對於“晚熟的人”可以理解有兩種含義。第壹種，是莫言對自己創作態度的定位。莫言曾這麽解釋過“晚熟的人”，他覺得“晚熟的人”代表的是壹種創作態度！壹個創作者過早成熟就意味著固步自封給自己定型，那創作水平也將止步於此，難以獲得進壹步的成長。
莫言顯然不願意做這樣的人，他寧願再晚壹點成熟，也要讓自己永遠保持求新，求變、不停突破自我的創作心態，讓自己的藝術生命更長，更絢爛！
作家蘇童曾說過，諾獎於莫言而言，是“桂冠”也是“枷鎖”，盛名背後帶來的是無形的壓力和無盡的瑣事，壹度使他無法創作。然而即使是身在這種“枷鎖”中，莫言也從來沒有停止過創作，更沒有停止過嘗試突破自我。
這十年裏他寫過戲曲和詩歌，也到很多地方旅行和考察。他依舊時刻關註著家國變遷，關註著當下的時代，關註著周圍的人和事。而他所做的每壹件事都有可能成為小說的素材或靈感的觸發點，都有可能給他帶來新的創作體驗。
正是這種“晚熟”的心態，讓莫言的文字裏始終有壹種銳氣，而這種銳氣其實就是壹種在自己的文字世界不停突破自我的魄力！
在《晚熟的人》字裏行間，細細品讀能深切地感受到這種“無法阻止的力量”！也是壹群在時代裏丟失了自我的人！
每閱讀壹本書，喜歡先閱讀封面，序言，目錄，封底。拿在手裏那種厚重感是任何電子閱讀產品所不能替代的，《晚熟的人》這部短篇小說集，壹***由12個故事組成。講述了他”在獲得諾獎後回到了老家高密鄉的所見所聞。
書裏的”我“是莫言，又不是真實的莫言，真真假假中，莫言用他壹貫老練的文筆，再次講述了高密鄉十二個有喜有悲、有荒誕有現實的故事。這種全新的寫法，在莫言的文學創作生涯絕對算得上是壹種大膽的突破。
書中所描述的這些故事裏，“晚熟的人”又暗含了另壹種意味：它指的是壹群相較常人而言，晚壹點學會世故的人。
例如同名短篇小說中的蔣二，他是莫言小時候的發小，曾是個外人眼中耿直淳樸的莊稼漢子。可隨著莫言，高密壹夜之間成了旅遊勝地後，原本愚魯的蔣二竟好似壹下子開了竅！晚熟的他大肆利用莫言的名人效應來賺錢，不但在莫言舊居面前擺攤賣起莫言的盜版書，甚至還雇人偽造莫言的簽名……生意越做越大，最後混成了文化公司的老總。
蔣二對此洋洋自得，覺得自己這“晚熟”是壹種智慧。他還說過壹句很有哲理的話：“有的人，小時膽小，後來膽越來越大；有的人，少時膽大，長大後越來越小”。
還有壹個“晚熟的人”，也給讀者留下了深刻的印象，《紅唇綠嘴》裏的高參，原本是個平庸的農婦。但隨著新媒體時代的到來，她居然以此找到了“生財之道”。她弄了兩個叫做“紅唇”和“綠嘴”的公眾號，聚集了數百鐵桿粉絲為她引流，雇傭水軍，炒作謠言，甚至還直播帶貨，錢賺得飛快。
她有這麽壹句至理名言：“在生活中，壹萬個人也成不了大氣候，但在網絡上，壹百個人便可以掀起滔天巨浪。”這樣的人，其實在這個快速變化著的時代中比比皆是。
他們看似短暫地抓住了時代變化所創造的機遇，搖身壹變，麻雀變鳳凰。但當妳站在莫言那樣的高度去重新審視他們，妳會發現，這些丟失掉心性的人，遲早都將成為時代浪花下的泡影。
但有時我們恰恰忘了，在壹個浮躁和喧囂的時代，保持緩慢的能力，擁有持守的能力。“速成”的成功學只能販賣焦慮，唯有腳踏實地，靜水流深，才能真正獲得生命的成長。