網絡尋知己，怕前有狼，後有虎，己不誠心無自己。
何處覓相思？恐唐無詩，宋無詞，思若苦處最相思！
對聯八禁忌
1．忌同聲落腳
這是就上聯或下聯各分句句腳之間的關系而言。由多個分句組成的對聯，各分句句腳的平仄安排，嚴格說，可以馬蹄韻為規則。所謂馬蹄韻，指的是句腳平仄安排如馬之走步，後腳踏著前腳印走。其平仄格式為：平仄仄平平仄（仄平......），或仄平平仄仄平（平仄......）。但是，作者認為，從對聯的現狀和發展趨勢出發，考慮到對聯"聯無定句，句無定字"的特點，以及對聯句式的復雜性等因素，其句腳平仄安排的格律要求亦可以"忌同聲落腳"為規則。準確壹點說，此規則有兩點要求：（1）、每邊二至三個分句者，要求各分句不能全是同聲落腳。（2）、每邊四個以上分句者，要求各分句不能連續三句（上下聯起句及中間分語段時可以例外）或三句以上同聲落腳。這種規則理論上簡潔明了，運用上靈活多變，既體現了原則性和理論性相結合，又能包容在句腳平仄問題上的幾種主要不同意見。以每邊五分句長聯之上聯為例，按"馬蹄韻"的規則，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中間分語段時）兩種正格，另有仄平平仄仄壹種變格，***三種格式。按"忌同聲落腳"的規則，那麽，仄仄平平仄、仄平平平仄（中間分語段時）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十壹種格式皆為合格，且無須分正格與變格。
2．忌同聲收尾
這是就上聯聯腳與下聯聯腳之間的關系而言。準確壹點說，此規則也有兩點要求：（1）壹副對聯不管長短如何、分句多少，都要求上聯仄聲收尾，即上聯最後壹字應是仄聲；下聯則要求平聲收尾。壹般不能上聯平聲收尾，下聯仄聲收尾。（2）上下聯不能同聲收尾，即上下聯最後壹字不能同是仄聲或同是平聲。
3．忌三平尾或三仄尾
指的是在壹個句子的最末三個字，應盡可能避免都是平聲或都是仄聲。如"緣深因厚坐蓮臺",若將"坐"改為"登",就成了三平尾。又如"依法修行能入道",若將"能"改為"可"就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄單調上並無二致，為體現理論上的壹致性，應將二者都作為禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。
4．忌孤平或孤仄
指的是在五言或六言的句子中,應盡可能避免全句只有壹個平聲字，或只有壹個仄聲字。如："萬事皆如意"，若改為"萬事俱如意"，即是孤平；又如："菩提當下現成"，若改為"菩提當下圓成"，即是孤仄。在此，作者對孤平問題擬略加論述。作者認為，聯律不必完全依從傳統詩律，從聯律來說，"在五言或六言的句子中，若只有壹個平聲，就犯孤平"，此定義更加簡潔合理。因為：其壹，此定義對平仄的要求，總的看是寬松了壹些，符合對聯格律的發展趨勢。其二，依傳統詩律，所謂孤平，還要除句腳外，但對聯與近體詩有壹個較大的不同，就是尾字（句腳）的平仄要求有所不同，且不要求押韻，所以在聯中，尾字（句腳）不壹定要單獨劃出。其三，以字面看，孤，就是壹個，孤平的字面含義和實際含義若完全壹致，有利於理解和操作。傳統詩律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韻腳的平聲字外，如果句中只有壹個字是平聲字，就犯"孤平"。這種定義，實際上，已經把孤平定死在壹兩個句式上了（具體說，五言"平平仄仄平"變為"仄平仄仄平"，七言"仄仄平平仄仄平"變為"仄仄仄平仄仄平"，就是孤平）。因此，對孤平二字，必須加以附帶補充說明，人們才能實際理解和操作。其四，以五言聯而言，若只有"仄平仄仄平"是孤平的話，那麽，再來看看"仄仄仄平仄"，比較這兩種格式，從平仄的死板、單調來看，究竟哪壹種更死板、更單調？其五，近體詩，主要是五、七言，因此，在六言聯中，傳統詩律的孤平概念就不能加以解釋，而六言聯中，同樣可能存在孤平現象。 另外，孤平或孤仄，在平仄單調上，也沒有什麽不同。古今詩聯作者，不管對於孤平，還是對於孤仄，實際上，都是能避免就避免。因此，將二者同時作為禁忌，不僅體現理論上的壹致性，也是源於現實情況的。附帶指出，依作者上述定義，孤平或孤仄的現象，實際上只存在於五言和六言句中，因為在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不會出現孤平或孤仄的。
