賞析：這首詩描繪了壹幅春天早晨絢麗的圖景，抒發了詩人熱愛春天、珍惜春光的美好心情。
首句“春眠不覺曉”，第壹字就點明季節，寫春眠的香甜。“不覺”是朦朦朧朧不知不覺。在這溫暖的春夜中，詩人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢初醒。此句流露出詩人愛春的喜悅心情。次句“處處聞啼鳥”寫春景，春天早晨的鳥語。“處處”是四面八方的意思。鳥噪枝頭，壹派生機勃勃的景象。“聞啼鳥”即“聞鳥啼”，古詩為了押韻，詞序作了適當的調整。這兩句是說：春天來了，我睡得真甜，不知不覺天已大亮。壹覺醒來，只聽見處處有鳥兒在歌唱。
2、紅豆生南國，春來發幾枝? (王維《相思》)
賞析：此詩以世稱想思子的紅豆為起興，先說“紅豆生南國”，已使人感到相思之情隨紅豆而生，生生不已。繼問“春來發幾枝”，問而不答；然而南國溫暖多雨，春風又動，則紅豆之發，豈止幾枝，而相思之情，亦隨之浩浩無涯。王安石《壬辰寒食》“客思似楊柳，春風千萬條”，或從此化出。 前兩句只寫紅豆而未說相思，後兩句則合紅豆、想思為壹物而“勸君多采 擷”。“君”者，抒情主人公“我”想思對象也。說“我”如何思“君”，容易流於平直、淺露。詩人的高明之處，正在於不說“我”思“君”，卻勸“君”多采“最相思”之“紅豆”，則“我”對“君”之無限深情以及對彼此相思之情的無限珍惜，已從空際傳出。 相思之情，人所***有，卻難於表達。此詩的妙處，全在於托紅豆，寄相思，象征比擬，言近旨遠，風神搖曳，情思纏綿。故能引發讀者的情感***鳴，具有永恒的藝術魅力。
3.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。(賀知章《詠柳》)
賞析：那巧如剪刀的春風裁制出絲絲碧柳，給大地披上新妝，是自然活力的象征，給人以美的啟迪。宋代梅堯臣《東城送運判馬察院》詩雲：“春風騁巧如剪刀，先裁楊柳後杏桃。”清人金農《柳》詩雲：“千絲萬縷生便好，剪刀誰說勝春風。”無不由此化出。清黃周星《唐詩快》說它是“尖巧語，卻非有雕琢而得”，也就是說它比喻新巧，卻出語自然，毫無人工的痕跡。
4.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。(杜甫(絕句》)
賞析：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船”寫的是靜景。前兩句兩個動詞是“鳴”“上”，後兩句是“含”“泊”，壹動壹靜。第三句寫西嶺積雪，是遠景。“含”字運用擬人手法，十分貼切生動；“千秋”點出時間的久遠，更顯出其靜。第四句寫門前的船只，是近景。“泊”，停泊著，但這停泊的是將要駛往東吳的船，靜中包含著動；“萬裏”點出空間的遼闊。
5、湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。(劉禹鍋《望洞庭》）
賞析：這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩，明白如話而意味雋永。第壹句從水光月色的交融不分寫起，表現湖面的開闊廖遠，這應該是日暮時分的景象，天還沒黑但月亮已經出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。第二句用鏡子的比喻表現夜晚湖面的平靜，因為太陽已落，湖水不反光，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。第三句寫遠望湖中君山翠綠的色彩，這裏的“山水”實際只是指山，即湖中的君山。用“山水”屬於古代漢語中“偏義復詞”的用法。第四句再用壹個比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子裏的青螺。全詩純然寫景，既有描寫的細致，又有比喻的生動，讀來饒有趣味。
6、自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。(劉禹錫《秋詞》)
賞析：《秋詞》運用了虛實結合的表現手法。文章先從反面立意，以“自古逢秋悲寂寥”反襯“我言秋日勝春朝”，由虛而實，突出了詩人對秋的獨。到見解《秋詞》雖寫於劉禹錫官場生活失意，政治抱負難以施展之時，但詩人卻無絲毫的沮喪和氣餒，而是用“晴空壹鶴排雲上，便引詩情到碧霄”這幅開闊遼遠而又富有生氣的畫面，營造了壹種昂揚向上、奮發進取的氣氛。這不僅是現實秋景的客觀描繪，更是詩人人格理想的形象寫照。詩人的豪邁情懷可見壹斑。
7、 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。(杜牧《秋夕》)
“天階”指皇宮中的石階。“夜色涼如水”暗示夜已深沈，寒意襲人，該進屋去睡了。可是宮女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。民間傳說，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會壹次，有鵲為橋。漢代《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，就是寫他們的故事。宮女久久地眺望著牽牛織女，夜深了還不想睡，這是因為牽牛織女的故事觸動了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產生了對於真摯愛情的向往。可以說，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。 “冷”字，形容詞當動詞用，很有氣氛。“涼如水”的比喻不僅有色感，而且有溫度感。
8.秋月揚明暉，冬嶺秀寒松。（陶淵明《四時》)