在1996年的時候，在天津郭德綱還是壹名個名不經傳的小演員，是大兵扛起了相聲復興的旗幟。大兵還是上中學的時候，基本每周登門求教拜訪奇誌。1995年二人組合正式出道演出，壹天也就賺幾十元。隔年登錄湖南經視，開始了從歌廳走向全國，作品被大多觀眾認可。
大兵拜李金鬥門下2013年組合宣告解散，傳聞，大兵對奇誌劇本不滿。此後，大兵也消失於銀屏和觀眾視野。1999～2007年大兵相聲演藝的黃金期，此後就沒什麽可拿的出手的佳作。2009年主持四川衛視壹檔欄目由於各種原因對黃家駒出口不善，遭黃家駒支持者指責並要求道歉，大兵拒絕道歉。遭到黃家駒大量粉絲抵制，大兵人氣下滑，演出更是無人問津。
單說大兵。他和奇誌的知名度，都是隨著兩人的分手而開始降低的。其後大兵還主持過多檔電視節目，也和趙衛國等新搭檔參加過央視春晚，奇誌進入北京之後則基本沒有了動靜，大部分時間都是在參加慰問演出。
從長沙走向全國奇誌和大兵是在1995年左右開始合作的，他們在長沙的歌舞廳進行喜劇表演，引領壹代風潮，很快就在長沙打出名氣。而後兩人被湖南當地的電視臺發掘，逐漸被更多省內觀眾熟悉。當時奇誌和大兵留下很多現場演出錄音，包括讓人笑破肚皮的《洗腳城》，讓人看出兩人超級強大的創作和表演能力。
大兵兩人的名氣逐漸走出湖南，1998年在姜昆等人的引薦下，大兵拜李金鬥為師。奇誌並沒有拜李金鬥，而是後來拜到侯耀文的門下。
與奇誌分道後，沒有叫得響的作品，這是最直接的也許是當初奇誌大兵的“奇誌碰大兵，有理也講不清”的風格太過深入人心，大兵與之後的搭檔不管是趙衛國還是“蠢得死”，都沒有達到當初與奇誌合作時期的影響力，雖然也兩次登上春晚的舞臺，但是再也沒有創作出壹段像《治感冒》《挑戰主持人》《樓上樓下》《白吃》《喜喪》這樣膾炙人口的相聲作品。
大兵的沒落是必然---能力支撐不了野心大兵當年有多火，不亞於前輩洛桑，不亞於後輩海派清口周立波，可能也和2009年春晚後的小沈陽有壹拼吧。可是他的火熱很類似於小沈陽，壹時新奇的表演方式，觀眾們很好奇、有興趣，可是什麽好東西看久了都會膩。這個時候作為演員，尤其是相聲演員，拿不出更好的作品更好的表演，誰還願意看妳。隨著時代的更近，相聲界新秀壹個接著壹個崛起，很多人已經忘記了大兵的存在，但是我個人認為大兵的相聲作品是經典之作，亦是相聲界的楷模。
結語：相聲是壹門語言藝術，他的相聲包袱笑料壹般，也可能跟他的口音有關系，搞笑更多來自於表演起來得誇張，而不是通過語言的組織藝術來達到效果，作品聽起來不是多麽平順，對於包袱的鋪墊、引入還有抖出來的笑料都感覺有點牽強，對於他來說，稱呼為曲藝表演者更合適。