，在時裝雜誌的主題特輯中，模特的個人氣質及外貌起著極為重要的作用，因此，攝影師必須根據廣告創意和時裝的特點，選擇氣質和形體合適的模特。在以形體的特定部位為中心的廣告中，攝影師還必須特別註意模特的某些面部或體形特征，如頭發、眼睛、耳朵、鼻子、手、指甲、腳、頸部和臀部等。
3.化妝
化妝是時裝攝影中必須的步驟，它也是獲取模特美貌的重要因素。化妝的類型除了同模特的氣質、容貌和時裝的風格有關外，還與布光方法有關。通常的高角度正面軟光，具有良好的漫射特性，大多數的化妝技巧都與之適宜。但較硬、漫射較少的布光需要較平滑和柔和的化妝。完全的正面光平板而強烈，因此可采用濃而對比大的化妝。如果使用黑白膠卷，就要避免紅色，因為紅色在黑白影像中會變成黑色，此時，最好的代替品是棕色。
4.室內拍攝要點
時裝攝影大多在攝影棚進行，攝影棚要足夠大，這樣便於布光和使用中、長焦鏡頭。為了能快速抓取模特的動作和神態，光源壹般采用電子閃光燈。拍攝時，布光極為關鍵，布光不僅要表現出時裝的色澤和質地，而且還要兼顧模特的光照效果。通常情況下，以軟光作為主光。主光要有足夠的亮度和光照面積，主光的光位壹般要高於模特，這樣光效才自然，另外，主光要與模特保持壹定的距離，否則，容易引起模特光照不勻。輔光壹般也采用軟光，輔光除了改善暗部層次外，還要配合主光完善被攝體的造型。輪廓光要謹慎使用，只有在深色背景的情況下使用;如果是淺色背景，使用輪廓光反而會引起被攝體輪廓暈化。布光時，還不能忘記給模特布上眼神光，這會使模特顯得炯炯有神和更加動人。
5.室外拍攝要點
如果選擇在室外拍攝時裝，那就沒有攝影棚內拍攝這麽方便，主要原因是室外的光線受氣侯和時間的影響很大。壹般情況下，要充分利用早晨或傍晚時的陽光拍攝，此時的光線最柔和，色彩也最豐富。中午的陽光壹般不能用於拍攝，模特在頂光的照明下，眼窩、鼻梁下會產生濃重的投影，形象不佳。由於室外自然光不及攝影棚內人造光變化多，因此，在室外拍攝時要帶上壹、二只閃光燈和大型反光板，以在需要時調節光效。
室內人像
廣告攝影中，模特與商品是密不可分的，在拍攝時壹般采取兩種方法，或以商品為主，或以模特為主。而以模特為主的畫面大多在攝影棚內拍攝，因此，掌握壹些室內人像攝影的基本技術與技巧很有必要。
1.器材
室內人像攝影相機的選擇余地較大，根據拍攝需要，可選擇大片幅的機背取景相機，也可選擇中片幅的120相機或小片幅的135相機。壹般來說，120相對照片質素和拍攝時的靈活性有較好的兼顧。若選擇6?6片幅的120相機，應配以焦距為 80mm、150mm和250mm的常用鏡頭;若選擇135相機，則最好配以焦距範圍在80-200mm的鏡頭。80-135mm的鏡頭適合齊肩人像的拍攝，200mm的鏡頭則便於拍攝臉部特寫。人像攝影中，長焦鏡頭的壓縮效果可以使長臉或長鼻子的模特變得比原來更漂亮。
2.布光
壹般情況下，主光要模擬陽光，從壹個自然的角度照射過來，而其他光只能用於彌補陰影或修飾人物某些部位。主光將光和影投在臉上，給臉以形狀、深度和個性。主光可從模特眼中反射過來的眼神光來表明它的存在，研究人像照片中的眼神光，就可以知道主光的形狀(圓的或是方形的)、大小、位置以及使用什麽光源來拍攝等。
以下是幾種常見的人像攝影布光方法：
中心布光對拍攝有皺紋和暇疵的女性有效，因為它對皺紋和暇疵產生的陰影最少，皺紋和暇疵不顯得突出。對戴眼鏡的人壹般也采用這種布光方法，因為它不會使鏡框在眼睛上產生投影。這種布光對凹眼睛的人也非常適用。?中心布光?會使臉部變寬和變平，特別在使用長焦鏡頭時就更加明顯，但它不適用於圓形的臉。
高布光 有時也稱蝶形布光。因為這種布光法所形成的陰影在鼻子下面。?高布光?強調了兩頰的美麗，特別適用於橢圓形臉的年輕女性。
環形布光 能顯示出相當明顯的瘦長
效果。註意不要讓環碰到嘴唇。這種布光常用來矯正歪曲的鼻子或在臉上產生瘦長的效果。
倫布朗布光 以著名畫家倫布朗命名的，也稱?活動天窗布光?。因為畫家在他工作室的房頂開了壹個天窗讓北光進來，這北光使他的許多模特在這個角度的光線下變得優美，特別是在鼻子另壹側產生鉆石形的光。
分裂布光 可強調臉部的肌膚特征。因此在選用這種布光時，模特壹定要有很好的皮膚。但如果想在照片上表現建築工人或老人的性格特征，這種布光技巧也是壹個很好的選擇。這種布光方式對豐滿的臉也很適用，因為光和影的分隔會使臉大大變窄。
