畫畫步驟
第壹步:使用無墨金屬筆定位。
第二步1:使用櫻花固體水彩30色上色。
第二步2:使用櫻花固體水彩30色上色。
第二步3:使用櫻花固體水彩30色上色。
第三步:使用掃描全能王App拍照上圖。
左耳PS
西洋筋骨草花語:心靈的港灣,真摯的友誼。
工具:無墨金屬筆定位,櫻花固體水彩上色,色號176/147/115/197/116。
關於作者
左耳老鼠
手繪愛好者。
個人簽名—是壹只小老鼠哦^_^
口頭禪—工欲善其事,必先利其器。
如何畫好水彩插圖？作水彩、水粉畫,與作其他繪畫壹樣,都要註意方法和步驟,由整體到局部,又由局部回復到整體,使作品逐步達到深入和完善。壹般要經過五個階段,即落幅、素描稿、上色、深入刻畫、調整完成。在上色順序上,壹般是從大面積的色彩或從畫面主要物體開始較好,這樣對於確定壹幅畫面的基調,保持全畫大體關系的正確,是有好處的。也有的作者習慣從淺色或者像畫油畫那樣先從深的部分開始,也各有各的長處,應該根據具體情況和個人的作畫習慣來決定。著色時要註意計劃性,如畫面上某壹部分需要待底色將幹未幹時加色,另壹部分必須待底層顏色全部幹後再上別的色,這都要“成竹在胸”,壹步步地進行,這對於刻畫對象的不同特征,表現物體的空間感、質量感,是有很大幫助的。
水彩、水粉畫的技法是比較多樣的,但大致不外乎幹畫法和濕畫法兩種。所謂幹畫,即少用水的意思,並非不摻水而僅用顏料幹擦,作畫時要待前壹層顏色幹後再塗上第二層色,層層加疊,前壹層色與第二層色有較明晰的界限,所以也有稱之為多層畫法。幹畫法落筆應力求肯定、準確,以求表現明確的形體以及各種層次和體面的轉折關系。幹畫法應註意的是:在底色未幹時不要急於覆蓋,以防止底色泛上來;且顏色覆蓋的次數也不宜太多,覆蓋大多或顏色堆得太厚,會使色彩變灰、變膩。幹畫法不太受時間的限制,便於從容作畫,較易掌握,對於初學者鍛煉嚴格的造型能力是很有幫助的。但幹畫法不易發揮水色流動的特色,運用不好會產生幹澀、生硬等弊病。
濕畫法是利用水分的溶和,使兩塊顏色自然地互相接合的壹種方法,作畫時趁前筆顏色塗上還未幹時,接上後筆,使筆與筆之間的銜接柔和,邊緣滋潤。濕畫法用來表現光滑細膩的物體,畫遠景、物體的暗部和反光部也都比較適宜。濕畫法要註意掌握水分的多少和下筆的時機,該用多少水,底色濕潤到什麽程度把顏色畫上去合適,都要很好地研究。此外,在底色已幹而尚需作濕接時,可先用清水在局部濕潤後再把顏色畫上去,或顏色畫上後用幹凈的筆蘸水在色塊邊緣輕刷壹下,也可以達到濕畫法的效果。
在水粉畫中,於畫法以厚塗較多,濕畫法以薄塗較多,而所謂厚或薄,也都是相對的,要根據特定的對象和作畫的立意,靈活采用相應的表現方法。許多作者往往將幹、濕兩種畫法交替使用,幹濕並呈,厚薄有致,有些地方用較多的水分加以渲染、滲化,有些地方則以色塊的覆蓋或並置,從而達到畫面多樣的統壹,使作品更趨完善。《浦江之春》就是幹畫與濕畫結合運用的示例。
這裏分別介紹幾種采用幹畫法和濕畫法完成的人物和風景作品,在處理手法上有的以塊面為主地表現對象,有的則以線與面結合的方法表現對象,可供初學者作畫時參考。
幹畫法,采用水粉厚塗的方法,表現人物面部的起伏變化,筆觸明顯,畫面效果強烈。
濕畫法,以水彩薄塗為主,顏料裏水分比較多,色彩滲化流動比較明顯,並以線面結合處理的方法,使畫面主體更為明確。
以幹畫為主,水彩與水粉並用的方法,在造型和設色上采用壹些裝飾性的效果,以表現出對象雄渾壯麗、奇風異彩的特征。
采用水彩濕畫的方法,天空、遠山、水面等,都是借重色彩滲化的方法來表現的,使畫中景物微妙、自然地結合在壹起,達到表現出雨後漁場那種蒼茫煙潤的氣氛。
