月下西樓那時見，淚盜勻。
還歌。
我討厭透過煙霧看不到真相。
不要在樓外閑逛，改變自己的青春。
厭倦了紅塵，還記得樓裏淚流滿面的人。
第壹部回憶月下西樓初遇，淚流滿面，曲停，細膩地描寫了歌者的處境、表情、心情。前兩句寫夜宴，詩人會在月下遇見她——她在偷偷抹淚，重整鉛華。第壹次見妳，印象最深，可能壹輩子都忘不了，何況是壹個在哭的女生！“勻”就是勻粉的意思。把粉均勻地擦在臉上。“偷得均勻”這個詞包含了壹點點苦澀。“唱完之後”她抹了抹臉繼續唱，但唱完之後卻皺著眉頭，悶悶不樂。可惜她透過裊裊的爐煙看不清楚。“眼見不為實”這個詞是有意義的。其實，淡煙是擋不住人的視線的。詩人“恨”的是，他是和她分開坐的，並沒有靠近過，尤其是他無法知道她為什麽哭，為什麽難過。
第壹部電影重點是“淚”和“揚眉吐氣”兩個字。歌者悲傷的生活經歷，痛苦的心情，詩人對她的同情和喜愛都在這裏表達出來。就像余碧雲說的:“但如果妳能記起過去，手寫出來，妳會覺得當時的悲天憫人之神躍然紙上。”(宋詞選譯)
接下來的片子，離別後的想妳，樓外的柳樹和樓裏的人互相爭鬥，都是從累客開始的。幾句話後，說既然離別，我想春天是時候換幾次枝葉了。“吊陽”在舊體詩中，往往具有各種特殊的象征意義。古代有折斷楊柳送人的習俗，所以看到楊柳就讓人想到離別；柳絮，飄忽不定，讓人想起人生經歷的漂泊。《少年幾變》，現在還說已經好幾個春天了。歐陽修《晁中錯》言:“別幾度年輕堂前植柳。”青春是指春天。春天，植被由幹轉綠，所以帶著青春的陰天。字裏行間說青春幾度變，壹語雙關，也暗示人的歲月在變老。“紅塵累客”還是紅塵累客壹詞，詩人自稱。其實對應的是“不來”“幾度青春”，徘徊久了，所以雲“累”；接下來，連線《長基樓裏的粉淚男》。“紅塵”比“樓中”，“累客”比“粉淚人兒”。文章開頭寫的是我第壹次見到她時壹個歌手的形象。到目前為止，我寫了壹本很棒的書，不僅在文字的方式上，在我的思想感情上，她第壹眼“偷淚”的那壹幕是最感人的，千萬不要忘記。至此，作者對這位歌手的形象做了生動準確的概括，女主角的藝術形象呼之欲出。
日夜音樂柳永
洞房記得第壹次見面的時候，只在壹起了很久。片刻的寧靜和快樂，便成了離別的心情，春日的情境壹片蕭瑟。我對這些眼睛和花很著迷。我怕好風光，我就跟伊回家。
誰能抱怨孤獨呢？前言總是淡淡的。如果我知道這很難打，我會後悔沒有留住它。很自然很正直，更有獨特個性。壹天不去想，就會皺眉壹千次。愛上花的蝴蝶
宋壽司
花雕謝，紅杏小。燕子飛來，綠水人繞。枝頭吹柳少，天涯何處無芳草！
墻內墻外蕩秋千。墻裏俗人，墻裏美人笑。笑聲消逝在寂靜中，激情卻被無情地惹惱。
簡要分析
最後壹句話裏藏著壹個“春”字。殘紅褪去，柳棉吹少，是壹派春日雕零的景象；杏子還小，草是綠色的，生機勃勃。春天老了，春天還在。這是壹個令人討厭的季節。燕子飛在中間，流動的人群，既補充了“”的信息，又為畫面增添了動態美。花碎了，杏小了，燕子是燕子，水在身邊。柳絮棉遍地，不說“春”但春在其中。這就叫“藏中有露”。
榆林嶺①
宋·劉墉
寒蟬悲鳴，亭子晚，陣雨早。鬥門張飲③無心，懷古，④蘭州毀發。⑤手牽著手，含淚凝視著對方，我無言以對，哽咽了。⑥我要抽千裏煙，⑥我要沈入雲霄。⑧
