1756年1月27日生於奧地利（神聖羅馬帝國時期）的薩爾茨堡壹位宮廷樂師的家庭，他的父親裏奧波爾德是那座城中宮廷天主教樂團的小提琴手，也是壹個作曲家。他的母親也酷愛音樂，會拉大提琴和小提琴。莫紮特有很多兄弟姐妹，他是家中的第7個孩子；1791年12月5日卒於維也納，終年35歲。其中最出名的歌劇是《費加羅的婚禮》和《唐璜》和《魔笛》。 莫紮特是奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂派的代表人物之壹，作為古典主義音樂的典範，他對歐洲音樂的發展起了巨大的作用。莫紮特壹***創作了549部作品，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協奏曲、壹部安魂曲以及奏鳴曲、室內樂、宗教音樂和歌曲等作品。 莫紮特是鋼琴協奏曲的奠基人，作有29部加K.107三首鋼琴協奏曲，他對於歐洲器樂協奏曲的發展同樣作出了傑出的貢獻。 歌劇是莫紮特創作的主流，他與格魯克(Gluck)、瓦格納(Wagner)和威爾第(Verdi)壹樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之壹。他又與海頓、貝多芬壹起為歐洲交響樂寫下了光輝的壹頁。另外，他的《安魂曲》也成為宗教音樂中難能可貴的壹部傑作。作為18世紀末時的歐洲作曲家，莫紮特的音樂深刻地反映了這個時代的精神，尤其是體現在歌劇作品中的市民階層的思想，無疑在當時具有進步的意義。莫紮特賦予音樂以歌唱優美歡樂性，然而，其中又深含著悲傷，這正反映了莫紮特時代知識分子的命運。
初露鋒芒（1762～1773）
莫紮特出生在壹位宮廷樂師的家庭。3歲起顯露極高的音樂天賦，4歲跟父親學習鋼琴，5歲開始作曲 （1762～1773）1762年，6歲的莫紮特在父親的帶領下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了壹次試驗性的巡回演出，獲得成功。1763年6月—1773年3月，他們先後到德國、法國、英國、荷蘭、意大利等國作為期十年的旅行演出，獲得成功。他的作品前期積極向上。這些旅行演出對莫紮特的藝術發展產生了積極影響。他有機會接觸到歐洲當時最先進的音樂藝術——意大利歌劇、法國歌劇、德國的器樂，又結識了作曲家J.C.巴赫、G.B.馬蒂尼、G.B.薩馬蒂尼等，跟他們學習作曲技術，這使他以後能夠成為他那個時代在創作上風格最為廣泛的壹位作曲家。 Mozart在維也納用過的鋼琴
這壹時期，莫紮特在倫敦出版了6首哈普西科德和小提琴（或長笛）的奏鳴曲，寫作了3首交響曲和歌劇《虛偽的善意》（1768）、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》（1768）、《本都國王米特裏達特》（1770）、《盧齊奧·西拉》（1772）等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影響。這壹時期的作品已經顯示莫紮特創作體裁的廣泛性和他對歌劇創作的興趣。
成熟時期（1774～1781）
1773年底，莫紮特返回薩爾茨堡，在父親的輔導下，彌補被中斷了的音樂與文化的學習，同時利用旅行中獲得的知識與素材，創作了大量的作品。包括歌劇《假園丁》（1775）和《牧人王》（1775）。 已證實的Mozart畫像,21歲 1777 Bologna
這時已經成人的莫紮特，對自己卑微的奴仆地位感到不滿。為了爭取人身與創作的自由，他經過激烈的鬥爭，終於在1777年9月獲得大主教的同意，又跟母親進行了兩年的旅行演出。為了另謀職位，以便永遠離開薩爾茨堡，他先後在慕尼黑和曼海姆教學、演出，進壹步加深了對不平等制度的認識和體會。在曼海姆時，他得到壹些市民音樂家的幫助與同情，並接觸到當時歐洲重要的曼海姆樂派，聽到第壹流管弦樂隊的演奏。1778年5月，他回到巴黎，由於母親病逝，加上未能謀到職位，不得不在1779年1月返回薩爾茨堡。 Mozart曾用過的床
