蘇軾因元祜黨人案受牽連，不僅《宣和書譜》等對他沒有記載，而且書法作品也被大量毀去。世傳蘇軾書法真跡有近30件，早中期作品以《治平帖》為最，帖後有明文徵明跋，考為其30余歲所作。至中期，名作較多，如楷書《前赤壁賦》和《祭黃幾道文》；行書《杜甫榿木詩》、《黃州寒食詩》和《新歲展慶，人來得書二帖》等都是中期的代表作。蘇軾的楷書極少，從《前赤壁賦》和《祭黃幾道文》二作可以看出，書作與嚴謹的唐楷大相徑庭，不僅字形多欹側而向左傾斜，且筆法自然不拘、多帶行書意。有人說他的書法，腕著而筆臥，故左秀而右枯。黃庭堅為之辯白，說這是以“翰林侍書之繩墨尺度”來看待蘇書。也就是說，蘇軾並不強調書法的嚴謹法度，即便楷書也是如此。從墨跡上看，蘇書並非“臥筆”，不過是執筆稍偏下，依然運筆中鋒，故有筆圓韻勝之姿。他的行書，更是隨行大小，肉豐骨勁，拙中藏巧，兼有顏真卿、楊凝式二家長處。 書法史上論及宋代書法，素有“蘇、黃、米、蔡”四大書家的說法。他們四人被認為是宋代書法風格的典型代表。“宋四家”中，前三家分別指蘇軾（東坡）、黃庭堅（涪翁）和米芾（襄陽漫士）。從書法風格上看，蘇武豐腴跌宕，天真爛漫；黃庭堅縱橫拗崛，昂藏郁拔；米芾俊邁豪放，沈著痛快。他們都善學古人又富於創新精神，書風自成壹格，時人推崇備至，列於四家，向無異議。唯獨列於四家之末的“蔡”，究竟指誰，卻歷來就有爭議。
壹般認為所謂蔡是指蔡襄（君漠），他的書法取法晉唐，講究古意與法度。其正楷端莊沈著，行書淳淡婉美，草書參用飛白法，謂之“散草”，自成壹體，非常精妙。宏仁宗尤愛其書，曾“制元舅隴西王碑文，命書之”，又“令書溫成後父碑”（《宋史·蔡襄傳》）。蔡襄的書法藝術也為當時文人所重視，黃庭堅曾說：“蘇子美、蔡君漠皆翰墨之豪傑。”（《山谷文集》）歐陽修說：“君漠獨步當世，然謙讓不肯主盟。”（《歐陽文忠公集》）蘇武在《東坡題跋》中指出：“獨蔡君謨天資既高，積學深至，心手相應，變態無窮，遂為本朝第壹。”既然是“本朝第壹”，既然其書法已可“主盟”，那麽，列於四家應是當之無愧的。然而，明清以來，又有另壹種說法壹認為從四家的排列次序及書風的時代特色來說，“蔡”原本是指蔡京，只是後人厭惡其為人，才以蔡襄取代了他。明書畫鑒賞家張醜在《清河書畫舫》中說：“宋人書例稱蘇、黃、米、蔡者，渭京也。後人惡其為人，乃廳去之而進君漠書耳。君謨在蘇、黃前，不應列元章後，其為京無疑矣。京筆法姿媚，非君漠可比也。”明代孫鍍也說；“宋四大家其蔡是蔡京，今易以君漠，則前後輩倒置……”（《書畫跋跋》）安世鳳《墨林快事》進而替蔡京書名被掩抱不平，說；蔡卞勝於蔡京，蔡京又勝於蔡襄，“今知有禁而不知有他蔡，名之有幸不幸若此”。清杭世駿《訂訛類編續編》也將“蘇黃米蔡非蔡襄”，作為“人訛”的壹個事例。可見，明清時“蔡京說”曾有很大影響。 平心而論，“蔡京說”的提出確有壹定的道理。蔡京的書法藝術有姿媚豪健、痛快沈著的特點，與保待著較多“古法”的蔡襄相比，蔡京的書法似乎更富有新意，也更能體現宋代“尚意”的書法美學情趣。因而在當時已享有盛譽，朝野上庶學其書者甚多。元陶家儀《書史會要》曾引當時評論者的話說；“其字嚴而不拘，逸而不外規矩，正書如冠劍大人，議於廟堂之上；行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人；大字冠絕占今，鮮有儔匹。”甚能反映蔡京當時在書法藝術上的地位。其二，蔡襄的書法在北宋前期被推為“本朝第壹”，但自北宋中期宋代書法新風貌形成後，人們對蔡襄書法漸有微詞。蘇東坡在《東坡題跋》中，就多次提到“近歲論君漠書者，頗有異論’”，“仆以君漠為當世第壹，而論者或不然”。雖然蘇軾始終堅持蔡襄為第壹的看法，但至少在北宋中後期，人們對蔡襄的評價已不那麽壹致了。其三，從排列次序看，蘇、黃、米三家的排列有明顯的年輩次序，蔡襄是仁宗時人，年輩最高，列於哲宗、徽宗時的米芾之後，確有些疑問。 對此，堅持“蔡襄說”者提出反駁，認為“宋四家”之說，雖然迄今未見於宋人文獻，但南宋遺民、元朝人王存，已明確提出過“四家”之說。他在《跋蔡襄洮河石硯銘》墨跡中稱蔡襄書法“筆力疏縱，自為壹體，當時位置為四家。竊嘗評之，東坡渾灝流轉神色最壯，涪翁瘦硬通神，襄陽縱橫變化，然皆須從放筆為佳。若君漠作，以視拘牽繩尺者，雖亦自縱，而以視三家，則中正不倚矣”。可見王存不僅指出當時有四家之說，而且四家明確無誤是蘇、黃、米、蔡。