木質依托材料
用於油畫依托材料的木質材料主要有各種堅固密實的木板和多層膠合板等人造板材。各種中高密度的人造板也是以膠合板作表面的，只要按照油畫的基底要求經過處理都可以用作油畫的依托材料，只是分量太重。用合成材料貼面的裝飾板則因為表面過於光滑並完全不吸油故不宜做油畫的依托材料。常用膠合板與纖維板的品種與規格可參見附錄。
木板
在采用紡織物作為繪畫作品的依托材料以前，坦培拉作品和油畫作品壹直是使用木板作為依托材料的。歐洲早期油畫使用的木材有松木、杉木、楊木和柞木等，厚薄通常為2到3厘米，據說也有些意大利木板油畫的板材厚達10厘米。油畫所用的木材要選木質緊密，表面沒有節疤並經過幹燥處理的，由於木板的尺寸不可能很大，因此在制作較大幅畫面時必須將幾塊木板拼接起來，在拼縫處還要用麻布貼裱作精心處理，在背面襯以木檔使其更加堅固，不至於翹裂。歐洲早期油畫基底木板的加工由專門工匠進行，背面往往還留有畫師與木匠的***同簽名。木板做依托材料雖然結實，但過於笨重，尺寸受到限制，處理起來也不方便。
膠合板
作為木板的替代物，多層膠合板是輕便得多的材料，從理論上說，幾層膠合起來的薄板比壹整塊的厚木板更能抵禦翹曲變形。優質的三層膠合板經過表面上膠、底子塗層和打磨處理是很好的依托材料，當然選用五層或多層的膠合板更好。膠合板的質量分為四類三個等級。選購時至少應選用3類（NC）以上的防潮膠合板。使用尺寸較大的膠合板時應該在板面背面加上背襯木檔，木檔與膠合板的結合應使用粘合劑而不要用釘子，以免日久銹蝕。板的四邊側面膠合層的縫隙要用清漆或蟲膠封住以防潮氣。在膠合板上塗布底子塗料前應再作壹至二遍塗膠處理, 為了防止板材彎曲，板的背面也應塗上相應的塗層。
纖維板
纖維板是用植物纖維做原料，經過分離成型，幹燥熱壓制成的人造板材。優質纖維板沒有幹縮濕漲和開裂的缺點，其強度及性能與木板相似甚至更好。 有的畫家喜歡用纖維板作裝飾油畫，利用其背面粗糙的紋理形成特殊肌理。但現在除了做壁畫的基底處理外，作為架上油畫的依托材料較為少見。纖維板按容重的不同分為三類，其質量差異懸殊。容重在0.49g/cm3以下的軟質纖維板質地疏松，極易吸潮，不能使用，應選用半硬質或硬質纖維板為佳。以纖維板作油畫的依托材料與膠合板壹樣，也應在側面做防潮處理並在背面用木檔加固。
紙質依托材料
紙張是壹般繪畫作品的主要依托材料，早期的坦培拉作品和油畫也有畫在紙質材料上的。由於紙質底材在表現和保存兩方面的局限，現在壹般不把紙質材料應用於永久性的正式油畫作品，不過有的畫家為外出寫生或作壹些色彩小稿方便起見，仍使用油畫紙。其實只要經過仔細處理，優質的硬紙板也是很好的小型油畫依托材料。不少大畫家都留有相當數量的紙本油畫作品如荷爾拜因、倫勃朗和康斯太布爾等，其中有壹些被後人重新貼裱在木板上加以保存的。
常見的油畫紙是在厚紙上直接塗刷底子或在卡紙上裱上紗布再施加塗料。如果選擇材料得當，制作講究，也是可以使用的。自制油畫紙首先要選擇質地密實堅韌，有壹定紋理的紙張如水彩紙等，也可利用各種優質的卡紙和硬質的紙板。其次是要仔細地塗布底子膠液並最好刷壹至兩遍底子塗料。簡單地只在光滑的紙面上塗壹層膠的油畫紙雖然畫時筆感流暢，但日久後塗料或顏料中的油分吸入紙中，會使顏料和紙張變得發脆而最終損壞畫面。為了使底子有些變化，可以用油墨滾筒來塗布底料以產生壹定的肌理，也可用紗網、粗布或其它材料趁底料未幹時壓出底紋。
