作者是近代詩人劉大白。
作者簡介：
劉大白，浙江紹興人，原名金慶，清末舉人。辛亥革命後改名劉靖裔，字大白。民國初年編紹興公報因發表反對袁世凱的文章，東度日本避難，加入同盟會。1915年赴新加坡等地教授國文。次年回國編杭州報，並出任浙江省議會秘書長。
1918年去浙江省第壹師範學校任國文教員，1919年任浙江教育總幹事。五四運動中，與經亨頤，陳望道，夏丐尊等並稱為五四浙江四傑。
作品鑒賞：
詩中寫詩人在壹個秋天的黃昏時所看到的情景。這情景好比壹幅畫，但在畫面上的事物是動的，而不是靜的。
歸巢的鳥兒，盡管是倦了，還馱著斜陽回去。倦遊的鳥兒想回巢去。這時候，天色已晚。斜陽的余暉照在飛鳥的脊背和雙翼上，好像是把斜陽馱回巢去壹樣。黃昏的景色，在詩人的筆下，帶著壹股悲哀的美。
雙翅壹翻，把斜陽掉在江上。詩人原只註意江上的飛鳥，照在飛鳥身上的夕陽。隨著飛鳥雙翅的壹翻，才註意到夕陽在江面上的倒影。這夕陽的倒影好像是從鳥翅上掉下來的壹樣。飛鳥本來已經倦了，但背上還馱著斜陽，並不覺得是沈重的負擔。
在詩人看來，正是飛鳥馱了斜陽去點染江面。情景十分動人。第二段是第壹段情景的繼續與開展。不說落日沈入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江裏，這是極富表現力的。
頭白的蘆葦，也妝成壹瞬的紅顏了。詩人把眼光從江上轉移到江邊的蘆葦。夕陽的余暉點染了江面，也點染了蘆葦。在壹瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。從飛鳥的雙翅到江面，到蘆葦叢中，眼前的景物是壹片紅色。構成秋天黃昏江上壹個美麗的畫面。
整首詩富於舊詩詞的情調，寥寥數筆，即勾畫出壹幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風格，就像最末兩句，通過妝和紅顏，把蘆葦人格化了，給全詩平添了壹些情趣與生氣。