水彩、水粉畫除了以上兩種主要技法之外,尚有以畫面的素描稿為基礎而敷以淡彩的方法。如廣為流行的鉛筆水彩。鋼筆水彩、木炭水彩等,也是深受群眾歡迎的表現形式。這種方法壹般適宜於表現精細的物象,作者先用素描工具畫出對象的輪廓、形體結構、黑白關系等,然後加上透明、鮮亮的大塊色,使畫面既嚴謹又活潑,從而產生特殊的美感。這類作品,由於能充分表達出對象形與色兩方面的特征,而為許多作者搜集創作素材、記錄生活所經常采用的方法;建築方面的效果圖、舞臺美術的服裝、造型、布景等設計圖,也大都采用這種素描與色彩相結合的方法。在制作順序上,壹般是先畫好底層的素描,然後再在上面設色,也可兩者反復進行(木炭水彩,可先噴膠將木炭素描加以固定後上色,也可任其木炭粉末與水彩顏料自然融化。兩種方法,各得其妙)。其中,鋼筆水彩為防止墨水滲化而汙臟畫面,也有在水彩色塗底後再在其上施以鋼筆的線條。鋼筆水彩的墨水以繪圖墨水為宜,除黑色外,也可參用其他顏色的墨水。
此外,在運用材料、工具以充分、完善地描繪對象方面,還有許多具體的技法可供選用:
浸紙法。即把畫紙置放清水裏,浸泡後取出乘濕作畫的方法。這種方法容易取得色彩滋潤光澤,用筆流暢的效果。由於畫面色液自然地滲化,因而所描繪的物象含蓄、生動,有壹種類乎在生宣紙上作畫的特色。
漿彩法。即在色彩中調入或稠或稀的漿糊的壹種畫法,它的特點是用筆流暢,色液較厚而不滲化,並有助於更好地表現形體和運用筆觸。漿彩法所繪制的作品,色彩豐富鮮麗、造型明確有力,它具有油畫的某些優點而仍充分體現出水彩畫的長處。
洗滌法。是指在已畫過的地方經過洗滌而取得所需要的效果。這種方法也可用作修改和調整畫面。大面積的洗滌可借用海綿,有的局部還可用吸水紙把洗下的色液吸除。
留空法。是指畫面中留出那些空白和明亮部分的方法。其中有的采用“飛白”的方法,即在作畫用筆中不經意地留出空白點;有的在上色前,在需要的部位用蠟或油畫棒畫出空白的點、線;有的則在畫就的畫面上趁顏色將於未幹時,用小刀或筆桿“刮”出所需的空白,如表現樹幹、浪花、須發、玻璃或金屬的高光等,有良好的效果。
以上這些方法的運用,只有通過實踐的摸索,才能逐步達到得心應手,而產生理想的效果。
水彩、水粉畫是色彩畫的壹種,要用色彩來塑造形象。關於色彩運用方面的知識,可參閱本書油畫部分的章節,這裏便從略了。
水彩和水粉畫的材料工具也基本相同,兩者是可以通用的,所不同的是,其顏料的成分有所區別,水彩含少量膠質,透明性較強;而水粉則含粉質較多,具有覆蓋力,許多作者往往同時兼用兩類顏料作畫。在畫水彩時,個別亮部特別是小面積的白色或淡色,也間或參用白粉(也有的習慣於留出紙的空白,或用水洗出畫面亮的部分),而作水粉畫時,也常常借用水彩顏料,以增強畫面某些部分的透明度,特別是在描繪物像暗部色彩時,深色的水彩顏料其效果較之水粉色更佳。
作水彩、水粉畫的紙張,以質堅而緊、吸水適度、不滲化的白色紙張為宜(但也有為了表現特定的內容,而采用帶色的紙張作畫的)。吸水太快的紙,顏色不易流暢;太光滑的紙,顏料不易附著而隨水流掉。常用的水彩、水粉畫紙,有粗紋、細紋的各類繪圖紙、水彩畫紙。作水粉畫時,為了襯托出色彩的鮮亮,也有用白卡紙、白版紙作畫的。各種紙的質地不同,表現的效果也有所差異,各人可根據自己作畫的習慣選用。作比較大幅的畫時,應事先將紙裱在畫板上,以避免皺折,作起畫來既能保持平整,且易於流暢地盡興表現。
畫筆,常用的有羊毫或狼毫制的扁平筆和圓筆兩種,以有彈性而蓄水量大者為好。筆的大小,要以畫幅大小而定,壹般作畫時備有不同型號的畫筆三、四支就夠了,另外可備勾線筆和塗大片色用的底紋筆各壹支。