國內壹些畫家結合中國傳統繪畫的內容和材料，探索民族風格的油畫，直接在宣紙、皮紙或高麗紙上使用油彩和油畫棒作畫，取得別致的肌理效果。但因為油分與紙質直接接觸，會加速紙張的發脆變色。雖然可用做膠底子和中國畫托裱方法加固，但是總不利於作品的長久保存。
在紙質依托材料上繪制的油畫作品不能呈卷筒狀存放和攜帶，否則容易造成底材和色層的開裂脫落。如果要長期保存紙本油畫的話，最好將其裝入鏡框或仔細地裱在木板或膠合板上。
織物依托材料
用紡織物作為繪畫作品依托材料的歷史壹直可以上溯到古埃及甚至更早。在中國，70年代出土的漢代帛畫距今也已有兩千多年。史料記載古羅馬暴君尼祿曾命人在高達三米的布上繪制他的肖像。但據說後來在布上作畫還是首先從歐洲北部傳到意大利南方的，當然廣泛地以纖維織物取代木板作畫是在文藝復興時的威尼斯。比起笨重的木板來，畫布使用起來顯得輕便、經濟，尺寸幾乎沒有限制，威尼斯畫派的油畫大多幅面巨大，氣勢宏偉。現代全景畫的畫布尺寸就更大了，國內前些年就曾專門生產過門幅達16米之寬的巨型亞麻畫布以供繪制全景畫之用。
用於繪畫的紡織材料有棉、麻和化纖織物等，其中以麻布為最佳。麻纖維是壹年或多年生的草本雙子葉植物韌皮纖維和單子葉植物的葉纖維的統稱，其強度、剛性和耐水性都好於棉纖維。適用於畫布的主要是屬於前者的軟質纖維中的亞麻和苧麻，也有以黃麻做畫布的，質量要差壹個檔次，其它麻類壹般不宜用來做油畫布。亞麻布
亞麻是壹種草本植物，在北方地區廣為種植，分為纖維用、油用和兼用三種類型。油用亞麻又稱胡麻，它的籽榨出的油就是油畫用的亞麻仁油，是造漆和顏料工業的主要原料。纖維用亞麻的莖部纖維細軟，堅韌耐磨，廣泛用於紡織品工業，優質的純亞麻織物是最適合作油畫布的材料。經過處理可織成不同粗細的畫布。亞麻畫布在耐久性、耐磨強度、穩定性、對底子的吸收性等方面均優於其它畫布，雖然經過底塗、打磨和顏料反復覆蓋仍能保持壹定的布紋肌理，幾百年來壹直是油畫的首選依托材料。
國內市場銷售的亞麻畫布分成品和坯布兩種，前者可直接使用，後者未做底子，需自己加工。坯布的種類很多，質量參差不齊，色澤有漂白、本白、半白和亞麻本色多種，又分細紋、中等和粗紋等各種規格，門幅壹般從90厘米至230厘米不等，特殊的寬幅畫布也可達4~5米，但較為少見。
苧麻
苧麻為多年生草本植物，原產於我國北方的白葉苧麻是優質的紡織原料之壹，其纖維較亞麻長，韌性好，也是織大型畫布的材料。歷史上威尼斯畫派的許多大型油畫作品都是用粗紋的苧麻畫布畫的，苧麻畫布的紋理通常為斜紋或者人字紋，國內較少用於油畫布。
黃麻
黃麻價格較低，但其纖維粗而硬，質量不如亞麻和苧麻，在工業上多用於麻袋和地毯襯底布，國內沒有用黃麻做的畫布，但國外的成品油畫布中也有用黃麻纖維制作的。
棉布棉布韌性差、質地疏松、漲縮率大，只宜做尺寸在1米以內的小型畫布。做畫布用途的應是重磅、優質並經過工廠特殊防縮處理的棉布，否則日久後會隨著纖維的膨脹和收縮使得顏色開裂，嚴重損壞畫面。如果不是由於初學練習用或出於經濟上的原因的話，最好不要使用棉質油畫布。
化纖織物
以尼龍或其它化學合成纖維織成的織物也早已被用於做油畫
布，優質的化纖畫布收縮率小，牢度好，色澤潔白，重量輕，成本也較低。從實踐效果來看並不亞於天然材料，但在專業領域裏，仍普遍習慣於使用優質亞麻布。對化纖畫布的顧慮主要是擔心化學纖維日久後會發生脆變老化從而影響作品的壽命。
混合織物
