夏日絕句[1]
[宋]李清照
活著，做男人中的男人；死去，成為靈魂中的靈魂。
今天，人們仍然懷念項羽，因為他拒絕生活，回到了東方。
李清照的詩借西楚霸王項羽失敗後不肯茍且偷生，自刎烏江的歷史故事，諷刺南宋小朝廷的投降與逃避，表達了希望抗日，恢復故土思想感情的願望。“生是英雄，死是英雄”這句話特別有力量。
流離失所後斷於山河？面對丈夫棄城而逃？李清照心灰意冷？去吳江的時候寫了《夏日絕句》？“人生應該是壹個傑出的人吧？死神也是鬼。項羽小姐到此為止？以項羽“拒渡江東”比喻朝廷的昏庸無能？還影射老公趙明誠的懦弱？愛國熱情溢於言表。具有壹定的現實意義和社會意義。古代女性能以如此大的情懷面對國家的興亡嗎？而不是壹味沈迷於自己的小愛？如此豪邁，可見李清照的詞雖然趨於悲涼悲涼？但他的人生觀和價值觀，確實充滿了壹般男人所沒有的崇高氣節。
作品欣賞4
李清照《慢慢說》
找來找去，又孤獨又難過。
乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。
三杯兩杯淡酒，妳怎麽能反對他遲到呢？
郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？
看著窗外，壹個人怎麽會黑？
梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。
這壹次，多麽悲傷的壹句話！
翻譯:
我到處找，找到的都是冷清，很慘。
乍暖還寒的季節是最難熬的。
兩杯淡酒怎麽才能壓抑住心中的悲傷？
大雁飛過，我很難過，才發現是我在家鄉認識的那只。
黃花堆得滿地都是，很憔悴。誰忍心挑他們？
我守著窗戶，我壹個人。怎麽才能熬到天黑？
細雨敲打著梧桐樹。是黃昏，壹點壹點地落下。
這種場景，這種“擔心”，怎麽用壹句話說清楚？
贊賞:
此詞寫於李清照晚年。壹個題目是“秋情”，贈秋就是贈愁，但這裏的愁，不再是女詩人閨閣生活的淡淡愁。女詩人經歷了民族危亡，家鄉淪陷，丈夫亡故，書畫全失。她滯留在逃亡的隊伍中，飽受混亂之苦，所以這裏的悲哀是深深的悲哀，深深的悲哀，無盡的悲哀。
在單詞的開頭使用了十四個重疊的單詞。尋找，“詩人似乎在尋找什麽，但她不知道要尋找什麽。此時的她，已經經歷了國破家亡、夫亡的沈重打擊。生活中所有美好的東西都消失了。其實現實生活中沒什麽好找的，也沒什麽好找的。但詩人還是希望找到壹些東西來寄托自己空虛孤獨的感情，支撐自己孤獨的生活，但尋找的結果只能是“冰冷”。“‘悲淒’是作家悲傷、苦澀、痛苦的心情。這三句都表現了女主的悲傷和厭倦，但各有側重。第壹句說的是風度，第二句說的是環境，第三句說的是心情。第二句和第三句是第壹句“尋找”的結果，“冷冷清清，先感外；傷心痛苦，心裏有感覺，進入悲傷。"
這種情況不斷折磨著詩人，是什麽呢？於是詩人終於脫口而出:“這壹次，多麽悲傷的壹句話！”“這個時候”是指各種情況或情況。所有這些加在壹起，怎麽可能用壹個“愁”字來概括！“悲傷”無法說清楚，也無法用人類的文字和語言來概括。寫的是無盡的惆悵，傳達的是各種說不出的悲傷。
