南直隸蘇州府吳縣(今江蘇省蘇州市)人，原籍涼州金昌縣。明代著名畫家、書法家、詩人。
成化二十壹年(1485)中蘇州府中考第壹名，入府學。弘治十壹年，以天府鄉試(謝園)第壹名，進京參加考試。弘治十二年，卷入許婧科場舞弊案，被判入獄，貶為浙藩胥吏。從此失去進取精神，浪跡江湖，埋沒於詩畫之中，最終成為壹代名畫家。唐寅晚年生活貧困，靠朋友接濟。12月2日，嘉靖去世，享年54歲。
山水畫宗法制的唐力、劉松年，融合南北畫派，以工筆、疏排、飄逸俊朗為風格。人物畫畫家繼承唐代傳統，色彩明麗淡雅，體態優美，造型準確；他也是寫意人物，用筆簡潔有趣。他的花鳥畫擅長水墨寫意，灑脫灑脫。書法奇幻俊朗，取自趙孟頫。
在繪畫上，沈周、文徵明、仇英並稱為“吳門四院”，又稱“明四家”。詩，與朱允明、文徵明、徐禎卿並稱為“吳中四才子”。
唐寅作畫時很少標明年份，畫風變化不規律，很難推測他作畫的時間，也很難按時間劃分他畫風的變化過程。就題材而言，唐寅的繪畫主要有山水畫、人物畫、花鳥寫意畫等。
壹方面，唐寅的藝術成就在於打破陳規，兼收南北畫派、南宋院體畫和元代文人山水畫，主要是學習南宋、劉松年的院體畫派，又學習宋代嚴謹渾厚的畫風。同時參與、夏圭的作曲和筆墨技法，廣泛涉獵北宋李成、範寬、郭和元代黃、王蒙，逐漸形成自己的風格。畫面布局嚴謹有序，造型真實生動，山勢雄偉，山石陡峭，斧劈斧劈，筆法蒼勁，筆墨淋漓。另壹方面，我對自然山川有著切身的觀察和真實的感受。代表作品有《夕陽下的孤獨寂寞》、《春山伴》、《空亭夜涼》、《杏花小屋》等。
唐寅的人物畫具有高超的寫實技巧，準確的形象和獨特的魅力。明·魯花評價他的人物畫是“錢舜舉之下，杜昌(杜謹)是俗人”。仕女畫分兩種，壹種是線條細密，色彩艷麗，氣象高遠，來源於南宋的制度畫，如王叔宮妓女圖。細膩的筆法和厚重的色彩，用“三白法”染出淑女紳士的面容，凸顯淑女紳士的厚塗。衣服線條用精細流暢的鐵線條繪制，衣服塗上豐富的色彩，讓再續前緣華麗無比。它生動地描繪了名妓們爭相打扮，爭奇鬥艷，風騷無比，是唐寅筆下壹幅優秀的仕女畫。另壹種脫胎於南宋庭院，筆墨流暢。筆力遒勁，線條起伏，由美變簡。代表作品有《秋風扇圖》、《李端端圖圖》等。宋代李的行雲流水描寫與顏回的折葦描寫相結合，畫面富有節奏感。
唐寅水墨寫意花鳥，墨韻明凈，風格飄逸灑脫而又充滿現實主義。《枯草鯉魚圖》為代表，由折枝構成，枯樹的枝條從右下向上彎曲延伸，濃墨重彩，蒼老挺拔。用墨水堆積畫壹只棲息在樹枝上的八哥，用禿禿的筆和葉子，壹兩根細細的藤蔓和幾根野竹。右上角，詩中寫道:“山色蒼茫，鳥語春雨。”以書法作畫，以筆代描，筆力強勁，造型優美，筆墨簡潔準確，飄逸灑脫。《雨竹圖》，畫面以兩組厚葉為主，然後是淡葉，再來幾片葉子呼應，葉子都往下沖，雨水打在竹葉上。此外還有木梅圖、風竹圖、水岸荷花圖、杏花圖。
唐寅的畫融合了宋代院體的技法和元人筆墨的神韻，呈現出豪放婉約而又不失清麗飄逸的品格。構圖簡潔明了，畫面層次分明，疏密有致，用筆清晰，纖薄而不淡，有力而有節奏，有剛柔相濟之美。墨色淋漓多變，和諧有神；意境素雅，清麗，超凡脫俗。
唐寅詩文以才情取勝。他的詩充滿了旅行、繪畫和感傷的作品。早年作品工整優美，有六朝駢文之氣。發布話題案例後，大多是傷天害理的作品，大量使用口語，意境清新，往往含有傲氣和委屈。著有《六儒釋集》，清代編有《六儒釋全集》。
詩600多首，有《忍耐力之歌》、《吳尚天官書》、《江南四季之歌》、《桃花庵之歌》、《壹年之歌》、《閑情之歌》等。詩集裏有歌者，如《花酒》、《送妓》、《哭妓徐蘇》、《送妓給人》、《於之給王俐人》。陳繼儒《太平花青》註:“唐伯虎《風流逸》千言，皆青樓遊戲詞。”沒有證據證明這本書已經丟失了。
除了詩歌和散文，唐寅還嘗試作曲，多以民歌的形式。由於他在多方面具有深厚的文學藝術修養，經歷了許多風風雨雨，對人生和社會有著深刻的理解，並以雅俗共賞著稱。