這壹時期，莫紮特在曼海姆創作了2首長笛協奏曲1首雙簧管協奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂派的影響。在巴黎，他還寫了巴黎交響曲、交響協奏曲、管弦樂序曲、長笛和豎琴協奏曲、長笛弦樂四重奏、4首鋼琴變奏曲、4首鋼琴奏鳴曲等。第2次途經曼海姆時，寫了壹些宗教音樂3部交響曲、小提琴中提琴的交響協奏曲、小夜曲、嬉遊曲、兩架鋼琴的協奏曲、3首風琴協奏曲等。1780年完成了歌劇《伊多梅紐》的創作。 這壹時期莫紮特的作品嚴謹，在內容上反映了當時狂飆運動思潮的影響，在形式上出現了新的要素，如奏鳴曲式第1樂章的呈示部，出現了與第1主題相對比的第2（或更多的）主題在再現部中，常常改換主題出現的次序，有時對主題材料也進行了不同於呈示部的處理，在第1、2樂章間，有了強烈的力度對比等等。這些手法，增強了他的音樂作品的戲劇性，使古典奏鳴曲式進壹步形成。 Mozart曾用過的鋼琴
Mozart在信件上的簽名
維也納時期（1781～1791）
莫紮特再也無法忍受大主教的淩辱，毅然向大主教提出了辭職，到維也納謀生。他是奧地利歷史上第壹個有勇氣和決心擺脫宮廷和教會，維護個人尊嚴的作曲家。但是以後他雖然名義上是壹位自由作曲家，實際上仍然無力抗爭封建社會對他的壓迫。生活的磨難對他的思想和創作產生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創作中最重要的10年。1781年，他和大主教決裂後，寫出了著名的歌劇《後宮誘逃》。該劇於1782年7月首演，獲得很大成功。1782年，他在沒有征得父親的同意的情況下，同壹位曼海姆音樂家的女兒康施坦絲·韋伯結了婚。莫紮特和當時正在維也納的J海頓結下了深厚的友誼，他向海頓學習了四重奏和交響曲創作的經驗，並寫了6首弦樂四重奏贈送給海頓。1784年，他參加了“***濟會”（也叫兄弟會，是拿破倫在埃及創建的，宣言自由平等，兄弟之愛），是維也納第八支部的成員。他熱心地參加了這個帶有資產階級啟蒙思想色彩的秘密宗教團體的活動，對它所宣揚的自
莫紮特畫像(10張)由、平等、博愛的思想有強烈***鳴，並在這種思想的啟示下寫出了許多作品。 1785年，壹度倒閉了的維也納民族劇院恢復，莫紮特有了從事歌劇創作的機會。他寫了壹部滑稽戲《劇院經理》（1786年演出）。1786年完成並上演了《費加羅的婚姻》，該劇的影響很大，甚至在布拉格也家喻戶曉。1787年《唐璜》完成並得到演出。 在維也納，莫紮特發現了J.S.巴赫的作品。他對巴赫的復調技法進行了深入的學習和研究。這對他後期的創作起了重要影響。 1789年4月，貧困中的莫紮特，由他的學生卡爾·利希諾夫斯基公爵帶領，到柏林,德累斯頓，萊比錫等地演出。雖然轟動壹時，卻未能解脫他的經濟困境。1790年1月，他的歌劇《女人心》上演。2月，皇帝去世，莫紮特向繼任皇帝利奧波德二世請求接任宮廷樂長L.霍夫曼的職位，得到同意，但未實現。1791年，他寫了歌劇《蒂托的仁慈》，未獲成功。同年9月寫了最後壹部歌劇《魔笛》，並在重病中寫作大型宗教音樂作品《安魂曲》，其中由於病入膏肓，甚至部分由人代筆創作，終未能全部完成，便與世長辭了。死後被葬在維也納貧民公墓的壹個不知名的地方，享年35歲。
編輯本段人物生平
已證實的Mozart27歲肖像，繪於1783年