6k s%q c#A6l+G0T A Z0有的畫布是以亞麻、棉或化纖等混紡或交織制成的，由於不同的纖維吸水率不壹，造成收縮差異大，強度也不均勻，抗拉性能差。以不同材料作經線和緯線的交織畫布，收縮差異更大，不宜做油畫的依托材料，購買時要仔細辨別。混合材料織物做的畫布因為價格比純亞麻布低，所以可作為初學時練習用,但絕對不能用於重要的繪畫作品和藝術創作。
舊畫布
有的畫家喜歡在舊畫布上作畫，為的是利用舊畫的底子和顏色以產生豐富的色彩層次和肌理效果，如果運用恰當，可事半功倍。但使用舊畫布應根據畫面需要來選用，還要註意舊畫布本身牢度和底子的狀況，必要時要對舊畫布做打磨加工，對過厚和已不牢固的顏料色層應適當刮除，以防後患。如果舊畫布底子色彩和肌理沒有什麽保留價值，僅僅出於經濟的原因而利用的話則要對舊畫布重新進行仔細的處理。至於本來底子就已開裂和損傷嚴重的舊畫布則不宜再用來作畫了。
成品依托材料
畫材商店供應的成品油畫依托材料包括油畫布、油畫板、油畫紙和已繃在內框上的標準尺寸連框畫布，有的還有各種現成的固定內框和拆裝式油畫內框條出售。
油畫布
傳統的商品油畫布生產都采用手工塗刷底子，現在大規模生產的則使用機器塗布。畫布門幅的常見寬度有80至180厘米等十余種品種，較寬的有200厘米以上的。每卷畫布的長度為8米、10米或25 米不等。油畫布的門幅是受織機的寬度限制的，所以寬幅的畫布有時較難買到，只能采用拼接的辦法，但實屬不得已而為之，因為無論拼接得多好總難免留下痕跡。
選購成品畫布時除了根據畫面尺寸大小需要和布紋的粗細外，還應分清織物質地。底子塗料的性質也很有講究，傳統油畫布的底子為油性或半油性底子的，現在大多采用通用聚丙烯乳劑底料，可適用於油畫和丙烯。
很多畫家喜歡購買未處理過的亞麻布坯自己動手做底子，無論是從適合個人的制作需要，還是從質量或經濟上說都是較為可取的。在商店選購油畫坯布時則要特別註意辨別成分和質量，因為有些商店將混紡和其它麻類的織物也充做亞麻布。挑選時可觀察經緯線成分的區別、單股纖維的性質和強度，織物的輕重及疏密來區分棉、麻和混紡織物。優質亞麻布的分量重，表面疵點少，纖維粗細均勻、整齊密實。反之則會影響畫面肌理美感，處理時也格外費力。
連框畫布
連框畫布是在標準油畫內框上繃好畫布出售的，統壹規格和成批生產的連框畫布滿足了畫家和學生的壹般需要。國內現在也已有各種中小尺寸的連框畫布生產，但質地多為棉布並只作簡單的丙烯底料塗底，主要作學生普通練習用。質量還不能完全符合專業用途的要求。
油畫板
油畫板是用塗有丙烯底料的棉質油畫布裱在膠合板或硬紙板上的現成依托材料，背面留有作品名稱、作者、班級和成績等空格供學生作業用，適合作油畫或丙烯畫。標準油畫板的尺寸從10 × 15cm到50 ×70cm***二十余種規格，也很適宜外出寫生或作色彩小稿之用。
油畫紙
目前國內畫材商店出售的油畫紙主要有兩種類型，壹種是在厚紙上直接塗刷底子塗料而成，另壹種則是在卡紙等硬紙上裱上紗布再施加塗料。大多制作較粗糙，質量不很理想，容易滲油，僅能勉強供初學者練習使用。油畫紙的尺寸有8開、4開、對開和全張等
徐芒耀聯合國教科文組織下屬國際造型藝術協會會員，並擔任世界華人造型藝術協會秘書長。由於徐教授長期研究西方油畫，並多次親臨奧賽博物館、盧浮宮等藝術聖地進行臨摹、研究工作，所以對此次"法國印象派繪畫珍品展"頗有心得，記者在他的引領下，對這次展覽又有了新的認識。
坦培拉畫法的制底方法
從老師那找來了坦培拉畫法的制底方法，怕在電腦上丟失了就發上來，我也不知道方法是不是對外公開的..