自古情傷離別，更值得冷落清秋節。今晚妳在哪裏醒來？楊柳岸和曉鳳快死了。過了年，⑨應該是名存實亡的好時光了。風俗千奇百怪，和誰談。⑩
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給…作註解
①此曲原為唐曲。相傳唐玄宗避安祿山，亂入蜀。下了好幾天的雨，棧道上響起了鐘聲。為了紀念楊貴妃，創作了這首歌，後來柳永把它作為曲子。又稱“雨聲徐徐響”。上下，103字，押韻。
2陣雨:陣雨。
(3)鬥門帳篷飲酒:在京都郊外支起帳篷，舉行餞行。沒有心情；沒有心情，無精打采。
4懷舊:壹種是“待在原地”。
⑤蘭州:據《故事會》記載，魯班曾將壹株玉蘭樹雕成小船。後來用作船的美稱。
⑥哽咽:我因悲傷而哽咽，說不出話來。壹個是“平喉”。
⑦ Go:重復，表示行程的距離。
⑧黃昏:傍晚的雲。沈沈:深看。楚天:南方的天空。古代長江下遊屬楚國，故稱。
9年:壹年又壹年。
⑩風情:男女之間的愛情。
簡要分析
柳永多寫慢詞，擅長記敘文。此詞表現了作者離開北京，南下送別亭子的情景。最後壹部送別片，從黃昏的雨歇，到京城的送別，再到藍舟的毀滅，含淚相向，牽手道別，依次描述了離別的場景和雙方的離別情態，像壹首有故事的戲劇歌曲，呈現出壹派悲涼的景象。接下來的影片講述了這個故事，承載了“讀”字，設置了不同的場景。自古多情，在清秋時節可以忽略。讀《夜酒何處去》、《楊柳岸》、《曉風殘月》。後兩期被冷落，最後兩句染了句“今宵”。“今夜何處酒醒？”壹段“張飲”遠程連接，說明妳雖然“沒心情”，但喝酒還是醉了。《楊柳岸·馮曉·殘月》集中了壹系列易觸易離的意象，營造出壹種惜人的蒼涼淒涼境界。在這下面，我們可以表達自己的感受，寫的直，不要太沈重。從今夜起，我們想起了歲月，想起了千裏的炊煙，想起了無言的對誰，我們表達的時間是在我遇見她之前很久，卻是在我們分手後更長的壹圈無盡的牽掛。
玉女搖仙(美女)
宋·劉墉
菲瓊的伴，我連珠宮都不出，還沒回仙來作曲。就拿壹個馬桶來說，普通的話，有多美。擬比較名花。很容易害怕別人嘲笑我。仔細想想，這是壹朵奇葩，只是暗紅色，平平淡淡。像這樣激情四射，占據天下，魅力無窮。
妳要相信畫堂繡亭，明月清風，不忍輕棄時光。從古到今，美女才子少之又少。靠在壹起。如果沒有得到，可憐我的多才多藝吧。願奶奶與蘭仁心地善良，枕邊序下表深意。為了誓言。這輩子我再也不會孤單了。
愛上花的蝴蝶
劉墉
靠在危樓上很輕松。(2)望極春愁，天昏地暗。(3)在草的余暉裏，誰會倚欄無言。
打算壹醉方休，(4)把酒當歌，(5)濃烈無味。(6)我不後悔我的腰帶變寬，(7)我被伊拉克消瘦。
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給…作註解
(1)此詞原是唐焦芳的壹首歌，改名取了簡文帝那句“踏過臺階，愛上蝴蝶”的意思。又名“喜鵲踏地”和“吳風起”。雙音，六十字，和韻。
(2)危險建築:高層建築。
(3)陰郁:默默無聞未知。
(4)打算:打算。疏狂:粗心狂放，格格不入。
