寫作歷程
七堇年
自幼學習繪畫與鋼琴近十年。中學時期過鋼琴十級。她承認沒有海量的閱讀積累，卻在小學時代想寫本書，亦依然循規蹈矩地在母親的教鞭下學鋼琴、學畫畫、當大隊長、當班長、上奧數班。中學時代接觸過吉他，爵士鼓和電影的些許皮毛，後來發現唯壹收獲是借以走入表達這個世界的途徑。 曾經的理想有做漫畫家和拍電影，至今仍耿耿於懷。成長中遇到很多的可貴，開始念念不忘要去祭奠那些人和事，於是找到成本最為廉價的表達形式，即寫作，去防止自己向時光和記憶倒戈。 正以在回憶和幻想之間流盼的浮躁姿態，向死而生。 2002年，堇年寫下了第壹篇文字《被窩是青春的墳墓》。她說，回顧昨日看到了寫作帶給我的另壹種形而上的成長，而今看來已是嚕蘇繁冗的羞人之筆，但之所以鄙棄過去是因為有所進步。 堇年在高中生活中遇上了壹些可貴的朋友，令堇年受益匪淺，如曲和（成都電子雜誌《MOY》主編之壹）等，過上了與寫作、音樂、電影相關的生活。但與此對應的是，面對數學考試深惡痛絕的同時茫然無措。七堇年在成長過程中對於少數愛看的幾本書手不釋卷，因為反復的閱讀早已爛熟於心，如史鐵生的千字短文《秋天的懷念》，她經常在宿舍25瓦的小臺燈下讀。她第壹次知道文字的力量是在語文課上做《秋天的懷念》閱讀題，竟因不知不覺落淚而茫然無措。她自稱，史鐵生的作品是引導我開始重新審視文學與寫作的濫觴，它在我心中永遠有著至高無上的地位。 2003年，在《我與地壇》相伴的日日夜夜，她因尚未習慣住讀生所必須習慣的冷清寂寞而停留在內心慌亂的年紀，文字的清凈獨處讓她安之若素，執筆寫下壹些自認為言不由衷的文字——《北方》《幻聽》《故城》《昨天》。 2003年下半年，在晚自習上始作《遠鎮》；寒假之前赴上海參加第六屆新概念作文大賽復賽（此前以《被窩是青春的墳墓》壹文入圍初賽），並以《在路上》壹文獲壹等獎，裝獎杯的紅色紙盒尚有頒獎時王蒙的簽名。 2004年，高二下學期晚自習上完成《遠鎮》，並將此文寄向朋友介紹的《島》中，在讀者回函表裏排名第壹。而這時她在權衡龐大沈重的學習壓力和噴薄欲出的寫作欲望時終究選擇後者。她說，酣暢淋漓之處常常與文字交融而不能自已，那種旺盛的表達欲望與表達過程的順利前所未有，但只是曇花壹現，終在兵荒馬亂的高三棄絕種種以倒戈，完成形式上的自我安慰。 2005年6月之後，高考敗北之後的沮喪難以發泄而踏上旅途，蕭索的荒原令她生情，有了幾個短篇的輪廓。回家後寫下壹些無關痛癢的練筆，如《書信》。此文被曲和稱之有沈從文的風骨，令堇年內心嘩然，也有欣喜。 2006年，寫下第壹部長篇《大地之燈》。 自發表《遠鎮》以來長期供稿於《島》《最小說》，已頗具爭議。郭敬明曾在hansey出走柯艾時把七堇年看作是他團隊的核心成員。 2009年，出任榕樹下第壹社團“單行道”名譽社長。 2010年與柯艾期滿後未續約，隨後發表文集《塵曲》，分為遊記、散文、小說，三個部分。收錄了七堇年後期零散見刊的精品散文，最新創作的精彩遊記，以及中篇小說《塵曲》。 全書皆配以作者原創旅途攝影插圖。其中中篇小說《塵曲》突破七堇年以往風格，筆法潑辣犀利，以不同年代出生，具有代表性的三個主角：父，子，女，影射了中國家庭成員之間的巨大疏離，和拒絕溝通的交流枷鎖，講述了壹個家庭在壹天之間，隱藏的矛盾集中爆發。 故事如戲劇般展開，每個家庭成員在心底的隱秘往事壹幕幕上演：父親早年與前妻的情感糾葛；兒子作為壹個非異性戀者隱藏多年的愛情故事；女兒在大學期間獨特的經歷。小說中，家庭成員之間缺乏溝通交流，雖然每天生活在壹起卻隔膜深厚。“壹個屋檐下的壹家人看起來緊密，實則各懷心事”，那些悲愴舊事寧肯與幾近陌生的人分享卻不肯與至親之人坦白相對，全因中國式的親情帶著巨大疏離感和拒絕溝通的枷鎖。細膩地呈現每個人內心深處痛苦掙紮與糾結。