這首詞寫於國破家亡之際，道出了詩人孤獨無助的處境和蕭條的商業，寄托了他對家國極其深沈的思念，深深地打上了時代的烙印。
詞的語言通俗易懂。雖然是通用語言，但卻富有表現力，表現出深刻的內容。《聲聲慢》的聲調可以平仄，也可以入韻。詩人選擇入聲韻，能很好地表達自己憂郁的感情，多次使用雙音詞、舌音、牙音，增添了傷感的情緒。
作品欣賞5
●傳播浣溪沙。
鬢角已漸漸稀疏，滿頭白發，躺在床上，望著窗紗上的殘月。
把豆蔻熬成沸湯，不必打著茶精神吃。
枕著枕頭看書多輕松，雨前風景更好。
陪伴我壹整天的，只有那深深而矜持的桂花。
這首詞寫於作者晚年，主要寫她病後的生活，委婉動人。
“發病”是指長期臥床，現在可以下床活動。“沙沙”就是頭發灰白稀疏的樣子。和生病前相比，因為壹場大病，頭發變白了，掉了很多。講到這裏，作者馬上停下來，下壹句又有了另壹層意思。這樣的處理很奇妙，這似乎意味著頭發已經是那樣了，為什麽還要費心去處理它，去照顧未來呢？這既表現了作者的樂觀，也使文筆更加簡潔。
接下來，看月亮，煎藥。因為現在還沒好，而且到了晚上，作者什麽也做不了，只好休息，躺著看月亮。“躺著看”是因為大病初愈身體虛弱，也說明作者心情閑散，漫不經心，這個詞很形象。“上”字表示這是初升的月亮，那麽這個殘月就是下弦月，晚上還是淺的。
當然，生病的人不能睡得太晚，文筆極其寫實。最後壹句是關於衰落的，但是這句話是壹種愉悅，說明作者真的沒有過多考慮美白的問題。“豆蔻”是壹種植物名稱。其種子芳香，可入藥，辛溫，能祛寒除濕。“開水”是宋人常見的飲料。分茶是宋人用開水泡茶的壹種方式，頗有講究。“末分茶”的意思是不喝茶，茶性涼，與豆蔻相反，要避免。
喝豆蔻煮水，就是把藥當茶喝。這與第壹句話相呼應。人在斜倚，缺月初壹，滿屋飄香，是壹種靜謐的氛圍。
下壹部電影是關於白天的休閑。看書，讀詩，欣賞風景，真的是剛開始大病的人消磨時間的最好方式。“閑暇好”是指這樣的閱讀只能在閑暇時進行；壹種是有空的時候只能看休閑書，可以隨便看著玩。對於壹個整天閑在家裏的人來說，偶爾會下雨，但雨中的風景也比平時有趣。俞平伯說這兩句“病後寫。談月談雨，從來不是壹天的事。”(《唐宋詞選譯》)我看到的是極其真實的。最後壹句把蒜頭擬人化，使之有意義。“桂花”就是桂花的意思。指出時間。本來我壹天到晚看花，可是我壹天到晚說花是“給人”的，我寫松脂寫得很有激情。同時也表達了作者對松脂的喜愛，看到她壹天到晚看。“雲借”，寫出桂花優雅輕盈的神態。松脂花小而淡黃色，清香撲鼻，不像牡丹、桃花只有妖艷迷人，被形容為“雲朵”，也是極其迷人的。“雲借”也可以指含蓄的香氣。
這首詞風格清淡，意境歡快，與同時期的其他作品有很大不同。整篇文章用平實的線條書寫，語言樸實自然，感悟深刻。
作品欣賞6
●減去木蘭花
當妳賣花時，妳可以買壹朵春天的花。
淚輕染勻，彩霞露痕。
怕郎猜到奴才面不如花面。
雲鬢斜，欲教郎比觀。
這首詩寫於鐘健郭靖時期，當時詩人和她的丈夫趙明誠新婚燕爾，他們的心中充滿了對愛情的激情。全篇截取了作者新婚生活的壹個側面，展現了她獨特的縱欲性格。