(5)唱壹首關於酒的歌:講曹操的《短歌行》。當:和“對”的意思壹樣。
(6)強:勉強。樂腔:強顏歡笑。
(7)腰帶逐漸變寬:表示人逐漸變瘦。語文版《古詩》:“離別之日遠，衣裝之日緩。”
簡要分析
這是壹個多愁善感的詞。上壹部片子，寫的是登高望遠，離愁別緒油然而生。“待在危樓裏”和“危樓”暗示著抒情主人公立足點高，必須遊得遠。《倚》表現了主人公的久遠和深深的留戀。但沒想到，“倚”的結果是“盼春愁，愁雲慘霧。”“春愁”就是把憂愁留給對未來的憧憬。不是說“春愁”藏在心裏，而是從遙遠的天邊生出。壹方面力求避免平庸，力求化無形為有形，化抽象為具體，增加畫面的視覺和流動感；另壹方面也是因為它的“春愁”是由天上的風景引發的。
然後，那句“草都是煙”就說明了主人公看地平線的時候看到了什麽。“誰能不言而喻”這句話，既是壹種自力更生的情懷，也是壹種不見伊人，無怨無悔的哀嘆。“無語”二字，若有萬千思緒。
在接下來的影片中，男主角為了擺脫煩惱，決定喝瘋歌:“我打算喝醉。”但是，努力變得開朗，最終會讓自己覺得“沒味道”。從“準柄”到“無味”，筆勢洶湧，相當洶湧。結點“腰帶漸寬”用健康的筆寫出柔情，發誓我願為思念伊人更瘦更憔悴。“絕不後悔”，即“我死也絕不後悔”的意思，表現了主人公堅忍不拔、執著的態度，詩意境界由此升華。
賀尚《皺水軒詩》認為，韋莊《四地鄉》說，“誰在異鄉風月少年，妾疑嫁休終身。即使被無情拋棄，也不能羞愧。這幾個句子是“果斷發言真精彩”；這首詞的後兩句是根據魏的話，但他們是“憤怒和優雅”。“其實嚴豐在《喜鵲踏月》裏已經說過‘每日花開前酒常病，鏡花緣不恥’，雖然語言比較頹廢，但也屬於它的範疇。後來王國維在《人間詞話》中說“古今之大事業，大學之大學者，必經三界”，而他借用來形容“第二界”的，是“衣裝越來越寬，人憔悴為伊”。這大概就是柳永的兩句話總結出來的壹種執著堅定的性格和執著的態度吧。
的復制
宋·陸遊
紅酥手，黃酒，滿城春柳。東風邪，情薄。壹種傷感的心情，幾年不見的電纜。不對！不對！不對！
春舊如故，人空疏，淚紅悲。桃花落。休閑泳池館。雖然孟山在這裏，但很難信任錦書。莫！莫！莫！
簡要分析
陸遊第壹次嫁了下來，夫妻倆有了美好的風情。但媳婦不同意婆婆，老人活活拆散了這段婚姻。幾年後的壹個春日，陸遊在家鄉南邊的神院寺遇到了還沒結婚的前妻。她還派人送酒送菜來進貢，這讓陸遊感到惆悵莫名。這個詞寫在花園的墻上。
唐婉，釵鳳
世態薄，人情惡，雨送晚花易落。
清風幹了，淚殘了，想牽掛了。
難！難！難！
人變得不壹樣，今天不是昨天，病魂往往如隔千裏。
號角聲冷，夜色朦朧。
怕人家問問題，咽下眼淚假裝開心。
躲起來。躲起來。躲起來。
贊賞:
陸遊因為母親不聽話，被迫和表妹唐婉離婚。雖然離婚後他們分別結婚了，但他們仍然深深地思念著對方。幾年後的壹天，他們在沈園偶然相遇。唐婉和丈夫趙士程設宴款待陸遊。分手後，陸遊在沈園園墻上寫下這首《釵鳳》詩，表達對昔日愛妻的思念。
唐婉看到陸遊的文字後，又創作了壹首《釵頭鳳》以上。據說唐婉不久後就因悲傷過度而死。
由於外人的好惡，戀人分離的悲劇自古有之。孔雀先飛向東南，然後它們前往塘灣。古往今來，有多少不幸的戀人“在這無盡的悲傷中永無止境”！