其它如調色盒、盛水用的水盂、畫夾、畫板、畫架等工具,均無壹定規格,可按實用的原則,自行選用。調色盒用以盛裝擠出的顏料,分格陳列,顏料應以深淺和冷暖的程序安放,壹般次序是:
白、檸檬黃、中鉻黃、土黃、桔黃、朱紅、大紅、深紅、玫瑰紅、赭石、熟褐、橄欖綠、草綠、群青、普藍、青蓮、黑。
調色盒內附有供調顏色用的平板。在調色時,如出現過於混雜或不潔白現象時,應將調色板上遺存的顏料用水洗清,另行配置新調的顏料;如在室內制作大幅的作品時,可用瓷盆或玻璃(下貼白色的紙張)來調配顏色。
此外,有的作者作畫時還借助刮刀、絲瓜筋、海綿、蠟筆等輔助性工具,以表現各種不同的藝術效果。如畫面中水的閃光、細小的枝幹、雪花等不易空出的地方,常用小刀刮出,效果很生動。蠟筆也用於不易空出的局部與細印,由於蠟筆的油性與水不能結合留出自然的空白,著色時便可大膽落筆,不受拘束。用海綿和絲瓜筋吸去畫面上部分未幹的顏色,可產生滋潤和渾厚的效果。用絲瓜筋在畫就的水粉顏色底層上拍打,可以產生蒼勁和光影斑駁的特殊效果。當然,這類輔助性工具只能適當使用,特別初學者開始以盡量少用為宜。
插畫教程|超詳細的作畫過程0基礎學繪畫加Q:1991522744
這回來做個上色教程~渣技術不要嫌棄~
這裏是挫到死的草稿orz
隨便亂塗幾筆把想要的感覺畫出來
新建圖層細化然後就可以勾線了話說和線稿區別真大233
將線稿圖層組設定為指定選取來源
將魔棒設定成如圖PS:選區抽取模式個人更喜歡用透明部分不會留下太多的空隙色差範圍會空出內部線條不是很方便
首先鋪個保護色
然後對著皮膚處用魔棒單擊制成選區有壹些細小的縫隙可以使用選擇筆填滿
新建圖層~油漆桶鋪膚色
因為直接上色會塗到皮膚外面所以我新建了壹個圖層上陰影並選擇剪貼圖層蒙版可以把陰影限制在底色範圍內~
這次的筆刷w
首先輕輕的畫壹些漸變不用太濃有就行可以使皮膚更加自然~
因為保護色和膚色相近所以我改了壹下保護色的顏色
上第壹層陰影把暗部大致鋪出來
第二層~細化突出暗部
鋪完暗部就可以做壹些後期處理了~
在臉頰、關節處用噴槍噴壹些粉色然後點上高光更加生動~我畫的太淡了可能不是很清楚
在陰影深處畫壹些紫色可以使色彩豐富起來~
合並皮膚圖層
選中人物線稿圖層設置保護不透明度
然後用比膚色略深的顏色刷壹下皮膚的線稿使線稿更契合~
皮膚完成~
誒多久等了各位因為鹵煮去鋪色惹
如何使顏色和諧呢鹵煮這個懶人喜歡在占面積比較大的地方鋪上幾個反差較大的色塊然後用某種顏色把細小的地方連起來占面積稍小的地方可以使用與大色塊相近的顏色鋪出來的顏色就比較好看~
這張圖鹵煮用深藍和淺綠作為主體其它部分都是用這兩種顏色微調後畫的
然後用壹些黃色和粉色點綴~
頭發重塗了好多遍TWT
上第壹層陰影筆刷如上還有默認的筆
我壹直覺得綠色是個很難伺候的顏色我平時選色習慣是很鮮艷的但是鮮艷的綠我怎麽看都不順眼orz
這次就把飽和度和明度調低壹點來塗
因為頭發勾的蠻細致的所以按著線條塗就行了註意繁簡得當
為了使顏色更豐富可以正片疊底壹層黃色上去淺黃色
在陰影上刷壹下膚色使陰影邊緣更柔和
第二層陰影~突出暗部~
因為暗部不夠突出然後按我的習慣再塗的話顏色就跑偏了······
所以用馬克筆正片疊底刷幾個大面積的暗部上去
吸取膚色畫亮部~順著線條來就行太深的地方可以蓋掉
在頭發後半部用噴槍噴壹些紫色突出明暗用筆在暗部深處畫壹些細小的紫色面積不要太大~使顏色更加豐富
點上高光拉出發絲~頭發就完成惹~
勾線筆刷設置↑其實就是默認的筆刷..
妳還在為無法表現質感而煩惱嗎?妳還在為繁多的質感而頭大嗎?
來來鹵煮教妳壹種懶人方法效率高效果好
畫壹筆
然後如圖畫幾條曲線
bingo!就是這樣!