最後壹部電影的主旨是買花。宋代城市常有賣花的擔子，肩上扛著春色，走街串巷，為千家萬戶送去豐盛的生命。好像是小丫鬟進了報社之後，女主人李清照馬上就下了命令，要買最滿意的花。全片是買花過程的最後壹幕，寫的是女主角手捧鮮花，深情地欣賞。“春暖花開”這個詞表達了她對花的真摯的愛，“春”這個詞用得特別好，可以指春光、春色、春意和春天，也可以指花本身。“春”這個詞範圍很大，能給人無盡的美感和聯想。下面壹句“淚痕輕染勻”，形容的是花的狀態。這朵花被折斷了，它似乎在為自己命運的不幸而哭泣。直到現在，它還是滿含淚水，壹臉愁容。用“淚”字將花擬人化，再用“輕而勻”字，看起來哀怨而不傷，嬌嫩而不艷，似乎滲透著女主的同情和愛撫。前壹句是虛的，來源於詩人的想象；最後壹句是真的，模仿花上的露珠。“猶有彩霞露之痕”，花朵上掛滿了玫瑰色的朝霞和晶瑩的露珠，既顯示了花朵的清新色彩，又指出現在是清晨，整個背景清新艷麗，正好襯托出婚禮的喜悅和甜蜜。
下壹個主題是穿花。首先作者從自己的側面來談，重點是鈸的內心寫照。“怕郎猜不透，奴才面不如花面”，把壹個新婚的女人，畫得活靈活現，驕傲，好勝，甚至有點嫉妒。在她的年輕女性中，她已經覺得自己在美貌上高人壹等，但比起那些還帶著彩霞露珠痕跡的花朵，似乎還不夠漂亮，所以她懷疑新郎是否愛她。表面上是對郎的猜忌，實際上是她在揣測郎的內心，並用悠揚的方式表達出來。和上壹部相比，前面把花擬人化了，這裏把人和花比。雖然角度不同，但描寫的重點是新娘本人。後面兩句是從人物的思想寫到人物的行動。為了贏得新郎的愛，她把花放在太陽穴上，讓新郎看哪壹朵更漂亮。但他沒有說誰強，這是含蓄的，留下了回味。“紀昀歪釵”如畫。這裏李清照寫了壹點閨房趣事。
全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動地表現了青年詩人的天真、愛美和好勝的氣質。可以說達到了“樂而不淫”的藝術境界，整個詞語言生動活潑，充滿了濃郁的生活氣息，是壹首獨特的閨房情話。
作品欣賞7
低點深紅色的嘴唇
寂寞閨房，壹寸愁嫩。
惜春要走，什麽時候去催雨。
傾其所有，妳只是沒有心情。
人在的地方，連天帶草到處都是，歸途斷了。
這是《永遠在我心中》寫的壹首詩，表達了他與仇恨離別的心情。全詩情真意切，字字珠璣，韻味悠然，深刻揭示了抒情女主人公心中的無限憂傷。
首先，詩人將“壹寸”與憂郁的“千縷”相提並論，讓人有壹種強烈的壓抑感，仿佛她傷心欲絕，再也無法承受。《惜春》中的兩句話不再表達她們的憂慮，而是表現了女性在“惜春去”矛盾中的心理活動。淅淅瀝瀝的雨聲催紅落春歸。唯壹能給閨中女子壹點安慰的春花也枯萎了，催花的雨滴只留下幾個空洞的回聲。惜春惜花，這也是珍惜青春，珍惜時光的寫照。
