在電影基調的處理上，該片沒有刻意表現留守兒童的苦難、灰暗，而是以壹種溫情的視角，重描寫孩子的純潔心靈、描寫人物對生活的積極態度。此外，影片還拋棄了人們對貧困山區原始落後的刻板印象，融入大量新事物的描寫，如營養餐、視頻電話、親情電話、寄宿制學校、回鄉創業等，比同類題材更加豐滿與生動，具有很強的時代感 。（騰訊網評）
該片用內斂、含蓄的藝術手法，展現出留守兒童真實的內心世界。讓人們看到，盡管小村莊的天是水淋淋的、地是濕漉漉的，但留守兒童的心是充滿陽光的。面對生活的艱難和痛楚，他們依然保持著頑強與韌性，讓人們感到溫暖與希望。（電影家協會常務副主席康健民評）
該片的定位點在於民俗、民情、民風，電影對這三點表現得非常具有詩情畫意。這就構成了電影的民族特色 。（搜狐網評）
在流行文化大行其道的社會語境下，創作者保持著沈穩從容的心態，使影片葆有平淡、抒情的美學格調。影片以散文化方式傳達出土家鄉土的生活質感和獨特的風情。敘述中不斷插入煙雨朦朧的小寨，河中的小船，壹排排農舍，又配以土家木葉奏出的單純曲調，使思親的心緒倍加濃郁。該影片在貼近現實中以獨特的藝術氣質傳遞著主流價值觀 。（人民網評）