老舍家境貧寒，使得他的求學之路坎坷而艱難。從私立學校、小學到中學，經濟上非常困難。是我媽咬咬牙和好心人幫我考上了北師大。
老舍在北京師範學院學習生活了五年，成績壹直很優秀。在校長方還和國文老師宗的影響下，老舍開始寫詩、寫散文、寫演講稿，這是把他以後的創作生涯奠定在文化基礎上的第壹步，也是他以後走向社會的重要起點。
畢業後直接被任命為壹所公立小學的校長。在任期間，五四運動爆發，雖然他不能直接參與，但反帝反封建、爭取民主的革命潮流激勵了他的思想:
如果沒有五四，我大概壹輩子都是這樣的人:兢兢業業地辦小學，恭恭敬敬地伺候母親，規規矩矩地結婚生子，僅此而已，絕不會突然想洗白去搞文藝..
我以前認為是對的變成了錯的...這壹下子打亂了兩千年的老規矩，不簡單！我還是我，只是思想變了，敢懷疑孔子了！這還不錯！沒有這招，我再喜歡文藝，也不會想出壹個不同於才子佳人鴛鴦蝴蝶的題材，也不敢去批判老人們。
這場運動讓我看到了愛國主義的具體表現，了解了壹些初步的救國方法。反封建讓我認識到中國人的尊嚴，人不應該成為禮教的奴隸；反帝國主義讓我感受到中國人的尊嚴，中國人不應該再做外國奴隸。這兩個認識是我後來寫作的基本思路和感受。
文學革命讓他欣喜若狂。他開始用白話文寫作，寫了他的第壹篇習作《小鐘》，講的是小孩子打洋人的故事，這無疑是老舍愛國的壹個開端。
二十五歲時，老舍受聘為倫敦大學東方學院的中文教師。為了學習英語，他開始拼命閱讀小說，其中威爾斯，莫泊桑，喬治·梅雷迪斯，尤其是康德拉(黑心)對他影響很大。他喜歡這些現代小說的現實主義態度和尖銳的風格。這些小說成了社會指南和生活教科書；不僅僅是提供娛樂，更是以引人入勝的方式宣傳壹項事業。
到了英國，我拼命看小說，把小說當做學習英語的教材。看了壹些，手癢。離開家鄉，自然會想家，自然會想起過去幾年的生活經歷。為什麽不寫壹下呢？老舍的鄉愁，其實是他想在家裏了解的。那些往事如畫，常在信不斷回。他開始寫作，拋棄了中國小說的舊文體，結合自己過去的生活經歷和幽默風趣的性格，大膽地寫了《老張的哲學》、《趙子嶽》、《爾瑪依娜》三部小說，顯示了他獨特的風格和特殊的生活觀察領域，為他的文學之路奠定了重要的基礎。
三十壹歲回國任教，老舍懷抱愛國激情和高昂的創作熱情，從遙遠的英國切入他所熟悉的古代中國的社會現實。再加上文學理論的學習，這促進了他的第壹個高產豐收期。很多重要的小說，如《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》，甚至今天要討論的《駱駝祥子》，都是在這個時期寫成的。這些作品奠定了老舍在中國文壇的重要地位，使他成為壹位偉大的作家。
65438年至0937年，抗日戰爭爆發，老舍成為抗戰中最積極的文藝實踐者。基於老舍在文壇的地位，以及他的愛國主義、熱心公益和團結壹切力量的吸引力，在武漢組織了中華全國抗敵協會，並當選為常務理事(實際負責人)，任期八年。
我是多麽期待那個年代培養出來的文藝力量，憑著認真的生活和優美的體魄，從此壹掃白臉、軟弱等可恥的形容詞，以粗獷豪邁的姿態唱響新中國的戰歌啊！
在愛國熱情高漲的情況下，他將自己的社會觀和文學觀推向革新，未能做出《四世同堂》等作品。同時，他還註意到流行的文學形式，拜訪鼓手，研究和討論擊鼓的做法，並創造了許多民間藝術。同時也將相聲的語言與中國傳統戲曲的表達方式相結合，大大加強了現代戲的創作，如《十五關》。抗戰的大形勢使老舍突破了大學的生活世界和市民的寫作範圍。早期，他還致力於歌頌和鼓勵人民的抗日愛國熱情。後來人民生活越來越艱難，他的目光不得不轉向抗戰背後的社會現象:國民黨的消極抗戰，頑固的統治，小官借著抗戰吃米的機會發財。老舍以諷刺喜劇的形式刻畫了這些面孔，表現了黑暗現象和對國民性弱點的批判。
1949年，老舍回到了自己的家鄉——北京。他對北京有著深厚的感情。他視北京為寶，走過舊時光，真心投入新生活，開始新的創作熱情。這壹時期最著名的劇目有:《龍須溝》和《茶館》。但是1962開始的文革，第壹個鏟除了黑五的文藝工作者。以老舍在文壇的崇高地位，當然成了* * *制作方做出表率的首要目標。老舍很奇怪為什麽自己出身貧寒，壹生都在為窮人建設福利，批判資本主義社會的喧囂、匆忙、拜金和貧富不平等。但霸道的老舍成了眾矢之的，被批判，被攻擊，渾身是血。最後，帶著所有的絕望，他想到了太平湖壹個不為人知的夜晚，然後吃了很多涼水，死了。