此外，在書法史上，蔡襄的書法成就以全面著稱，楷、行、草書皆獨樹壹幟，且又有屏棄帖學，振興書風的貢獻，因此，從總體上看，其成就顯然是超過蔡京的。至於排列次序，近人張伯駒曾在《宋四家書》壹文中指出，“按次序應是蔡、蘇、米、黃，普追讀為蘇、黃、米、蔡，以陰陽平上去順日，遂成習慣”。說明這壹排列僅為讀音上的順口而形成，與四大家的年輩高下並無關系。 看來，“蔡京說”並非無稽之談，而“蔡襄說”也有理有據。由於蔡京身為“六賊”之壹，人們從感情上實難接受他，於是人們多傾向於蔡襄說。不過，這壹問題的最後定論，似乎應有待於宋代文獻的確證。 蔡京的字不是寫得也很好嗎 蔡襄，1012年生，1067年逝世，北宋書法家。字君謨，其祖先本光州人，後居興化仙遊（今屬福建），遷莆田。官至端明殿學士，知杭州。謚忠惠。善書，工正、行、草書，也善章草。書學虞世南、顏真卿，並取法晉人。正楷端重沈著，行書溫淳婉媚，草書參用飛白法。與蘇軾、黃庭堅、米芾並稱“宋四家”。《東坡題跋》稱“‘蔡君謨獨步當世’，此為至論。君謨行書第壹，小楷第二，草書第三；就其所長而求其所短，大字為小疏也，天資既高，輔以篤學，其獨步當世宜哉！”米芾《海嶽名言》評其書“如少年女子，體態嬌嬈，行步緩慢，多飾鉛華。”傳世墨跡有《謝賜禦書詩》和書劄、詩稿等。碑刻有《萬安橋記》、《晝錦堂記》等。著有《茶錄》、《荔枝譜》，及後人所輯《蔡忠惠公集》等。《謝賜禦書詩》，亦稱《自書謝表並詩》、《進詩帖》，是蔡襄所書的楷書墨跡。帖內所記的內容大致是皇上欽賜蔡襄“君謨”二字，蔡襄感激萬分，作詩以進獻皇帝表示謝恩。紙本，楷書，壹軸表文，並書古詩壹首。凡38行，每行字數不壹，***320字。縱24.8厘米，橫107.9厘米。臺北故宮博物院收藏。《式古堂書畫匯考》、《墨緣匯觀》著錄。此帖的楷書是蔡襄的精心之作。由於他天資極高，博學精鑒，為人正直，壹絲不茍，因此楷法正謹，筆筆精心，處處精麗，力追平和蘊藉的風格。明顧復《平生壯觀》：“白紙正書，無板實之恨，容夷婉暢。此公第壹楷書也。” 蔡襄的書法，是與蘇軾、黃庭堅、米芾列在壹起的“四大家”之壹。元朝人王芒《跋蔡襄氵兆河石硯銘》，比較四家之長，對蔡襄書法評價頗高。“筆力疏縱，自為壹體，當時位置為四家。竊嘗評之，東越渾灝流傳神色最壯，涪翁瘦硬通神，襄陽縱橫變化，然皆須從筆佳。
若君謨作，以視拘牽繩尺者，雖亦自以，而以視之家，則中正不倚矣”。
蔡襄(1012——1007)，字君謨，福建興化仙遊人，曾為西京留守推官。累官知諫院、直史館、兼修起居住，曾和端明殿學士移守杭州。 在宋四大家中，蔡襄年齡最大，資歷最老，因而深受同時代人贊譽和尊重。《宋史·蔡襄傳》說：“襄工於書，為當時第壹，仁宗尤愛之，制《元舅隴西王碑》文。命書之”。四大家中的蘇軾，認為“蔡君謨為近世第壹”，“獨蔡君謨天資既高，積學深至，心乎相應，變態無窮，遂為本朝第壹”。(《豫章黃先生文集》卷廾九。)黃庭堅也認為“蘇子美、蔡君謨皆翰墨之豪傑也”。 蔡襄真、行、草、隸皆能入妙品。但諸種書體中其水平還是有層次的，後人評價他的書法“行書最勝，小楷次之，草書又次之，大字又次之，分隸小劣，又嘗出意作飛白，自雲有翔龍舞鳳之勢，識者不以為過”。(《東坡題坡》卷四。)他的書法，謹守晉唐法度，有古意，講功力，宋微宗說他“包藏法度，停蓄鋒銳，宋之魯公也”。(《衍行》。)元人虞庥更認為他是宋代能守古法的最後壹人：“大抵宋人書，自蔡君謨以上猶有前代意，其後坡、谷出，遂風靡從之，而魏晉之法盡矣”。(《道園集古錄》。) 蔡襄的行書變化多端，他的行書作品《自書詩》十壹首。字體徑寸，姿態翩翮。始則行中帶楷，繼則變為行草，最後揮灑自如，成了小草，整卷雖有變化，但風格卻是渾然天成，瀟灑俊美，風神妍媚，頗具《蘭亭》之風。 蔡襄的草書受唐朝虞世南影響很深，結體清勁秀長。作品《入春帖》，用筆抑揚頓挫，流暢圓轉，有翔龍舞鳳之勢。 楷書方面，蔡襄大、中、小楷皆備。他的大楷受顏真卿柳公權等影響較深，字體端莊遒勁，宏壯雄偉。《晝錦堂記》是由歐陽修撰文，蔡襄書的楷書碑刻，此碑字體方整古雅，用筆遒勁，其法出入於顏、柳之間。宋人董說“蔡君謨妙得古人書法，其書《晝錦堂記》，每字作壹紙，擇其不失法度者，裁截布列成碑型，時謂‘百衲碑本，故宜勝人也”。宋代書法家壹般不長於大楷碑板，而蔡襄卻獨擅於此，故難能可貴，《晝錦堂記》也成為宋碑之翹楚。另壹作品《萬安橋記》也是大字碑刻，每字徑五寸，字體恢宏壯闊，氣勢磅礴開宕。