）。後來的驗屍證明，她曾遭受殘酷的虐待，身上的血也被放幹，在被棄屍並擺出上述pose之前，還被清洗過。
這個名叫伊麗莎白·肖特（ElizabethShort）的被害者，身世不同尋常，她從小被家人拋棄，在軍方商店、酒吧之類的地方打過各種短工後，在22歲那年，她來到好萊塢，想要進入電影界，並為自己編造了履歷，例如曾與在二戰中捐軀的飛行員MatthewGordon結過婚，還有過壹個夭折的孩子等。因為相貌並不出眾，她通往大銀幕之路異常坎坷，但她性格豪放，迅速成了社交界名人，並被當作“性感女神”。1947年1月9日，人們最後壹次看到這位女神，那時她正走下壹輛汽車，壹周後，她成了報紙和雜誌的轟動話題，並贏得了比身前更顯著的聲名。
而“誰殺了伊麗莎白·肖特”從此不僅成了洛杉磯警署需要解決的懸案，更成為作家和神秘事物愛好者的心頭至寶，在被拍成電視電影《誰是黑色大麗花？》及電視劇集、被改編成遊戲、被瑪麗蓮·曼森當作水彩畫題材後，詹姆斯·艾爾洛伊（《洛城機密》和《深藍》的小說和劇本作者）根據這個事件寫下的小說《黑色大麗花》，又被布賴恩·德·帕爾瑪拍成電影，並於去年8月30日在第63屆威尼斯電影節上作為開幕影片首映。
但無論小說，還是電影，都沒能解決、也沒打算解決“誰殺了伊麗莎白·肖特？”這個懸案，而是把重心放在了案件發生前後，這個罪惡都市裏，紛繁復雜的人際關系上，於是我們看到了謹小慎微的警局探員，以及因案件而牽連進來的蛇蠍美人、黑道人物、好萊塢掌權者等等，並在最後得到這樣的印象：黑暗詭異的城市謀殺了這個女子，以及其他人。
“誰殺了某某某”是大部分偵探、推理、神秘小說最核心的情節推動因素，不過，在古典時代，文藝作品裏的謀殺，通常是壹對壹的事情，人可以相對獨立地存活，也可以相對獨立地被謀殺，而現代社會裏，人被更牢固地嵌進社會的肌體裏，獨立性漸漸喪失，於是，現代小說中的謀殺，越來越成為壹項牽涉眾多、背景復雜的事，壹個人被謀殺，有沒有兇手，誰是兇手，已經不重要，最經常的做法，是把責任歸咎於社會，“社會”對壹個人起了歹意，就會動員壹切可能動員的力量，把壹個人送上死路，即便有兇手，也等於是被這個萬惡的社會所雇傭。
在謀殺出現時，是把壹個人當作兇手，還是把整個世界當作兇手，是古典小說和現代小說在意識上的分野。伊麗莎白·肖特不幸生在了這個新時代，因此永遠伸冤無門。