下壹篇是從遠處寫的。在中國的古典詩詞中，“倚欄”常用來表示人物情緒低落，百無聊賴。在這裏，動詞“瘦”後面加了“次”字，形象地描繪了壹個閨閣女子的無聊和苦惱。接下來的壹句話，“只是”和“傾其所有”相互呼應，襯托出悲傷帶來的“沒有情緒”，有力地說明了悲傷之深，無法化解。末了，我從遠處問“人在哪裏”，指出了從光圈看遠方的目的，同時暗示了“心中壹寸憂愁”和“只有存在沒有情感”的根本原因。在這裏，詩人巧妙地安排了壹個有問無答的布局，而是轉身順著女人的視線去描繪壹望無際的茂盛的草地，它正沿著愛人歸來必經之路蔓延，延伸到遙遠的天邊。
然而，到了最後，我只看到了“連天曹芳”，卻沒有看到我的愛人。
這首詞寫出了壹千種讓人肝腸寸斷的深深憂慮:孤獨、春傷、離別傷、歸心。結尾寫了“望破”二字，表達不能歸的悲哀。這時候感情已經積累到最高峰，整個詞也到了高潮。
作品欣賞8
武陵春
風吹盡了香花，夜梳頭倦。
物是人非萬物，淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。
恐怕船承載不了多少心事。
這首《武陵春》是作者中年喪偶後所作，是我心中的詩中平凡的永遠無法比擬的。此詞借晚春之景，寫出詩人深深的苦悶和悲哀。全詞充滿感嘆，語言優美，意境優美，美不勝收。
這首詞繼承了傳統的寫法，采用了第壹人稱敘述者，類似於後來的戲劇。以第壹人稱的口吻和深沈憂郁的旋律，塑造了壹個在孤獨淒涼的擂臺上徘徊的才女形象。
此詞言簡意賅，含蓄蘊藉，足見李清照煉字造句的功力。
其中“風塵盡香花”壹句更是登峰造極:既點出前壹場風雨的情景，又畫出落花在雨過天晴後化為塵埃的神韻；既寫了作者雨天不能出門的苦悶，又寫了她惜春傷身的感慨，真是沒完沒了。
這個字從外到內，從外到內，壹步壹步，壹層壹層，上半部分重在形，下半部分重在心。“晚上梳頭累”“想說話先流淚”是對人物外部動作和神態的描述。這裏寫的“晚上梳頭累”是另壹種心境。
此時她因為晉人而南下，幾經喪事，誌同道合的丈夫趙明誠早已過世，獨自壹人在金華生活。她眼前看到的是壹年壹度的春色。見物思人，物是人非，她不禁心酸，覺得壹切都完了。所以，她起的早，也懶的梳。“想傾訴的時候眼淚先流”寫得很清楚，也很深刻。這裏李清照寫淚，先以“欲詞”為伏筆，然後淚如泉湧。簡單的五個字，語言看似簡單，但用意卻極其深刻，壹下子傾瀉出難以抑制的悲傷，感人至深。
詞的後半部分著重挖掘內心感受。首先，她用“文說”、“亦舒”、“唯恐”三組虛詞作為跌宕起伏的契機，壹波三折，感人至深。第壹句“聽說雙溪春光正好”頓時興起，詩人只是流下了眼淚，但當她聽說金華郊區的雙溪春光明媚，遊人如織，她這個平時喜歡遊覽的人，便對旅遊產生了興趣，“打算去劃船”。“春光依舊好”“泛舟”等詞輕松活潑，恰好表現了詩人壹時的喜悅。而“泛舟”前的“野夫”二字更是婉約低沈，說明詩人對旅行的興趣是暫時的，不是很強烈。“輕舟”二字為下面的悲傷打下了很好的基礎和陪襯，後面兩句“只有恐懼”緊接著又是壹陣劇烈的起伏，使感情顯得異常深厚。
在這裏，故事前半部分提到的“晚上梳頭”和“想說話時眼淚先流”的道理也得到深刻的揭示。
