在清洗克拉科夫猶太人居住區時，辛德勒在揮舞棍棒、瘋狂掃射的沖鋒隊和被驅趕的猶太人之間看見了壹個穿行於暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的穿紅衣服的小女孩。這情景使辛德勒受到極大的震動。斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉變的關鍵人物，在黑白攝影的畫面中，只有這小女孩用紅色。在辛德勒眼裏，小女孩是黑白色調的整個屠殺場面的亮點－－後來女孩子又壹次出現－－她躺在壹輛運屍車上正被送往焚屍爐。
這壹畫面成為經典之筆它的攝影的深層內涵和藝術價值遠遠超過壹般意義上的電影作品。從影片開頭到納粹宣布投降，都是用黑白攝影，目的在於加強真實感，也象征了猶太人的黑暗時代。後來納粹投降，當猶太人走出集中營時，銀幕上突然大放光明，出現燦爛的彩色，使觀眾有從黑暗中走到陽光下的感受，可以體驗到劇中人解除死亡威脅的開朗心情。
影片的攝影指導紮努西·卡曼斯基掌握了黑白攝影的畫面質感，在沈重中有厚重的味道，特別是在拍攝波蘭的貧民區時，矮墻、磚塊、潮濕氣息，還原了時代的真實氛圍……。同時由愛爾蘭影星阿姆·內森飾演的辛德勒，由曾主演《甘地》而獲奧斯卡金獎的本·金斯利飾演猶太人斯特恩所組成的強大的演員陣容，也是使這部影片成功不可缺少的因素。
壹部好的電影，很難以達到像《辛德勒名單》這樣簡直令人無法挑剔的完美。應該這樣說，它的存在是電影的壹種永恒。奧斯卡金像獎，只是作為它的壹個褪色的陪襯。