維米爾(1632.10。-1675)是17世紀荷蘭最獨特的風俗畫家。他壹直住在代爾夫特，所以也被稱為代爾夫特市的揚·弗米爾。他壹生只有40多幅畫。這是因為他在去世後的幾十年裏壹度默默無聞，在對荷蘭藝術的描述中幾乎找不到他的名字，後來人們把他有限的作品與另外兩位荷蘭畫家黛博拉和霍赫的作品混為壹談。
1849年，壹位因參加革命而被流放的法國藝術評論家迪奧菲·圖雷在荷蘭發現了壹幅名為《代爾夫特城風景》的油畫，上面有德米爾的簽名。為了弄清這個人是誰，評論家跑遍了荷蘭、比利時、德國、英國等各大美術館，終於解開了這幅畫的原作者之謎。他就是專門研究荷蘭城市生活習俗的畫家維米爾。這位評論家不僅買下了5幅已被證明是弗米爾的作品，還把它們推薦給歐洲的藝術博物館，並編了壹本弗米爾50幅作品的目錄。根據後來學者的鑒定，這個目錄的三分之二是弗米爾的原作。1866年，圖雷出版了《維米爾研究文集》，引起了西方美術史界的關註，讓這位失落了近兩個世紀的荷蘭風俗畫家的名字再次在歷史上熠熠生輝。
弗米爾出生在代爾夫特的壹個小企業主家庭。後來根據市檔案館的資料，他於1653結婚，並於65438+當年2月加入國協。1662-1663和1670-1671年，兩次擔任畫家協會主席。然而，在很快失去民主傳統的荷蘭資產階級文化的人生變局中，他壹貧如洗，不得不去做畫商，而不是賣畫謀生。
弗米爾的大部分畫都是關於他周圍的日常生活。倒牛奶的女仆、讀信的女孩、挑逗士兵的女人、試戴項鏈的女士、情書、花邊工這壹系列主題，足以說明他風俗畫的內涵和特點。他專註於代爾夫特中產階級家庭的女性生活，刻意展示室內陳設，女性無憂無慮的生活，或者家庭主婦的瑣事。畫的平面透視有壹定的深度，壹般是兩套房。房間有額外的窗戶，羊毛窗簾和簡單優雅的家具，反映了荷蘭代爾夫特壹些富裕家庭的平靜，安逸和自我滿足。無論是他早期的作品，還是後期的作品，大多都是這種基調。
這幅《倒牛奶的女仆》畫於1658。構圖不復雜，輪廓清晰，環境簡單。帶著感情畫壹個簡單的廚房，甚至可以讓很多觀眾產生不壹樣的留戀。女仆是壹個強壯的村婦。她塞住圍裙的壹角，忙著準備早餐。左邊角落有壹扇窗，壹邊掛著壹個藤筐和壹盞燈籠。壹些食物雜亂地堆在桌子上。所有人和事的質感都很強。
弗米爾生活在荷蘭獨立後新興市民階層高度發達的時代，而弗米爾生活的代爾夫特據說是“歐洲最幹凈的城市”(在達納的藝術哲學中，17世紀荷蘭市民喜愛幹凈有序的生活方式)。我們可以欣賞不同時期弗米爾風俗畫的這些特點。雖然這幅畫只能看到壹個家庭廚房的壹角，但女仆的無憂無慮的精神似乎為我們提供了那個時代人們的壹般心理信息。