蔡襄的中楷作品《謝賜禦書詩》，法度嚴密，不激不厲，神采端嚴，其用筆穩健凝重，確有晉唐遺韻。明代著名書法家董其昌評價說：“蔡君謨此詩學韓昌黎《石鼓歌》，書學歐陽率更《化度寺碑》及徐季海《三藏和尚碑》，古人書法無壹筆無來處，不獨君謨也”。小楷是蔡襄用力最深，也最為得意的書體，其代表作《茶錄》為平生最為得意之書作。據《甫田集·龍茶錄考》說，其文始作於皇之年，治平元年定正重書，因此在明時傳有數本。歐陽修評說此書：“善為書者以真楷為難，而真楷又以小字為難，……君謨小字新出而傳者二，《集古錄目序》橫逸飄發，而《茶錄》勁實端嚴 ，為體雖殊，而各極其妙，蓋學之至者，意之所到，必造其精”。後人對這件作品也給予極高評價，認為很有晉唐人風規：意境類王羲之《樂毅論》、《黃庭經》、虞世南《破邪論》，結體似顏真卿，可與小字《麻姑山仙壇記》並傳千古。
由此可知，蔡襄書法謹守晉唐法度，古風獨存，卓為大家。但不足之處也較明顯，這就是太過拘於成法，很少創新，缺乏個性。在宋四大家中，盡管資歷最老，也很受蘇、黃、米諸家推崇，但總體上缺少是其他三家端莊、雅致清新和具有獨創性的藝術魅力。不過，蔡襄作為宋代前期的書法家代表，遠承晉風，近接唐緒，振宋初書法衰頹之風，啟兩宋書法豪邁清峻之潮，其在宋代書法史上的地位是不容置疑的。回答人的補充 2009-11-27 23:55
書法，又稱“中國書法”，另分為“軟筆書法”和“硬筆書法”，是中國特有的壹種傳統藝術。古往今來，中國漢字是勞動人民創造的，開始以圖畫記事，經過幾千年的發展，演變成了當今的文字，又因祖先發明了用毛筆書寫，便產生了書法，古往今來，均以毛筆書寫漢字為主，至於其他書寫形式，如硬筆、指書等，其書寫規律與毛筆書寫規律相比，並非迥然不同，而是基本相通。基於索本求源（指甲骨文之後），這裏重點介紹毛筆書寫漢字的規律。只要我們對書法有了“狹義”的理解，那麽對領會“廣義的書法”也會大有裨益。
從狹義講，書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規律。包括執筆、運筆、點畫、結構、布局（分布、行次、章法）等內容。例如，執筆指實掌虛，五指齊力；運筆中鋒鋪毫；點畫意到筆隨，潤峭相同；結構以字立形，相安呼應；分布錯綜復雜，疏密得宜，虛實相生，全章貫氣；款識字古款今，字大款小，寧高勿低等。
從廣義講，書法是指語言符號的書寫法則。換言之，書法是指按照文字特點及其涵義，以其書體筆法、結構和章法寫字，使之成為富有美感的藝術作品，隨著文化事業的發展，書法己不僅僅限於使用毛筆和書寫漢字，其內涵己大大增加。例如，從使用工具上講，僅筆這壹項就五花八門，毛筆、硬筆、電腦儀器、噴槍烙具、日常工具等種類繁多。顏料也不單是使用黑墨塊，墨汁、粘合劑、化學劑、噴漆釉彩等五彩繽紛，無奇不有。過去的文房四寶——筆、墨、紙、硯，其涵義也大有擴展，品種之多，不勝枚舉；從執筆方式上看，有的用手執筆，有的用腳執筆，就是用其他器官執筆的也不乏其人，甚至有的人寫字根本就不用筆，如“指書”“擠漏書”等；從書寫文種上說，並非漢字壹種，有的少數民族文字也登上了書法藝壇，蒙文就是壹例；從書體和章法上看，除了正宗的傳統書派以外，在我國又出現了曲直（線）相同、動靜結合的“意向”派，即所謂現代書法。它是在傳統書法基礎上，加以創新，突出"變"字，融詩書畫為壹體，力求形式和內容統壹，使作品成為“意美、音美、形美”的三美佳作。在日本不少書家摒棄文字的語言性，樹立文字的“形象性”，出現了“墨象”派，以用筆的輕重和徐疾、筆鋒的開合及落筆位置的變化等，寫出各種形象的文字。這壹書派，雖突出“意象”，其字賞之也新穎，但漢字並非都是“形象”字，因此步履艱難，發展受到限制。所有這些（當然不僅是這些），可以看出書法和其他事物壹樣，也是在不斷地發展和變化著。這壹點必須引起書法界人士的高度重視。
歐陽詢~
歐陽詢（557壹641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之壹。隋時官太常博士，唐時封為太子率更令，也稱“歐陽率更”。與同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），並稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”。歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第壹。他與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱“歐虞”，後人以其書於平正中見險絕，最便初學，號為“歐體”。 [編輯本段]歐體筆法口訣 《間架結構九十二法》