如果有前輩不準我發的話清留言，我在第壹時間刪掉
壹． 材料：
1木版 （可以大芯板代用約24*35公分）
兩塊2-2.5公分厚板（大芯板）
兩塊薄板（大芯板或密度板，備用試筆試色）
2 布 兩塊，略大於所裱板面。薄板可不裱。講究用細舊麻布，壹般用棉布，最簡單的方式用舊床單》（如用新布，可先浸水，晾幹。避免伸縮變形。）
3 動物膠2個——兔皮膠、皮膠或GELATIN——明膠
4 立德粉（BLANC DE MEUDON）
二．主要用具
1采用隔水方式煮膠，需要配備較大水鍋壹個，較小鍋壹個，小座架壹個，
2；量杯，用玻璃杯或勺各兩個（相同大小）壹個量粉壹個量水。
3、5公分寬刷，用於塗膠、塗白底
4大調色刀，用於刮抹板面
三．工作程序
1 配置重膠（1：7）
用量杯或勺量壹份膠對7分水。在第壹只小鍋中浸泡片刻使膠軟化，然後在大鍋中隔水加熱緩緩攪拌，至膠完全熔化，即可停火。膠不能煮沸。膠趁溫使用。隨溫度下降，膠會逐漸凝滯，凝結，稍加熱便可使用，（通常用粉粒狀膠，故以容積計算，如以重量計算、80克膠對1公升水）
2 塗底膠（厚薄板***4塊在板面、板底及4邊，用刷平塗重膠1：7。以4顆圖釘釘尖朝上，置放濕板待幹，不能日曬不能烘幹需壹夜晾幹）
3裱布（厚板2塊裱布）
預備壹硬毛刷或粗布團，或壹木塊，裱布時擦布用
先清理布底布面，不附有毛線雜屑。再檢查要塗重膠的木版，如輕微彎曲，選取拱起面做畫面上膠
平鋪布在板面上用刷在布面上均勻塗膠。然後用桿把濕布挑起，再在板面均勻塗膠1遍，壹手用桿挑布，壹手拿幹刷（可參照裱國畫技巧，沿板邊緩緩落布），隨落隨擦，務必使接觸板面的布帖服版面，不能有氣泡，不能有任何雜質毛線頭存於板上或板與布之間。
如用薄棉布，因塗熱膠即時透底，可減省挑起濕布再落布的手續，只需要留意，不使布與板之間有氣泡
布帖服板面後，在用幹刷或幹粗布團或木塊，順勢平擦布面，使布更帖服於板，同時擠去多余的膠，板面裱布完成
如要封裱4邊，先清理4邊多余的膠，再平塗膠1遍，順勢轉折布貼邊。轉折處，以整齊少凸起為好。
I裱布完成後在布面4邊，板底平塗膠1遍，依前法在圖釘尖上晾幹。須2日夜。
幹後，如只裱板面不封邊，可用刀片或砂紙沿板面切除多余布邊
4 塗白底（厚薄板***4塊，塗板面及4邊）
分4次薄塗12層。
用刷塗，每層刷紋方向不同，2層如十字，4層如米字，交叉塗膠層。每層紋路方向不同有利層層結合。
塗底程序：
4次含膠比列不同。
第1、2、3層：膠水比例1：8
膠粉比例1：1
先以第壹只小鍋準備1：8的膠水。如前法隔水加熱。膠溶開既停火，移開第壹只小鍋，換上第二只小鍋，用杯或勺量壹份熱膠入第二只小鍋，再量壹份立德粉，混合熱膠中調勻。
調勻方法：
A可用湯匙沿隔壁壓開粉的粗團塊，要使粉均勻混合膠。
B或可用金屬篩網，緩緩將粉篩開入膠
C如仍無法調勻，須用紗布過濾糊狀塗料，隔開團粒。
註意：糊狀塗料在第二只小鍋中可隔熱水保溫，不可加熱，繼續加熱便會出現小氣泡，幹後成小空點，最好能預算用量混合膠和粉，多余塗料，難於在用，只能拋棄。
第壹層塗成，隔20分鐘待幹，即塗第二層，在隔20分鐘塗第三層。第三層，需三小時待幹
第4、5、6、層：膠水比例1：10
膠粉比例1：1
第三層三小時後可塗第4層，隔20分鐘塗第5層，再隔20分鐘塗第6層，第6層需隔夜待幹
第7、8、9層：膠水比例1：10
膠份比例1：1
每層間隔20分鐘待幹，第九層需隔三小時
第10、11、12層：膠水比例1：12
膠粉比例1：1
每層間隔20分鐘待幹，
最後三層，可用刷平塗後，再用畫刀順勢抹平刷痕及整平板面。
十二層完成，隔2日夜，便可進行下壹工序——磨光
砂紙或浮石最初用粗砂，後至細砂。