1、前者描寫出美化居室的藝術效果；後者寫出屏風產生發展及其傳統性工藝、作用及其種類。
2、前者趨向“草堂無物伴身閑，惟有屏風枕簟間，本向他山求得石，卻於石上見他山。”；後者傾向“人行於明鏡，鳥度屏風。”
屏風的發展
古代，屏風有圍屏、插屏之別。插屏多是單扇，圍屏則為多扇構成，可隨意折疊，可寬可窄，其形式又有鏤空式、封閉式，透明、半透明等。如用圍角，可采用鏤空式，顯得活潑而有生氣；如用作間隔，多采用封閉式；如用以遮擋視線，可將屏風做90度直角形式放置於門口。這樣，屏風與家具陳設相配，能使有限的空間變得豐富多樣，增加了室內情趣，壹如李白在《觀元丹丘坐巫山屏風》所描述：“昔遊三峽見巫山，見畫巫山宛相似，疑是天邊十二峰，飛入君家彩屏裏。”此外，屏風的造型及屏風上面的字畫、色彩，要與居室環境的色彩相協調，其色彩還可隨季節的不同而變換，如在秋冬，可用深紅、淡紫等色，給人以溫暖舒適之感，到了夏季，可選白、黃、藍等色，讓居室充滿清新涼爽的情調。
如今，屏風再次成為裝飾設計中的重要壹環，屏風上的鑲嵌、雕刻工藝，不斷創新發展，承載和發展了大量的傳統工藝，也成為令海外人士傾慕的東方藝術佳品。今天，屏風仍然是我國的外貿商品之壹。