古體詩分：1、五言古詩 2、七言古詩兩類。五言古詩每句五個字，全詩字數不拘多少。七言古詩每句七個字，全詩字數不拘多少。此外還有壹種雜言詩，詩中夾雜著五言，七言甚至三，四，六，八，九等字句，壹般也歸入七言古詩壹類。古體詩也叫古風。
今體詩分：1、律詩 2、排律 3、絕句三類。律詩分：五言律詩和七言律詩兩類。五言律詩每句五個字，***八句。七言律詩每句七個字，***八句。排律是十句以上的律詩，多見五言排律，七言排律極少。絕句分為：五言絕句和七言絕句。五言絕句每句五個字，***四句。七言絕句每句七個字，***四句。
今體詩是唐代新興的詩體，在字數，韻腳，聲調，對仗各方面有許多講究，與古體詩截然不同。我們講格律，主要是講今體詩的格律。格律詩是詩的壹種樣式，要求嚴格按格律來寫的。其發端於“永明體”，興盛於唐，成為中華詩文化的魂寶。
2、我們學詩如何入門？學詩入門要學格律 ，壹個球員不知規則不可對能成為球星，有人因壹時不懂，就反對格律，是不對的。我們從律句學起，寫七言律絕，在七言律絕裏解決詩境的問題和章法。以後出口就合律，正如專業球員出手就正規。今天先講平仄這個令許多人暈的東西。古來眾多詩人經過研究，發現我們之語音可分為二類，壹類為平，壹類為不平，不平叫仄，發現平仄交錯起來才好聽，又實踐，發現按壹定規律交錯起來就好聽，這種規律即格律！平仄 、格、律這些就這麽回事，古人已研究出了我們用便是。
大家學詩要有壹個理念，就是詩不是寫的，是吟出來的，是唱的。詩要吟，有了格律吟了才最好聽，妳不用格律如唱歌跑調。
★格律詩
格律詩有這樣幾種樣式：
1、五律：即壹句五個字，八句，限用平韻、壹韻到底。五律以首句不入韻為正例、入韻為變例。
2、七律：即壹句七個字，八句，限用平韻、壹韻到底。七律以首句入韻為正例、不入韻為變例。
3、排律：即可以是五言排律，可以是七言排律。排律至少十句以上。排律用韻必須是整數，如十韻、三十六韻等。
4、入律的絕句：可寫五言律絕，可寫七言律絕。四句，葉平韻。（註意：絕句分古絕、律絕二類，這裏說律絕）絕句特殊，分二類，壹類是用律句的律絕，壹類是不用律句的古絕。用律句的律絕，劃為律詩，用律句的古絕劃為古體。大部份書上就叫絕句，不分律體古體的。
凡葉平聲韻的，壹定是律絕，凡葉仄聲韻的，壹定是古體。另外，壹般來說，五言絕句人們喜用古體，七言絕句人們喜用律體。
★韻
1、什麽是韻
中國字之音由聲母、韻母組成，韻母相同的字就是同韻的字。如：媽、麻、罵，花，沙、茶，又如、陽、養、漾、等 。詩講究音律之美、節奏之美，要好聽。故中國的詩詞歌賦全部要押韻，順口溜都要押韻。如天上下雨地下流，小倆口吵架不記仇。流、仇押韻，不然不順口。 古人沒拼音，就選出代表字來代表，老四聲中，古人有平聲韻部、上聲韻部、去聲韻部、入聲韻部， 每個韻部中有好多個同韻字，這就是韻書了，我們可查。註意：把同韻的字放在同壹位置，壹般在句尾，叫押韻，又叫葉韻。
2、什麽是押韻
押韻又稱葉韻，是把同韻字放在同壹位置上，壹般是放在句尾。中國的民歌、民謠、戲曲、詩、詞等，都是葉韻的。不押韻肯定不行。
3、什麽是老韻和新韻
古四聲也是不斷變化的，到了今天，我們都用普通話了我們現在說的老韻，指平水韻。新韻指普通話的韻，但目前有不少人反對用新韻。我個人觀點是初學者先用新韻，之後慢慢老韻就懂了。
下面說幾個常見問題：
第壹、什麽叫平水韻。人口音不停地變，故韻也不停變，變到後來變成平水韻，平水韻是離我們最近的老韻，我們說老韻就指平水韻。
《平水韻》***有壹百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者並不存在聲調上的差別。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第壹個字）：
上平聲：壹東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十壹真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：壹先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十壹尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五鹹
光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有壹些在古代屬於不同韻的，在現在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和鹹，庚和青，寒和刪，等等。
第二：什麽叫上平下平。（參照上面）在平水韻中，其平聲部有30個韻部，為了方便記憶，人為分成上平15韻、下平15韻，象壹本書分為上下二冊，沒什麽特別的。我們常見人說，限用上平第二，或說限用上平冬，就是說我們用上冊的第三個韻來寫詩。上冊有15個，下冊有15個，沒什麽玄的。
第三：什麽叫寬韻、窄韻、險韻，壹個韻部中同韻的字多叫寬韻，寬就是字多，我們用字方便，好多字可選用供選用。字少叫窄韻，路窄麽就不好走。最少的叫險韻，危險，用不好就弄錯了。
第四：什麽叫韻頭、韻尾。韻母中分韻頭、韻尾，凡韻尾相同的，也是押韻的字，韻頭不同無妨。
★四聲和平仄的關系
笫壹、今四聲
今四聲是普通話音，四聲為壹、二、三、四聲，即陰平、陽平、上聲、去聲四聲。例如：搭、答、打、大。陰平、陽平都為平，而上聲、去聲為仄。搭答為平，打大為仄。即壹、二聲為平，三四聲為仄。
第二、老四聲
老四聲為：平、上、去、入四聲，平的就是平了，上去入全為仄。註意：問題在入聲字上。普通話沒有入聲字了，古之入聲字，全部劃到普通話的陰平、陽平、上聲、去聲四聲中了， 劃到上聲、去聲中的好辦，還是仄，但劃到陰平、陽平中的就煩了。因為在老韻中它是入聲字、是仄，但我們今天用普通話來讀，卻是壹個標準的平聲字， 例如： 白、屋、竹，今普通話讀之是標準的平聲字，但在老音中卻是入聲、是仄。“ 白日依山盡”壹句，用普通話讀之是：平仄平平仄，但因白字是入聲，從古人來說是：仄仄平平仄，很工整的格式。有不少人學習平仄後說：怎麽古人詩不按平仄寫呀？其中原因主要是妳沒按古音去讀（其中也有古讀中用拗救法 的）。
入聲字是溝通新老韻的攔路虎。怎麽辦？各人說法不同，個人體會是：背！把劃為今天陰平陽平的入聲字背壹些就行了。另可參照壹下用當地土語去讀。如“白”我處土語就讀入聲，屋、竹都讀入聲。
這些字是入聲字，但今天讀音為平，要記住：
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★律詩的平仄
律詩的平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規則，壹直應用到後代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
壹五律的平仄
五言的平仄只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
仄起式
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
（字外加括號表示可平可仄。）