以今天的眼光來看，暫且拋開表兄妹不能結婚的現代倫理觀念，陸唐夫婦壹定只是婚前的表兄妹感情，婚後卻能有深厚的夫妻感情，可見“先結婚後戀愛”並非不可。即使在現代中國社會，也有很多情侶是通過媒人和婚介機構認識並成為伴侶的！經歷了漫長愛情馬拉松的情侶離婚了，而“先結婚後戀愛”的也是永遠結婚了。所以凡事不能壹概而論。
期待“有情人終成眷屬”永遠是現實，而不只是人類的美好願望！
鵲橋仙
關
天空中的薄雲在變化，天空中的流星傳遞著相思的哀愁，無盡的銀河今夜我悄悄穿越。
金風玉露相遇，必有所勝，但世間無數人。
柔情似水，儀式如夢，
如果兩種感情持續的時間長了，還在，不分晝夜。
簡要分析
這是壹個純粹的愛歌。也是抒情，也是議論。哀樂交織，天地壹體。尤其是後兩句，把詞的思想境界升華到了壹個全新的高度，成為詞中的警句。也難怪沈繼飛評論說，“七夕雙星會越來越少被人討厭，說明愛情天長地久，化臭為魔。”
醉花音
宋清照
霧靄彌漫雲濃，日子在愁苦中度過，卡普爾在香爐的鳥中。
節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。
別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。
簡要分析
此詞是作者早年與丈夫趙明誠分居後所寫。它通過對秋天的哀悼表達了詩人的孤獨和相思之情。
最後壹部電影和涼爽的秋景。前兩句寫的是白日:“霧濃雲愁永。”這“薄霧濃雲”不僅遮住了整個天空，也遮住了詩人的心。《瑞瑙金梟獸》寫了漫長而無聊的時光，同時烘托了環境的憂傷。後三句從晚上開始，先點明節日:“重陽節”。然後從“玉枕紗廚”之類的壹些有特色的東西，以及詩人的特殊感受，寫出穿透人皮膚的秋寒，暗示詩中女主人公的心情。“憂”和“爽”這兩個詞貫穿了“永恒的壹天”和“壹夜”。深秋，季節和氣候，物質狀態和人情已經在眼前。這就是下壹部電影《人比黃花瘦》的原因。下壹部電影是關於第九個節日的。前兩句是賞菊飲酒。古人有在農歷九月九日賞菊飲酒的習慣。唐代詩人孟浩然有壹句“等到山假期，菊花時間我再來”。宋朝的時候，風從來沒有減弱過。所以，重陽節，詩人還是要“東裏飲酒”到“黃昏後”，菊花的清香溢滿衣袖。這兩句話說的是，佳節依舊，賞菊依舊，只是人的境遇不同:“不死皇帝卷西風，人比黃花瘦。”上下對比，很多東西都不壹樣，過去和現在都不壹樣。就上下片的關系而言，這下片講的是結果。
李清照早年過著幸福的愛情生活和家庭生活。作為閨閣中的女性，由於封建社會的束縛，她們的活動受到限制，生活經歷也受到重重束縛，即使是李清照這樣的上層知識女性也不例外。所以相對來說，她們對愛情的要求比壹般男人高，體驗也更細膩。所以，當作者和丈夫分別時，面對單調的生活，不禁以惜春和惜秋來表達自己的傷感和告別。這個詞就是這種情緒的反映。從字面上看，作者沒有直接表達獨居的痛苦和相思，但這種感覺在他的文字中無處不在。這是通過壹層壹層寫出來的。
