沈鵬(中國書法家協會第四屆主席、第五屆名譽主席)
張坤山的書法，氣味好，圖案大，幹濕交替，起伏不連續，有先熟後生的味道。古人講了很多生活和熟悉的關系，其中壹個途徑我認為是碑和帖的相互融合。
張坤山走的是碑刻結合的學習書法之路，有著良好的碑文基礎，粗獷大氣，古樸豪放，又有碑刻的點綴，魏晉書法風格的補充，所以他的書法既古又新，有著新的內涵和表現形式。
作為中國書協理事，張坤山壹定會在新的起點上不斷調整完善，走向更高的藝術境界。
風格高、古、勁、壯
張海(中國書法家協會主席、全國政協常委)
隨著清代書法的發展，在阮元、包、康有為等人的倡導下，書法界開始從書法壹統天下的局面走向碑刻並重的多軌發展道路。從那時起，出現了許多平板電腦制造商，如鄧、沈、何、趙、於右任、王遽常和沙孟海。
張坤山的書法屬於碑學的壹個流派，涵蓋面很廣，經過漫長的融合過程，逐漸形成了自己的風格。80年代初在國內書壇嶄露頭角，至今仍保持著強烈的創作欲望，新作不斷出現，難能可貴。他的作品典雅、渾厚、古樸、笨拙，體現出陽剛之氣，個性風格強烈，視覺沖擊力強，給觀眾留下了深刻的印象。
氣氛簡單，無邊無際。
李鐸(中國書法家協會第三副主席、解放軍書苑院長)
我認識張坤山已經20多年了，我更關註他的進步和發展。特別是近年來，他的書法創作水平有了很大的提高和引進，越來越受到書圈的關註，影響很大。他擅長寫碑，擅長寫各種書法。當然，他主要寫碑帖，是當代書法界傑出的代表書法家之壹。在他最近出版的作品中，草書占了很大比重。因為他把碑文和草書有機地結合起來，所以他的草書有了新的含義。整合和結合是相當困難的。除了學習技巧，還需要智慧和勇氣。不僅僅是水到渠成，還需要書法家有開拓的境界和創新的能力。他的作品豁達，質樸無華，辛辣奇特，具有強烈的精神，樸實的風格和軍人的氣概。作品裏有很多東西，秦漢的，北方的碑，魏晉的，唐宋的，甚至當代的，還有壹些民間書法的滋養。把這麽多的材料集中在壹起煉制、熔煉於壹爐，達到今天的高度，實屬不易。我覺得他還會再入境，因為他知識面很廣，接觸的銘文很多。所謂厚積薄發，就是這個道理。只有厚積薄發，才能在壹定階段生成出來，這也是量變和質變的辯證關系。張坤山的書法成就斐然。我相信，如果他在現有的基礎上走得更遠，他會取得更大的成就，有壹個光明的未來。
鮮明的個性和崇高的風格
劉壹(中國書法家協會第三副主席、中國書法家協會顧問)
我負責中國書法家協會創作評審委員會十幾年了。應該說我關註和關心全國書法的整體創作趨勢和個體書法家的發展勢頭。我壹直關註著張坤山同誌的書法創作。如同二十年來中國書法發展的跌宕起伏，張坤山的書法也在變化中發展。他開始寫碑文，多是北碑的墓誌銘，後來又寫了壹段明清草書，再走老路，重寫了北碑。當然，後來的寫碑和以前不同了，碑和草書互相滲透，用草書寫碑，用草書寫碑，還寫了壹些碑文和韓立。這樣，他的作品形式和內涵更加豐富，既有碑的剛勁質樸，又有帖的飄逸靈動。如果找到兩者的重合點，就有了平板和崗位合二為壹的效果。即便如此，他仍以寫碑為主線，堅持以碑學思想和碑書創作為主導。即使書中有壹點二王和明清的影響，說到底，他是在寫碑文。他的作品呈現出活潑先鋒的氣息和寬廣蒼勁的格局，個性風格鮮明，境界風格崇高，筆觸線條老練，造型松散自然。他將這種以貝貝書法為龍頭，帶動其他書法風格提高的創作模式推向了成功，在書壇產生了積極的影響。他的創作方法和視覺效果與鐵血的創作形式和審美觀念相差甚遠，這壹點在他的壹系列作品中可以得到印證。
既不學習古人，也不被現在所束縛。
童偉(中國書法家協會第三副主席、中國書法家協會顧問)
張坤山是當今書壇頗具影響力的軍旅書法家，成就斐然，廣受贊譽。