1， 天覆者凡畫皆冒於其下 上面是寶蓋的字，其余筆畫應帽於其下。如：宇、宙、定
2， 地載者有畫皆托於其上 下面有底托狀的字，其余筆畫應托於其上。如：至、孟、聖
3， 讓左者左昂右低 以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即
4， 讓右者右伸左縮 以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀
5， 橫擔者中畫宜長 有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安
6， 直卓者中豎宜正 有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、幹、午
7， 勾拿法其身不宜曲短 以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛
8， 勾衂法，不可直長其勢 以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右 傾，折角內收。如：句、勻、勿
9， 畫短撇長 橫短撇長；如：左、在、尤、龍
10，畫長撇短 橫長撇短；如：右、有、灰
11，畫短直長 橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱
12，畫長直短，撇捺宜縮 橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。如：樂、集
13，橫長直短 在壹個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。如：十、上、下、士
14，橫短直長 在壹個字中，橫短則豎宜長。橫短略粗，豎垂直下挺。如：才、鬥、豐、井
15，上下有畫，須上短而下長 上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞
16，左右有直，須左收而右展 左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固
17，左撇右直，須左縮而右垂 左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦
18，左直右撇，左斂而右放 左為豎畫右為撇畫的字，左豎應收縮上靠而右撇應放展。如：伊、侈、修
19，點復者，宜偃仰向背以求變 有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然
20，畫重者，宜鱗羽參差以化極 有數橫或者數豎畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉
21，兩平者，左右宜均 由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧 、騵
22，三合者，中間務正 由三部分組成的字，中間務正。如：禦、謝、樹
23，兩段者，上下平分中微加饒減 由上下兩部分構成的字，上下兩部分各占壹半，中間稍加變化。需、留
24，三聯者，頭尾伸縮間仍要停勻 由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當，突出主筆，協調統壹。如：章、意、素、累
25，左邊小者宜齊上 左偏旁小的字，左邊筆畫要與右邊筆畫的上邊取齊。如：吸、呼、峰、峻
26，右邊小者齊其下 右偏旁小的字，右邊筆畫應靠下或與左邊下部齊平。如和、知、細
27，外四疊者，體格必整方 在字的四周出現相同的筆畫，應排列整齊，大小相當，形成包圍。如：囂、器
28，內四疊者，布置勻密 內為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒
29，斜勒者，不宜平平則失勢 斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也 、 乜、此
30，平勒者，不宜倚倚則無儀 平勒畫若寫斜了則不端正。如：雲、去、且、旦
31，縱捺之字，必要攢頭收尾 有斜捺的字，要藏鋒入筆，回鋒收筆。如：丈、尺、史、又
32，縱戈之法，最忌力弱身彎 縱戈之字，最忌無力而又彎曲。如：武、成、或
33，橫戈不厭曲 有臥鉤的字，其臥鉤要彎曲圓潤，切忌細長直挺。如：恩、息、必、誌
34，伸勾貴抱持 有豎彎鉤且呈下包上的字，其豎彎鉤要盡量向右伸展，以便包住被包圍的部分。如：勉、旭、拋
35，承上之人，正中為貴 承上之“人”字，應恰在正中。天、父、外、文
36，呈勾之勢，退縮斯宜 左右結構的字中，豎彎鉤居左時，應縮小讓右。如：鳩、輝
37，馬齒法其拏鉤之鋒註射四點之半。馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。有橫四點的字，橫點的折鉤的鉤尖應指向二、三點之間。如：鳥、馬
38，上平之字，宜齊首 上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野、
39，下平之字，宜齊足 筆畫靠下的字，應與底對齊。如：朝、故、辰
40，重捺者，須有縮有伸 有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍
41，疊趯者，當或挑或駐 有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森
42，上下鉤趯者，下鉤明而上鉤暗 上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥、柔
43，俯仰鉤挑者，俯鉤縮而仰鉤伸 有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要收，仰鉤要放。如；冠、寇、宅
44，上占地步者，聽其上寬 以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊
45，下占地步者，任其下闊 以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹
46，右占者，右不妨獨豐 以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖
47，左占者，左無嫌偏大 以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉
48，左右占者，中宜遜 以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰
49，中間占者，中獨雄 以中間為主的字，中部應大。如：擲、番；
50，上下占者中小 以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡
51，縱腕宜典勁 背拋鉤的書寫要彎中帶曲，圓潤有力。如：風、飛、氣
52，橫腕貴圓雋 豎彎鉤的書寫要求豎直鉤圓，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛
53，縱撇惡鼠尾 豎撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端細而無力。如；庭、居、底
54，聯撇惡排牙 有並排幾個撇的字，不要寫成象壹排牙齒。要有大小變化。如：友、及、反、皮
55，三撇法，以下撇首，頂上撇之腹 連著三撇的字，下撇應依次頂著上撇的中間。如；修、參、須、形
56，三點法，壹下點提鋒與上點駐筆相應 三點的寫法，第三點的出鋒應與首點的結尾相對應。如：治、洪、流、海
57，蔔字直勿偏，與上截中部相對 蔔字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走
58，土字直勿偏，與下截左緊正對 老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考
59，錯綜者，貴迎浪穿插而惡紛紜 結構錯綜復雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨
