夏洛克·福爾摩斯的《前世》
大川@ 2005-06-25 15:37
夏洛克·福爾摩斯的《前世》
查爾斯。麥格拉思·華盛頓郵報專欄作家
最近，出現了大量的夏洛克？以夏洛克·福爾摩斯為主角的書出版了。這個當之無愧也是最廣為人知的小說人物，至今仍活在人們心中。即使他的創作者柯南·道爾在最後壹個案例(寫於1893)中親手“殺死”了他，也無濟於事。我們都很熟悉華生醫生講的這個故事的開頭:“懷著壹顆深深的心，我開始寫下……”
柯南道爾不顧母親的千般懇求，安排福爾摩斯和“犯罪世界的拿破侖”莫裏亞蒂教授壹起摔跤，墜入萊辛巴赫瀑布下的深淵。事實上，由於《夏洛克·福爾摩斯歷險記》深受大眾喜愛，但他更看重的長篇歷史小說卻被忽視，柯南道爾壹直耿耿於懷。他曾說，“我早就對他的名字不耐煩了，”並補充說，在寫了這麽多以他為主角的偵探小說後，“我現在覺得聽到他就像聽到鵝肝派壹樣。我以前吃過太多鵝肝醬餡餅，所以當我聽到人們談論鵝肝醬餡餅時，我會感到反胃。”
但是讀者並不這麽認為，敦促福爾摩斯復活的信件如潮水般湧來。許多“幸運粉絲”竟然在倫敦街頭佩戴黑紗，以示“哀悼”和抗議。起初柯南·道爾很固執，從不屈服。但是在1901，他非常需要的時候，他寫了《巴斯克維爾的獵犬》，福爾摩斯回來了。這個故事，以回憶錄的形式，講述了多年前發生的壹件事——這當然是柯南道爾有意為之。但到了1903，他幹脆擺脫了這個借口。在《神探夏洛克·福爾摩斯》系列中最復雜、最精細的故事《空屋》中，他透露夏洛克·福爾摩斯還活著，但他只是裝死。用日本相撲制服莫裏亞蒂教授後，布置了現場，留下了死亡的假象，然後出國度假，數年後回到英國。
從此柯南道爾壹發不可收拾，某* * *寫了31篇偵探小說。他的印章寫於1927，離他去世只有三年。柯南道爾的死不僅沒有終結福爾摩斯的“來世”，反而打開了方便之門。此後，夏洛克·福爾摩斯創作的各種題材逐漸發展成為壹個蔚為壯觀的娛樂王國。至少有100部電影，幾乎同樣多的戲劇和廣播劇都是關於他的。至於以夏洛克·福爾摩斯形象為靈感的各種書籍，更是多如牛毛。如果這些書堆起來，連圖書館都裝不下。這包括無數的續集和模仿。尼古拉斯出名了？邁耶的三部曲將福爾摩斯與弗洛伊德、王爾德和歌劇院魅影聯系在壹起。
與此同時，大量具有研究風格的“傅帆”作品不斷被拋出。這些作品很多都是源於沈迷於“以假亂真”遊戲的“傅迷”們的狂熱。這些虔誠而狂熱的“粉絲”堅持認為夏洛克·福爾摩斯和華生是真實存在的人。為了解決柯南道爾原著中的壹些矛盾問題，這些粉絲寫了大量論文甚至專著。(比如糾正錯誤的日期和火車時間，或者沃森壹生中結過幾次婚，在阿富汗戰爭中受傷的傷口在哪裏，都壹壹指認。他們還添加了原著中缺失的東西:例如，福爾摩斯的生日是什麽時候，或者他去了劍橋還是牛津，等等。
有些作品過於異想天開，比如c .艾倫·布拉德利和威廉A. S .薩讓特認為夏洛克·福爾摩斯的原型其實是個女人。肯尼斯呢。蘭紮暗示福爾摩斯和艾琳？Ejdero(波希米亞醜聞)不僅談戀愛，還生了私生子，就是後來的“安樂椅偵探”尼羅？狼。無論如何，他們提出這些推測和猜想的時候，都是認真的。這給夏洛克·福爾摩斯之謎又增加了壹個問題:為什麽總是圍繞著夏洛克·福爾摩斯？為什麽是他，而不是其他小說人物，激發了人們狂熱的忠誠和熱愛？