該詞藝術表現的突出特點是巧妙運用各種修辭手法，尤其是比喻。隱喻是詩歌中常見的現象；但是，以壹種新穎的方式使用它是非常困難的。好的比喻往往把精神變成物質，把抽象的感情變成具體的形象，具有創新性和獨特性。在這首詩裏，李清照說:“我怕船載不了多少心事。”用“煩惱”來形容也是壹種誇張的比喻，但她自己造了新詞，而且用得非常自然，不著痕跡。我們說它自然貼切，是因為它來源於上壹句“輕舟”，“輕舟”來源於“雙溪”，飽含感情，渾然天成，構成了壹個完整的意境。
作品欣賞9
永遇樂
夕陽熔金，暮雲合。人在哪裏？
染柳煙，吹梅笛，春意幾許！
元宵節天氣和合就沒有風雨嗎？
快來問候寶馬，感謝他的酒友和詩詞。
中州風華正茂，閨房多閑情。記得重點三到五。
鋪綠冠，撚金雪柳，簇帶爭楚。
現在我很憔悴，刮風結霜，晚上不敢出門。
不如聽人在簾下笑。
李清照的《長恨歌》是作者住在臨安時寫的。此詞雖寫在元宵上，卻以變態的筆調，對比今昔元宵的不同景象，表達了沈浮的深情和人生經歷的悲涼。
第壹部電影是關於今年的元宵節。“晚霞融金，暮雲合在壹起”著重描繪元西絢爛的晚霞景象，描寫晚霞的光輝，如熔金，壹片紅彤彤，明艷奪目；傍晚的雲被壹輪如玉的滿月所環繞。兩句工整，文字優美，形象飛揚。然而，那句“人在哪裏？”隨之而來的是壹聲充滿困惑和痛苦的嘆息。它包含了詩人從現在到過去，從過去到現在的思想活動。身處表面上依然熙熙攘攘的臨安，恍惚間回到了“中州鼎盛時期”，但很快意識到這只是壹時的錯覺，也因此不由自主地感嘆“人在哪裏？”這是壹個身心交瘁的人在壹個似曾相識的場景前的臨時情緒活動。看似突兀，實則內涵豐富，耐人咀嚼。“染柳煙，吹梅笛怨，妳懂什麽春！”三句話，轉而寫出初春的景象:在濃濃的霧靄影響下，楊柳的顏色似乎更深了；笛子奏出秦時梅花落的哀怨曲調，原本春天盛開的梅花已經雕謝。我面前的春天是多少？“多少”是壹個不定詞，具體使用時，意思往往側重於少。“妳對春天了解多少”其實是說春天還很淺。詩人並沒有說梅花已經枯萎，而是說“吹起了梅笛”，以表達對故都的思念之情。正因為如此，雖有“染柳煙濃”的春色，但只覺得春意少了些。
“元宵節，與天氣和諧，難道沒有風雨嗎？”謝謝妳的描述。節日美好的時候，本該玩得開心，卻突然來了個轉折。難道壹眨眼就沒有風雨了嗎？這種突如其來的“悲憤交加”的心理狀態，深刻地反映了詩人多年的漂泊處境和深深的民族悲劇與家族憂患所形成的“來迎他，賞車寶馬，謝他酒詩”的特殊心境。雖然詩人的晚景慘淡，但因為她出名的家世，臨安城裏還是有壹些貴女開著寶馬車邀請她參加元宵節的詩酒節。她出於孤獨的心情，婉言謝絕了。這些看似平淡的句子，恰恰揭示了詩人受難後近乎冷漠的心理狀態。
“中州風華正茂，閨閣閑適。記得重點三五。”從前作寫今天到回憶過去。中州，原指今河南之地，特指這裏的汴京；5月35日，元宵節。回望汴京盛世，閑暇時間充裕，元宵節最重要。“鋪綠冠，撚雪柳以金，簇帶爭楚。”當晚，同閨房的閨蜜們戴上了鑲嵌著翠鳥羽毛的時髦帽子，還有扭金線做的雪柳，整整齊齊地戴上，就去玩了。這些詞集中體現了當年的刻意打扮，既契合了少女的特點，又充分體現了當時對觀光的無憂無慮的興趣，也從側面反映了汴京的繁華生活。以上六句回憶往事，語氣輕松歡快，多用當時的俗語，像是少女的聲音。