60，縝密者，宜布置安排而嫌擠雜 結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏
61，當懸針而垂露，則無韻 當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾
62，當垂露而懸針，則無力 當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單
63，體雖宜斜，而字心必正 傾斜型體的字要找準折畫和撇畫的中心位置，體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
64，形本自正，而骨力必堅 字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王
65，字本瘦者，其形勿短 字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝；
66，字本矮者，用筆宜肥 字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四
67，蓋下之法，撇捺宜均 蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命；
68，趁下之勢，左右相稱 撇捺居中下俯的字，其捺腳雙腳齊平，左右對稱。如：琴、吝、各、谷
69，雖宜肥，而勿腫 雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止
70，雖宜瘦而勿臞 筆畫較少，形體較長的字，筆畫要適當加粗，切忌細長無力。如：了、寸、才、蔔
71，疏而豐之 筆畫少的字，就寫的豐滿些；如：上、下、千、小
72，密者勻之 筆畫繁多的字，筆畫間要相互迎讓，布白均勻。如：贏、鼎
73，堆疊者，消納之 三角同型的字，在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠，也不松散；如：晶、磊、森
74，積累者，清晰之 由下而上堆積起來的字，筆畫要合理安排，伸縮有度，繁而不亂。如：糜、零、靡
75，下畫宜微長，以承右豎之末 下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、
76，末鉤宜微拖似有帶下之勢 末筆為豎鉤的字，豎鉤的鉤鋒稍像左平出，象有縈帶下字之勢。如：丁、宇、亭 77，之叠中字，宜於上略大而下小 走之上的字，應上略大而下稍小，且緊靠左下。如：遠、還、逮
78，畫長撇短者，右不宜用捺 橫長撇短的字，右邊不宜用捺而用反捺（長點）。如：矢、契 、莫
79，左豎不嫌短，右豎不嫌長 在壹個字中，左豎短，則右豎不宜長；如：作、仰、沖、行
80，左豎不嫌，長右豎不嫌短 左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳
81，寶蓋之勾，如鳥之視胸乃妙 寶蓋的鉤，要寫得象鳥低頭看自己的胸部壹樣才好；如：官、空、宰、
82，排摹之畫，如工之鏤物乃佳 纂集排列的筆畫要象精工雕刻的那樣才叫精美。如：赫、鷓、鬻（yu)
83，從卩之字，準此 帶單耳旁的字，橫折鉤宜短，長豎應為垂露，直挺向下；如：印、叩、卻
84，從邑之字準此 帶右耳旁的字，彎鉤稍大，長豎應為懸針，直挺下垂。如：郊、鄭、鄰
85，從埠之字準此 帶左耳旁的字，彎鉤稍小，長豎應為垂露，直挺向下。 如：阪、陔
86，從葵之字準此 帶登字頭的字，撇伸捺展，兩腳齊平，舒展蓋下。如：登、凳
87，從祭之字準此 帶祭字頭的字，撇直捺伸，左低右略高，寬展蓋下；如：祭、蔡、察
88，從眾之字準此 帶乑字底的字，上為短撇，中位垂露豎。如：聚
89，從豕之字準此 從豕的字，以此為標準；如：家、象、豪
90，單人旁字準此 從單人旁的字，以此為標準；如：仁、儀、俯、休
91，雙人旁準此 從“彳”的字，以此為標準；如：徐、循、行、很
92，帶豎彎鉤字準此 帶豎彎鉤的字，以此為標準。如：乳、亂、色、包 [編輯本段]歐體代表作：《九成宮醴泉銘》 唐代碑刻。公元632年鐫立於麟遊(今屬陜西)。魏徵撰文，歐陽詢正書。
記述唐太宗在九成宮避暑時發現醴泉之事。筆法剛勁婉潤，兼有隸意，是歐陽詢晚年經意之作，歷來為學書者推崇。