夏洛克·福爾摩斯，用柯南·道爾的話說，“簡直是世界上最完美的推理和觀察機器”，其實他並不是壹個很討人喜歡的人物。說起來，現實中很難找到像他這樣的人。雷蒙德。錢德勒曾說，夏洛克·福爾摩斯“比他說的壹些令人難忘的對話更代表壹種姿態。”他是壹個死氣沈沈、孤傲自大的家夥，而且是個癮君子。四個的標誌寫了他如何壹天三次使用可卡因來克服疲勞。除了華生醫生，他沒有朋友。而且，雖然有人不同意，但我們可以相當肯定他還是處女。這些都是福爾摩斯不近人情的證明，卻更增添了他的魅力。他讓我們著迷，也許是因為他是壹個神秘的人物，與我們認識或讀到的任何人物都非常不同。他是壹個我們無法破解的密碼。
最近出版的幾本書可能會為我們理解夏洛克·福爾摩斯的魅力之謎提供壹些線索。其中《新評福爾摩斯全集》是萊斯利寫的厚厚的兩卷？由克林格編輯。頁面上有很寬的眉邊，用來評論和註釋每壹個故事。有三部小說:迦勒？卡爾的意大利秘書，邁克爾？Chaban(小說家、普利策獎獲得者)的最終解決方案，還有Mitch？卡林的小把戲。
卡爾筆下的夏洛克·福爾摩斯是壹個維多利亞時代人物的典型代表——他極度理性，厭惡性欲，迷信。書中隱晦地提到，我們之所以這麽愛讀夏洛克·福爾摩斯的故事，是因為這些故事生動地再現了19世紀的世界:那些火車、雙輪馬車、馬廄、小巷、店主、街頭頑童，壹個等級森嚴、秩序井然的維多利亞社會，在這個社會裏，妳幾乎可以從壹個人的靴子或襯衫袖口的樣式看出他的職業。“傅迷”隊伍之所以能壯大，原因之壹就是這些偵探小說提供了那麽多有趣的細節和文本可供挖掘。
夏洛克·福爾摩斯勉強算是壹個放蕩不羈的人物，但他也是維多利亞時代秩序的捍衛者。所有的福爾摩斯故事都是由壹個威脅到社會秩序和存在的合理安排的事件引起的，而福爾摩斯無壹例外地成功還原了世界的有序運行。所以，看到查潘和卡林的小說把福爾摩斯從維多利亞時代的世界拉了出來，投入到我們這個時代，真的很神奇，很有趣。至此，福爾摩斯成了壹個有些迷茫的人。
兩本小說都以20世紀40年代為背景。此時的福爾摩斯，年老體衰，還有點傻，早已在蘇塞克斯郡過著養蜂人的退休生活。他大約80歲或90歲出頭，二戰的陰霾在小說中揮之不去，提醒我們和夏洛克·福爾摩斯，穩定的維多利亞時代已經壹去不復返了。在查潘的小說《最終解決方案》中，福爾摩斯在德國空襲後回到了倫敦。在卡林的《小把戲》中，時間背景是幾年後的壹個晚上，福爾摩斯和他的壹個日本朋友來到已經成為廢墟的廣島。在這兩個場合，福爾摩斯都陷入了巨大的失落，但同時又以壹種全新的、不可預測的方式驚嘆於生生不息的生命和生命的活力。
這兩部小說之間有壹些巧合，都是關於夏洛克·福爾摩斯對壹個小男孩的依戀。小說中的福爾摩斯不得不忍受孤獨和孤立的痛苦，這是由於他以前崇尚理性和單壹目標的生活。
兩本書中夏洛克·福爾摩斯的形象都不那麽高大，但卻非常感人。卡林的小說更是如此，更令人滿意。小說甚至懶得安排懸疑情節，而是呈現了壹個垂死英雄的感人形象。這個夏洛克·福爾摩斯的能力正在減弱，他的信仰和他曾經擁有的世界正在崩潰。他意識到盡管他很有天賦，但他從來不明白什麽是愛。
這是壹個充滿人性的夏洛克·福爾摩斯，而不是曾經的超人。在書中，他經歷了命運的種種波折。有壹點我們不能否認，雖然此時我們很同情夏洛克·福爾摩斯，但我們不可能真的喜歡壹個長得像自己的夏洛克·福爾摩斯。在我們看來，這樣熟悉的人物應該是華生醫生。實際上，沃森是讀者的替代品。真正的夏洛克·福爾摩斯是壹個維多利亞時代的超級英雄，壹個虛構的人物。問題不在於我們同不同意他，而在於當他沖出貝克街221B號，走出公民那種烏煙瘴氣、亂七八糟的瑣碎生活的時候，他必須帶著我們，帶著偉大的冒險。這就是我們著迷的地方。(李海希編譯)