雖然同治時期社會比較穩定，但是皇室燒的瓷器很少，新禦窯廠根本沒有錢，畫師只能靠畫淺絳瓷為生。例如(字松生)、金浩(字品卿)、王(字)、王鳳池(字)、周子善、王範(字)、遲明翠(字景山)、吳少平、程炎(字第二李)等。這時候他們的作品出現了，都是同治元年到65433年的作品。有意思的是，同治五至九年間，很難找到他作品的痕跡。也許他們在忙著重建禦窯廠，為同治的婚禮畫瓷器。
同治年間畫淺絳瓷的作者，除了禦窯廠的畫家之外，鳳毛麟角。應該說，淡絳瓷在同治時還處於上升階段。興起的領導者是以程門為首的禦窯廠畫家。
進入光緒年間，淺絳彩瓷大放異彩。作者和作品很多，有粗有細。可以肯定地說，絕大多數的淺絳彩瓷都是光緒年間生產的。在光緒三十四年，我們大致可以看到畫家的更替關系。因此，筆者將其分為三個時間段，即光緒10，中期10，後期14。光緒10 (1875—1844)以前，淡絳瓷的畫師是:
程門王少偉王鳳池金品卿
王梓山翠城慈利
蔣永元羅雲奎羅昌家李
任(字巍山)人(字)
黃士陵潘福泰邵美芝萬子明
姜玉清周友松梁楚才
胡幼農(子耕)李雲輝於桓溫
朱紹全王岐山陳子昌大山
樊金勇出身，加入的有畢等俗人。
光緒中期10 (1885—1894)年，輕絳瓷的畫師有:
程門王少偉王鳳池金品卿
王盤城慈利遲明咀
江永元任張
蔣玉清(字壽春)於朱紹全
王岐山陳子長王綽張江樓屋
周鼎(字孝松)徐品衡李端善
方(字曉青)方人
張赟(子英)和李夢丹(子喬)
徐子澄徐善勤(字長庚)南橋子梅喬峰高心田萬武付廷戴秋
胡佘雲(字友堂)
黃明光李雷光恒
胡淦和許大勝是蓬勃發展的，鮮明的。
祁鳴何明家虞書淳隨他姓。
思泉的邵青秀山的姜超教。
光緒14(1895——1908)以後，淺絳瓷的畫師有:
王少偉金品卿王鳳池城慈利
徐江永原任張
蔣岐山陳子長周等
徐品恒方王家鎮趙麗章子穎
許善勤高友堂黃明光
於春許大勝松石周大河
王子清戴玉成何子林梅春茂
焦蘭佩高恒生敖少全廳
安韶山王琦俞裕元鐘德發
戴路馬清運王廷智
王永泰任馮端葉劉懷青顧芳
閆曉雲江春程英程寶珍
葉勛齋俞曉秋楊子晴馮啟順
詹順泰蔣祥發何明谷胡先瑞
姜潮粽子真紅發順發
鮑文常山積仁紫雲
齊宋明竹軒藝壹龍星
紅星永興家的孫玉清。
光緒年間為什麽會湧現出那麽多淡絳瓷畫家和作品？筆者認為:第壹，同治後期到光緒年間，景德鎮大戰基本結束，人們有了壹個相對穩定的環境。其次，由於戰後人民正常生活的恢復和家庭的穩定，每個家庭都需要購買壹些日用瓷器。這樣，價廉物美的淺絳瓷才會有廣闊的市場。當時的日用瓷器中幾乎到處都是淺絳瓷。第三，朝廷腐敗，國力衰落，禦窯廠長期沒有禦窯燒，畫師能畫多少淡絳瓷就畫多少。第四，前朝禦窯廠老畫師培養的“新手學藝者”，此時都已脫穎而出，湧現出壹批新秀。除了禦窯廠的新老畫師，在市場的刺激下，景德鎮的瓷器作坊和“紅鋪”壹下子多了起來。此時，宣在淡絳瓷上的作品更多了，他們都在努力培養第二代、第三代畫家。禦窯廠有老中青三代畫師，畫淺絳瓷，壹時間精品不少。從造型上看，既有普通的日用瓷器，也有大型陳設瓷，還有許多精美的淡絳瓷板畫。有的作品直接用親筆簽名標明是禦窯廠所繪，如“繪於珠山觀珠”、“珠山觀舍”、“珠山環翠閣”。而“紅點”的淡絳瓷作品，繪畫技法差距較大，商品氣息濃厚，藝術氣息較少。