1765年7月，英國倫敦壹家報紙刊登了這樣壹條音樂會預告：沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫紮特是能使全歐乃至全人類感到自豪的神童。8歲的少年使音樂家和有識之士驚嘆不已。他的羽管鍵琴演奏、視奏能力及運用各種樂器的即興表演和作曲，都使人嘆為觀止。這位天才兒童的父親，根據紳士淑女懇切的要求，決定延長滯留時間。為此，各位有了欣賞這位小作曲家和他姐姐演奏的機會…… 1756年1月27日，沃爾夫岡.阿馬德烏斯.莫紮特出生於奧地利的薩爾斯堡壹個宮廷樂師之家。他的父親列奧波爾德.莫紮特(Leopold Mozart)原籍德國，曾先後生有7個孩子，不過，其中5個都過早地夭折，頑強地活下來並長大成人的只有最小的兒子沃爾夫岡和他的姐姐安娜。 列奧波德是壹位頗受人們尊敬的小提琴家、作曲家，小莫紮特非凡的音樂天賦很早就已引起他的欣喜與關註。有壹次，他與壹位朋友壹起回到自己家中，看到4歲的兒子正聚精會神地趴在五線譜紙上寫東西。父親問他在幹什麽？兒子壹本正經地回答：“我在作曲。”孩子的舉止使兩位大人相覷見笑，面對著紙上歪七扭八的音符，他們以為這不過是小孩的胡鬧。然而，當細心的父親將兒子的作品認真地看了幾眼之後，忽然興奮地眼噙淚花對客人喊道：“親愛的，妳快來看！這上面寫的是多麽正確而有意義啊！”天才已經開始了他的創造生涯！ Mozart 給妻子Konstanze的信件第壹頁
在歐洲音樂史的源遠長河中，自幼便顯示出音樂才幹者並不罕見。可像莫紮特那樣早熟的奇才，能在那樣小的年齡便被公認為“神童”的音樂家，確是再難找尋。他3歲就能在鋼琴上彈奏許多他所聽到過的樂曲片斷，5歲就能準確無誤地辨明任何樂器上奏出的單音、雙音、和弦的音名，甚至可以輕易地說出杯子、鈴鐺等器皿碰撞時所發出的音高......如此過硬的絕對音準觀念是絕大多數職業樂師壹輩子都達不到的。 為使小莫紮特能迅速成長，列奧波德竭盡心血，精心栽培。對兒子的學習與訓練是極為嚴格的，除了復雜的音樂理論與演奏技能外，還有拉丁文、法文、意大利文、英文以及文學和歷史等等。 從1762年起，在父親的帶領下，6歲的莫紮特和10歲的姐姐南內爾開始了漫遊整個歐洲大陸的旅行演出。他們到過慕尼黑、法蘭克福、波恩、維也納、巴黎、倫敦、米蘭、波隆那、佛羅倫薩、那不勒斯、羅馬、阿姆斯特丹等等許多地方，所到之處無不引起巨大的轟動！在奧地利國都維也納，他們被皇帝請進王宮進行表演。 童年的Mozart接受獎賞
在鮮花、掌聲和歡呼的背後，是艱苦的勞動、苛刻的條件和可怕的考驗。為了金錢與榮譽，列奧波德要求小莫紮特無論旅途多麽勞累，要隨時都可以當眾演奏。為了宣揚兒子的天才，他讓孩子必須滿足聽眾突如奇來、異想天開的種種刁難性提議。如：當場試奏從未接觸過的技巧艱深的樂曲；按照聽眾臨時設想的幾個低音即興作曲，並根據指定的調性當即演奏用多條手帕將鍵盤全部蒙住而不影響彈琴；在壹場音樂會上從頭至尾全部演奏自己的作品，等等。並且，這樣的演出幾乎每每長達四五個小時之久。 1772年，16歲的莫紮特終於結束了長達10年之久的漫遊生活，回到自己的家鄉薩爾斯堡，在大主教的宮廷樂隊裏擔任首席樂師。 盡管莫紮特乃曠世奇才，盡管他享有極大的榮譽，可在大主教眼中，他不過是壹個普通的奴仆，並且是壹個很糟糕的奴仆。因為他擁有榮譽。莫紮特不得不像他的前輩海頓那樣，每天在前廳穿堂裏，恭候主人的吩咐，隨時都有可能遭到大主教的斥責辱罵，甚至嚴厲的懲罰。然而，莫紮特畢竟不是海頓，他具有更強的自尊心和獨立不羈的果敢精神。為擺脫大主教的侮辱與控制，他於1777年再次外出旅行演出，期望能找到壹個落腳之處，永遠離開薩爾斯堡。 令人深感意外的是，這位曾轟動過整個歐洲的金光閃閃的寵兒此刻竟到處碰壁！神童已經長大，已不再是神童。昔日的神童消失了，盡管他的才華隨年齡成正比地增長，可現實社會卻無情地冷落了他。他不得不重新回到薩爾斯