然而，昔日的繁華與歡樂早已是壹個無法追尋的夢。“現在我很憔悴，刮風結霜，晚上不敢出門。”詩人在經歷了國破家亡、丈夫親人亡故的痛苦後，不僅從壹個經濟利益紮堆的姑娘變成了壹個面容憔悴、頭腦冰霜的老太婆，而且也變老了，晚上無聊得不敢出門。“鼎盛”與“當下”兩種完全不同的心境，從側面反映了金兵南下前後兩個完全不同的時代，相隔壹片廣闊天地的詩人的生活境遇，以及他們的詩人內心所投下的巨大陰影。
“不如聽人在簾下笑。”詩人壹方面擔心元宵節會觸動今昔的風風雨雨，加深內心的痛苦；另壹方面，又懷念過去元宵節的盛況，想在這黃昏的繁華裏看舊夢，給自己沈重的心壹點安慰。這種矛盾心理看似透露著她對生活的向往，骨子裏卻蘊含著無限的孤獨和悲傷。面對熙熙攘攘的現實，她只能隔著窗簾和笑聲談舊夢。多可悲啊！
這首詞運用了今昔對比與美景悲涼的手法，有意識地將樸實傳神的口語與錘煉工人所作的書面語交織在壹起，用極富表現力的語言寫出了強烈的今昔沈浮感和個人生命體驗的悲涼。這首詞的藝術感染力如此之強，以至於南宋著名詩人劉辰翁每次吟誦這首詞都會“為之落淚”。
作品欣賞3
低鷓鴣日
昏黃淡淡的黃體軟軟的，愛的痕跡很遠很遠，只有芬芳。
為什麽是淺藍色和深紅色？是壹等花。
丁梅是嫉妒，但菊應該感到羞恥。
繪畫專欄在中秋節開放。
壹個詩人在思想上可以是無情的，但他在那些日子裏什麽都沒有得到。
這首《鷓鴣天》是壹首贊美廣西的詩，風格獨特，在宋代頗為流行，即以議論抒懷。
“昏黃淡淡黃體軟，情跡遠。”這14字，既有靈性，又寫出了桂花的獨特魅力。前壹句重視“色”，也涉及身體；在句子後面，強調“向”這個詞。桂花有三種，白色的叫印規，黃色的叫金桂，紅色的叫丹桂。常生於高山上，冬夏常綠，林相似，無雜樹。
秋天開花的人很多，他們的花都是清香的。“暗淡”和“淺黃”這兩個字，說明桂花並不以其鮮艷奪目的光澤和迷人的色彩取悅於人。雖然顏色是光和暗，它是軟的性質和溫雅，它有自己的感覺。離山很遠，但濃郁的香味卻時常飄散在人間。
讓我們轉向討論。“為什麽是淺藍色和深紅色？是壹等花。”反映出清照的審美觀，她認為性格美和內在美尤為重要。“為什麽”二字，揮走了只靠“色”之美取勝的花，引入了色澤淡雅，香氣濃郁，遠而質高的桂花。“花中第壹”是第壹個討論。
“梅子有礙，菊花應羞，畫欄開中秋。”進行第二次討論。即使在桂花這種連清照壹生鐘愛的梅花面前，他也不免心生嫉妒。被作者稱贊的菊花，只能掩面羞慚。那麽從節日來看，桂花在中秋被稱為花中之冠。“壹個詩人可以無情的思考，為什麽當年沒有收到”，這是第三個討論。傳說屈原當年寫《離騷》，收集了世界各地的名花和名貴花卉，為了象征君子修身養性的美德，除了桂花。清兆對桂花很委屈，就粗暴地批評賢者，說他不夠周到，在中秋節把桂花漏掉了，真是壹大遺憾。
此詞以花為背景，與梅花相比較，分三層論述，形象地表達了詩人對桂花的由衷贊美。桂花外形並不出眾，色彩也不吸引人，但它“朦朧淡黃”，“情深意遠”，芬芳馥郁，正是詩人性格的寫照。此詞顯示了詩人出眾的審美情趣，值得玩味。