第二層暗部~
用筆仔細的畫上粉色的花紋因為這種襪子(?)有很多褶皺所以花紋也要根據褶皺起伏
在亮部畫壹些肉色~就搞定惹~
馬克筆先把大色塊鋪出來~
因為袖子的質感比較柔軟所以換壹種方法來塗~
用細壹點的筆把不科學(······)的褶皺畫出來註意繁密得當
鎖定陰影圖層用筆刷刷壹些淺青色、膚色和淺藍色上去制造透明感
畫出高光和花紋~
加深陰影並畫出高光高光也是壹樣的形狀
抹壹些膚色上去制造透明感~然後改變線稿顏色=w=
用默認的筆隨意畫出褶皺淩亂壹點也沒關系233
用水彩筆筆刷設置如圖把陰影邊緣塗壹下做過渡
上第二層陰影然後用水彩筆刷壹下亮面使亮面泛藍光
新建發光圖層用噴槍沿著五線譜每條線細細的畫可以有發光的感覺
因為覺得顏色有點單調所以把蝴蝶結改成了鮮亮的顏色
用淡淡的茶色在每朵花瓣上塗壹下
馬克筆畫出暗部塗壹層膚色上去
在暗部的周圍新建發光圖層畫出淺黃色
添加環境色修改線稿顏色
嗯再換種方法來畫荷葉邊好了
用筆畫出陰影筆觸需要繁而不亂比較細和尖銳w
用藍色馬克筆把暗部畫出來
為了和裙子區分開添加壹層覆蓋圖層填上膚色
新建發光圖層畫出花紋
畫眼睛畫眼睛~簡單粗暴的眼睛233
把底色和眼白畫上偷懶的直接取了線稿的顏色233
新建圖層正片疊底畫陰影開水彩邊緣XD
正片疊底畫個瞳孔
把眼睛上半部分加深畫出兩條不知道是什麽的東西咳咳
點上高光~修改線稿顏色完成w
人物基本塗完了下面開始戰背景
這次為什麽更晚了點呢..因為鹵煮這個二貨之前不小心把背景圖層刪掉了掉了了
發現的時候為時已晚於是鹵煮淚奔著去重勾了壹遍
用筆深壹點的藍綠色把暗部大致畫出來
像這樣把葉子的的紋理畫出來
如法炮制
把整張圖都畫上
第二層陰影方法如上
在葉子邊緣用噴槍塗壹些膚色
用藍色正片疊底再畫壹遍暗部
順手把帶子也畫出來帶子的下半部分新建發光圖層把水彩筆的形狀換成牛奶結冰和四角的石頭輕輕的塗壹點在葉子上新建發光圖層畫壹點橙色和藍色還有高光bingo
開始畫蝴蝶
因為線稿比較復雜壹點壹點去塗的話太麻煩所以露珠來教壹個簡便的方法
先塗幾大筆註意塗均勻
魔棒點壹下線稿
選中底色圖層點清除
底色就修好了√這步忘記截圖惹
不過這種方法適用於封閉性比較好的線稿
選中花紋
因為每個色塊都是獨立的用油漆桶很麻煩用筆又不均勻
所以直接填
第壹種方法可以點擊菜單欄裏的圖層-填充圖冊
第二種方法直接alt+delete鍵
覺得紅色不和諧果斷改之
將水彩筆設置成如圖然後在蝴蝶上用淺藍色輕輕塗壹下制造質感
在淺色花紋圖層用噴槍畫壹些膚色然後新建發光圖層畫層藍色上去蝴蝶get√
orz然後看了壹下鹵煮怎麽都覺得荷葉邊和裙子葉子顏色分不開果斷改之
因為整張畫面都是藍色所以選了壹個相對鮮亮的淡黃色
第二層
第三層顏色稍紅
用覆蓋圖層畫壹點膚色正片疊底把暗部加深
畫上粉色的花紋新建發光圖層用水彩筆隨便畫點光bingo
兔子建議加個籠子那麽我們就畫吧
首先畫個草稿
orz雖然我挺想貼素材但是作為壹個從來都自力更生的好公民()還是算了
因為感覺草圖略矮矬窮所以修改壹下體型
鋼筆圖層畫出線稿~
這裏說壹下因為籠子需要絕對水平和絕對垂直而就算是鋼筆圖層也很難做到絕對
憑手畫更容易歪
所以借助選區來畫框選出壹個長方形然後填充就能得到絕對水平/絕對垂直的線條~
就算是這樣也難以對稱
所以機智的畫壹半然後復制2333
終於畫完了嚶嚶嚶
想要從零基礎學畫畫的看我主頁