昆山山長期浸潤在秦漢、晉、唐、明清的北碑之間，有著堅實的傳統基礎。他被魏碑版的《古拙公園毛》迷住了，他也喜歡兩個國王體系的簡單性。此外，他還對壹些現代大師進行了細致的琢磨，這使得他的作品深深植根於傳統沃土，脫穎而出。他的創作領域廣泛，基礎紮實。在融會貫通的基礎上，他著重在三個方向開展創作實踐。第壹，他深化創造了北碑，大量吸收了北碑韓立，在作品的古、簡、奇、韻上下了功夫，具有濃厚的古風古韻之意。其次，加強了對金文銘文的探索，磨練了書法的線條。他們在、潘、毛、等碑刻中不斷錘煉，又借鑒了近代黃、和吳昌碩的金文，使他們的金文達到了新的境界。第三，草書書寫能力相繼提高。前段時間他愛於右任和王遽常的淳樸內斂，後來又愛明清時期的二王、徐渭、傅山、張瑞圖等狂放不羈的人。最近又進行了調整，增加了對經典作品的發掘，特別是沈、、的作品，以強化他們筆法的內涵和神韻，走出壹種不激越也不淩厲，但屬於碑派書法的草書風格。
他善於獨立思考，獨立創作，唯恐自己的書法風格被任何流派所束縛，明確確立審美坐標和創作方向。他既不師古，也不囿於當下，而是全面、透徹、含蓄，大膽、創新。因此，他的書法風格強烈而獨特。
書法精妙，韻味十足。
楊(遼寧省書法家協會名譽主席、人民鑒賞家)
張坤山同誌在沈陽軍區工作多年，我壹直關註著他的書法創作。我很高興看到他壹直在探索，進步，提高，直到今天成為這樣的創作潮流。昆山的書法功底紮實，吸收了很多傳統的東西，經過多年的綜合實踐，他的作品有著紮實的功底和創新的特色。他提倡自己的風格，這是非常可貴的。我記得他在遼寧的時候，書法跟別人差遠了。他主要寫碑，互相借鑒，取長補短。作品厚重大氣，簡潔有力，感覺有分量。近年來，他將金石學的味道滲透到他的行書、草書、碑刻和隸書中。書法雖然風格不同，但脈絡相同，筆墨豐富，用筆豪放，前、後、側、中、破鋒結合，取得了不錯的效果。特別是將幹筆充分而恰當地運用到他的創作中，使他的書法高古，韻味十足，是書法美學思想的升華。只有傳統根深蒂固，素質不斷提高，持之以恒，最終才會取得更加豐碩的成果！
簡單和新奇是他藝術主張的核心。
魏天池(中國書法家協會第四屆副主席、中國書法家協會顧問)
道友昆山的書法以質樸、大氣、奇、趣為特點，從中可以看出質樸、新奇是其藝術思想的核心。他善於融合金文、韓立、金凱、北朝墓誌、曹彰等碑文的某些內涵和藝術精神，發揮自己的創作才華，形成了壹種獨特的書法藝術，在當代中國書壇廣受贊譽。從書法的繼承和發展的角度來欣賞他的作品，往往既有古風又有新意，這也可以說是他書法藝術思想的體現。
原始，辛辣，充滿活力
林岫(中國書法家協會副主席、北京市書法協會主席)
張坤山的書法創作具有質樸、潑辣、豪放的特點。他以碑入草，草書古樸凝重，蒼勁無邊；用平板電腦輸入劇本，劇本呈現簡潔、沈穩；隨碑入印，使青銅器銘文更顯古色古香；用平板輸入隸書，隸書線條更粗，更生動；以碑入行，行書奇險，影響深遠。他以金石學體系的性質開創和鑄造了金石學的新面貌，使他的書法有了新的豐富內涵，在書壇產生了積極影響。
創作主線以碑學為指導
張傳凱(中國書法家協會理事、中國書法家協會委員會主任)
從學術的角度來看，研究和探討張坤山的書法有壹定的意義。張坤山深厚的金石學功底和卓越的成就給我留下了深刻的印象。他對傳統書法了解透徹，功底紮實，所以在創作中顯得悠閑自在。他所創造的五種書法風格都可以達到相當的水平。比如他寫的碑帖書，尤其是他寫的對聯，風格濃烈，古樸大氣，古香古色。草書融合了北碑韓立的筆法，由碑入草，由官入草，將北碑韓立蒼勁的筆法和古字勢容納於草書創作中，故其草書充滿了古意。他的官文也可以由古代銘文轉化而來，各有特色。他把《仙寶子碑》的造字情況與韓立的筆法渾圓結合起來，把碑文線條的率真質樸融為壹爐，呈現出壹種新氣象，壹種雅趣。他的金文研究重視對周秦的研究，並包含了大量西周金文的精華，特別是對潘和毛的研究。他在前人的基礎上，又加強了對黃金文的借鑒，吸收了黃的飄逸自然的特點，使他的金文顯得高貴而耐人尋味。張坤山對五種文體都進行了抨擊，但他的創作主線仍以碑文為主，這是他對各種文體碑文的靈活運用和實踐，體現了他對碑文的深刻理解和碑文的實力。