5．忌同位重字和異位重字
對聯中允許出現疊字或重字,這是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要註意上下聯保持壹致。如"世事紛紛"對"紅塵滾滾"，其中，"紛紛"對"滾滾"，就是疊字相對；又如：
修道是修心，心空即是涅盤岸；
見因如見果，果苦莫如地獄人。
其中，"修"對"見"、"是"對"如"、"心"對"果"，就是重字相對。但是，對聯中應盡量避免同位重字和異位重字。同位重字,就是同壹字出現在上下聯同壹位置,如"法界"對"世界"、"成道"對"成魔"。但有些虛詞（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允許的，如:
漏網之魚，世間時有；
脫天之鳥，宇內尚無。
異位重字，就是同壹字出現在上下聯不同位置。如:
業流不住勿貪境；
命運相同莫恨人。
若將下聯的"莫"改為"不",就與上聯的"不"字異位重字。
同位重字和異位重字是對聯之忌。不過，有壹種特殊的異位互重格式是允許的，如:
本無月缺月圓，它隨順妳；
雖有花開花落，妳任由它。
聯中的"它"對"妳"，就是異位互重。
6．忌同義相對
同義相對，又稱為合掌。所謂忌同義相對，指上下聯相對的語句，其意思應盡量避免雷同。如"旭日"對"朝陽"、"史冊"對"汗青"、"神州千古秀"對"赤縣萬年春"等，就屬合掌。當然，出現個別非中心詞語（尤其是虛詞）的合掌，或者合掌部分在聯中比重很小，無傷大雅。壹些含義相近的語句相對，也未嘗不可。
7、忌上下聯無關
指上下聯意思不統壹。即：格調不同,上下無關聯。
例如：春風得意，
寒露浸心。
前言不搭後語，就象兩個人在各自表達不同的心境或感受。
所謂對而不聯：上下聯或上下聯各分句之間，所述事物互不相關，缺乏必然的聯系，貌合而神離，各自孤立存在，或關聯性不強，難以表達完整的主題，構不成壹個統壹的意境，造成聯意脫節，也叫“隔”。比如：囊無半卷書，心中羞澀；軍備幾顆彈，國內安寧。這就犯了上下聯意隔的大忌。
8、忌失替，失對
撰寫對聯時註意平仄相對，在同壹句中，音步平仄必須交替使用，切忌失替。
例如：韜略終須建新國；
奮起還要讀良書。
聯中的“起”對“略”為仄對仄，失對（上下相同聯位置）。起與要為二四位字同仄，失替（同壹句中）了。
註意：1、壹三五不論的原則，是要在回避上面的忌禁的基礎上應用的。2、在參加比賽當中，最好是盡量做到全論，這對自己有好處.
對聯很靈活，但也有規則可循，總的原則是：節奏相應，平仄相諧。
說幾句，與朋友們***勉。
壹、上下聯節奏應保持壹致。
二、平仄的應用遵循舊聲（平水韻）、今聲（中華新韻）"雙軌制"，但舊聲、今聲在同壹聯中不得混用。
三、聯腳遵循"上仄下平"的原則。
四、節奏點平仄句內應交替（即"交替律"），非節奏點不拘平仄；律句按音節點交替平仄，非律句按意節點交替平仄。
五、節奏點平仄上下聯應相反（即"相反律"）。
六、復句聯分句句腳聲律要求：
1、上下聯句腳遵循平仄相反律。
2、單聯內句腳平仄遵循"三原則"：
摒除單調：避免所有分句句腳同聲；
疏散同聲：句腳同聲相連次數，應保持在三、四句以內為宜；
平衡平仄：平仄兩種句腳數目，總體上不可相差懸殊。
七、律句聲律。
1、律句的交替律和相反律統稱為"135不論、246分明原則"；五言、七言忌三平尾，不忌孤平；
2、三言句、三字詞在對聯中通常看作非律句；八言以上通常拆分為三至七言來分析聲律；
3、五言、七言律句的"三字尾"有意節、音節壹致和不壹致兩種情況，均按音節點交替平仄；
4、律詩拗句有滿足和不滿足"246分明原則"兩種情況，不滿足的情況作為特例；
5、復句聯中的律句聲律依上述規則；
6、符合律句格式的巧趣聯聲律可從寬。
八、非律句聲律。
1、根據具體情況，意節可大可小；
2、領字、引字、襯字和句首的單字意節不拘平仄；
3、三字句和三字以上固定詞組通常看作壹個意節；全平的三字句（或三字詞）不宜連用；
4、四至七言根據情況可以劃分為各種字數的意節組合；
5、八言以上通常拆分為三至七言的組合，或者劃分為各種字數意節組合；
6、自由體（散文格、戲文格、民歌格、口語格等）和巧趣聯（復字格、回文格、音韻格等）盡量遵循交替律和相反律；
7、除固定詞組和極其特殊的場合允許三平尾外，盡量避免三平尾。
凡事都有特例，對聯也有，在特定的場合（特定的作者、讀者、特定的需要），並不因為"出律"、"出格"而失去它存在的理由和價值。