散光布光 是指給接近相機壹側的臉布光，它可使臉變寬。
限光布光 是指給遠離相機壹側的臉布光，它可使臉變窄。
3.背景
無光的白色投射屏是很好的人像攝影背景，燈光離它越遠，它就越暗。簡單地增加被攝體與屏的距離，就能在同壹背景上產生白色及不同色調的灰色，甚至還能產生黑色背景。有壹種產生淺背景的方法，就是將壹只燈放在模特身後低處，讓它暈化四周。平整的窗簾和墻壁也經常用於充當背景。決不能將有圖案的衣服襯在有圖案的背景上，但有時可以使用其中的壹個。
4.模特造型
將模特的壹只肩膀朝照相機擺姿勢，這樣頭就在畫面上顯得大壹點。如果模特正對著照相機坐，她的肩膀就會顯得寬而頭顯得小。模特的肘稍稍向外能使她在照片上顯得平衡，頭向前傾斜，同時頦對著擡高的肩膀有助於加強模特的個性。
5.服裝
對淺色的高調主體，通常是穿著淺色的衣服站在白色或淺色的背景前拍攝。拍攝時增加1級曝光。對深膚色的低調主體，通常是在中間調至低調的衣服和背景下拍攝，拍攝時可減少壹點曝光，以產生壹種完全不同的情調。
6.常見的缺陷及其矯正
人像攝影的對象是千變萬化的，有的拍攝對象形象完美，而有的拍攝對象卻存在這樣或那樣的缺陷。作為攝影師，不僅要將被攝者拍得神似，而且還要對被攝者的外形作適度美化，因此，掌握表1中的這些人像攝影中常見的缺陷及矯正方法是很有必要的。
建築
建築攝影的主要目的和功能是把建築師精心設計的三維空間的建築物，用二維空間的照片完美地表現出來，而且不失原設計的神韻。在當今社會，建築師、業主、出版界和學術界等都願意花巨額經費以獲得質量優良的建築攝影照片，因此，建築攝影的實用價值比藝術價值更高。
1.器材
建築攝影對影像的素質要求很高，必須要使用優良的器材才能做到這壹點。照相機最好選用機背取景式的大片幅照相機，它既能保證影像的整體質量，又能很好地對透視、景深和形變進行控制。若沒有大片幅照相機，也可采用中片幅照相機配合移位鏡頭 (PC鏡頭)來使用，但對透視和形變的校正能力會變差。建築攝影鏡頭的使用範圍較廣，廣角、標準和遠攝鏡頭都有可能用到，但壹般情況下，使用廣角鏡頭較多。
2.光線
在建築攝影中，光是至關重要的，對光的選擇決定了建築物線條的提煉、影調的配置和立體感的構成。拍攝建築物，不可避免地要在實地進行，建築物的光照幾乎全部來自自然光，而自然光是不停地作變化的，因此，把握建築物的最佳光照效果很重要。壹般情況下，在建築物正面呈45?角照射的陽光是拍攝建築物的最佳光線。正面光會使建築缺乏立體感，背面光會使建築物影調過於深沈昏暗，無法表現細節。如果沒有陽光照射，建築物也會顯得平淡而無生氣。在白天光線都不理想的情況下，不妨考慮拍攝建築物夜景，有時，夜景會有意想不到的奇特效果。
3.視點選擇
建築物的視點選擇會影響到建築物的走向、群體比例和陽光照射效果等在照片上的表現。對視點的選擇，既要考慮建築群體的整體性，又要考慮突出主要建築物。在視點高低的選擇上，視點高，透視深遠，能較好地交待建築物與環境之間的關系;視點低，建築物顯得高大，有升騰感。
4.拍攝要點
從事建築攝影時，以下幾要點是必須要掌握的。
①無論使用大片幅照相機還是中、小片幅照相機，照相機都必須保持水平。從大片幅照相機的操作原理可知，如果膠片平面、鏡頭板平面和建築物的垂直面平行，那麽，所攝的建築物才不會變形。對於前座和後座都能調整的大片幅照相機來說，做到這壹點比較容易。但對普通的中、小片幅照相機來說，要做到建築物不變形，則較為困難，這時，可采取三個相應的措施：保持照相機水平，從較遠的距離拍攝建築物，使建築物都能攝入畫面;在建築物的對面找壹個合適的高點，能在照相機保持水平的情況下把建築物全部攝入畫面;若確實沒有退路或被攝建築物周圍沒有高點，可先將照相機仰拍，在暗房放大或後期數碼處理時再作校正。
②盡量靠近建築物拍攝，這樣壹方面可以使建築物在照片上顯得比較宏偉高大，另壹方面可以避免將建築物頂上諸如水塔或煙囪之類的東西攝入畫面。
③黑白攝影時，常用橙色或紅色慮光鏡，以改善天空的層次與影調;彩色攝影時，常用偏振鏡來加深天空的色彩。
④在任何情況下，都必須使用小光圈，以盡可能地擴展景深，提高清晰度;同時必須使用大型三腳架和快門線，最大程度地保持照相機的穩定。