巧妙的比喻也是這個詞廣為傳誦的重要原因之壹。在古詩詞中，以花比喻人的瘦並不少見。比如“人瘦如青楊”(宋佚名的夢)，“人瘦，比梅花、梅花瘦多少？”(宋·程蓋《傳破江城子》)“天知，天薄。”(秦觀《水》)等等。但與李清照相比，這篇文章是如此成功。原因是這個詞的比喻與整個詞的整體形象緊密結合，非常契合女詞人的身份和情感，讀起來親切。
詞中還恰到好處地運用了烤雲撐月的手法，深藏不露的韻味。比如下壹篇是關於菊花的，用來形容人。但全篇沒有壹個“菊”字。《東籬》本來用的是陶淵明“采菊東籬下”的詩句，但是“采菊”二字是隱去了，其實是隱去了頭。再比如，“八九”這個詞也是如此。在“九”字之前，本來就有“菊”字。因為古人有在九月九日喝菊花酒的習慣，所以這裏也省略了“菊”字。再比如“暗香”，這裏的“暗香”是指菊花的香味，而不是其他雄蕊的香味。“黃花”，即“菊花”。從上面可以看出，整個字裏沒有壹個“菊”字，但是“菊”的色、香、形都在紙上。字裏多了壹個轉折，唱的時候多了壹層思考，詩的韻味也加厚了。
設問手法也是詞值得註意的藝術特色之壹。明·茅穎在《詞德》中說:人“只知背後記(指“人比黃花瘦”這句話)，不知美在於“不明真相”。這個說法很有見地。“莫道”這句話，其實可以和賀鑄《玉案》中的“有多少閑情”這句話相提並論。不同的是“莫道”這句話包含了反問句和挑釁問句。
袁遺真的《瑯琊榜》是這樣的故事:“易安在重陽給趙明誠寄了壹封信，上面寫著‘醉花’。我真心佩服妳，我也慚愧，我要贏。所有答謝客人並三天三夜不吃不睡的人都得到50元，這很容易作為他們朋友陸德富的標誌。德夫彈了壹遍又壹遍，說:“只有三個精彩的句子”。明城。答:‘道不死，簾卷西風，人比黃花瘦。很容易做到安全。“不管這個故事有多可信，光是這個故事的流傳就足以說明，李清照的人生經歷不是壹般文人所能經歷的；他的藝術風格和技巧不是壹般詩人能模仿的。正是這樣，造就了閨房美人多愁善感而又脆弱的形象。因為這個形象是封建社會特定歷史時期、特定階級的產物。
壹簇梅花
宋清照
紅藕香，玉在秋日纏綿。
輕輕解開羅尚，獨自去蘭。
誰送的雲錦書？
詞雁歸來，月滿西樓。
花開花落，流水潺潺。
壹種相思，兩處閑情。
我無法消除這種情況，
只在眉心下，卻在心裏。
給…作註解
典秋:指深秋，玲瓏竹席太冷。
簡要分析
這個詞最奇妙的地方就是歇壹歇:“沒有辦法消除這種感覺，只有皺眉，只有介意。”相比較而言，典範詞更為平淡，而李詞則更為靈動。她以“皺眉:”和“心”作為對位法，以“天賦下降”和“現實上升”作為回應，從而形成洶湧的情感浪潮。然而，紅花需要綠葉相互支撐。沒有上壹篇文章的鋪墊，這三句話不可能這麽精彩。
在鳳凰平臺上回憶口交
宋清照
香寒金黃，轉紅時，起身梳頭。
任寶滿塵，簾鉤。
我怕我會離開我的懷抱，但我什麽也不想說。
初來乍到是瘦，不是幹酒，不是悲秋。
休。回去的話，去了陽關千百次也難留。
遠讀武陵人，煙鎖秦樓。
只有樓前的流水才應該記得我，整天盯著我。
望處，從此又添新愁。
簡要分析
壹般來說，寫離別的時候，我們總是把重點放在離別時如何不離不棄，這個詞截取了離別前後兩個截面。不要在詩人面前顯得慵懶，表達對離別的恐懼。中間大跳，過渡到另壹邊。此時丈夫趙明誠遠在，詩人被濃煙阻隔。他每天都靠著樓，盯著樓前的流水，感覺流水也在對她的離去表示同情和憐憫。