汽車盤旋在山路上，寒風卷起煙塵。蒿草之間有幾片蘊含生機的農田。山總是那麽灰蒙蒙光禿禿的，清澈的公交車上點綴著農用三輪車。他們在路上哢噠哢噠地走著。這是電影《盲井》中的壹個場景，也是我第壹次看到影像中的家鄉。那座山，那條路，還有煙塵更像北方。。。。。。
鏡頭順著宋的目光，落在了北鎮淩亂的車站上，那裏閃現著許多年輕人的燦爛夢想。我們英雄的夢想從這裏開始。和很多偉大的夢想相比，我們英雄的夢想並不遙遠，最迫在眉睫的是重新上學的夢想。宋的眼光更像是壹個獵人。他的獵物就是我們的英雄，也就是人群中的那個小“點子”。“觀念”是劉慶邦的小說《神木》中壹個令人毛骨悚然的術語。誰成了“想法”，幾天後就“毀滅”了。這壹次，“點子”落在了我們的主人公袁身上，他才十六七歲，壹不小心就成了“點子”。用影評人的話說，這個“想法”揭示了人性中的“盲井”。當然，我不能說這種理解有失偏頗。我就想知道人心的“盲井”到底有多黑多深，經過這次事故我們應該知道的更多。就像壹段音樂的寓意，我的目光想省略喧鬧的場景，回到北方荒山裏“紅紅火火”的小煤窯。我們不知道中國有多少這樣的小煤礦。這是壹個無法估量的數字，如同多少礦工的生命被黑色的井口吞噬壹樣神秘可怕。但我知道，這些小煤窯總是在頑強地生長，我知道，在我的家鄉，有很多袁在這些黑幕重重的小煤窯裏揮霍著青春。
“青春”，這是壹個響亮順口的名詞！他讓我盯著盲井裏的袁，壹個16歲的鄉下少年，他的青春就開始在這裏——北方黑暗的礦井之間...
鏡頭1:剃須
窮人的孩子早當家。當袁遇到父親半年不歸、沒錢上學的命運時，這個16歲的少年第壹次邁開艱難的步伐離開了家鄉。但他畢竟只是個少年，從他膽怯的眼神就能看出來。在這壹點上，李陽畢竟是敏感的，他巧妙地把袁的變化帶進了的“身體”。當宋和唐鴻代元即將開始下井工作時，宋讓元剃掉了陪伴他十六歲的胡須。這個在我們看來已經褪色的儀式，仍然預示著某種意義。無論如何，在宋看來，把壹個“乳臭未幹”的小屁孩帶下井，然後“幹了”實在是太不合適了。導演試圖從宋的角度給我們展示壹個青春故事。“嘴上沒毛，做事不踏實”，這是土生土長的北方諺語，用在這裏卻恰到好處。刮完胡子，壹個男生開始過渡到壹個男人。這種轉變當然是神秘的，萌芽的。只不過，袁的神秘萌芽是從礦上開始的。這當然顯示了它的獨特性；更為特殊的是，他的青春萌芽是在宋的推動下完成的。
鏈接壹:2004年寒假的壹個下午，在舅舅局促的辦公室裏(舅舅是主管企業的廠長)，舅舅告訴我，在我從小長大的這個鄉，有三個煤礦，每個煤礦有10個班，每個班25到40人不等，加起來有1000多農民工，這個行政鄉的總人口。
舅舅說最近煤價高，從70元/噸到400元/噸。高煤價刺激了小煤礦工人盲目追求高利潤。壹般來說，壹套安全設備要近百萬元，小礦主肯定不願意投入這筆錢。這些貧困地區的農民既沒有技術，也沒有文化，他們不得不或者說是如此渴望成為礦工。這些小煤礦的安全系數很低，但是在增長。而且對煤炭系統的監管，尤其是對底層系統的監管，猶如刮風天。等風停了，這些小礦就會像雨後的蘑菇壹樣長起來。更有甚者，地方政府為了片面追求財政收入，鼓勵發展小煤礦。
2005年元旦的第二天，我叔叔的兒子辛峰來拜訪我的親戚。18歲，工作兩年。在那些小礦裏，他每班能掙25-40元，比種地的收入高多了，而且這兩年和他同齡的礦工也越來越多。——這些越來越多剛剛刮過或者沒刮過胡子的孩子放下書包，走進了礦工的行列，成為名副其實的“袁”了。
鏡頭二:美顏日歷
床墻上那本《西方美女月歷》上的裸露乳房和乳房是袁偶然發現的。當時，袁正在讀壹本歷史書，重溫他重返校園的夢想。在他看來，讀歷史課本比那些單調的體力勞動有趣多了。只是當他無意中瞥到美女的日歷(在剛貼好的報紙後面)時，他興高采烈。他會在半夜偷偷掀開那張破舊的報紙，看壹眼，然後慢慢入睡。更有趣的是，當袁從丟失男孩的屍體中回來時，他首先想起了這本日歷。他把日歷撕成碎片。顯然，小馮明認為這幅畫是影響他讀書夢想實現的罪魁禍首。
鏈接二:宋對袁說:“課本，出了校門就回不去了...我老師也跟我說了，但是學校是妳們家辦的？”像袁壹樣，我的家鄉有很多孩子上不起學。叔叔家有四個孩子。辛峰說要讀完初中，因為家裏沒錢，就不讀書了。辛峰也說不全是家庭原因。他礦上很多孩子因為英語學不好輟學了。我們村的壹中，大部分老師都是師範畢業的，而我畢業的小學至今沒有壹個師範畢業的正式老師。順便說壹下，在我的寒假期間，我成為了七個孩子的英語老師。這些初中孩子的英語老師，大部分是由初中畢業後從未學過英語的團隊組成的。——薄弱的教育和落後的經濟，讓這些孩子早早地加入了農民工的行列，在茫茫礦山中延續著本該在學校完成的青春期！
場景三:成年禮
元的“成年禮”就是這麽簡單明了。在宋的幫助下，袁忍痛穿過了黑暗幽深的走廊，在妓女馬的幫助下，完成了從少年到成年的轉變。宋在短時間內給了袁無數豐富的人生經歷，所以在宋看來，他死而無憾！袁的羞澀和內斂，不僅讓這部非常嚴肅的電影鮮活起來，也展現了中國本土的復雜和落後。
鏈接三:與紮根礦山的同齡人相比，袁要幸運得多。他的成人改造是別人推動的。真正的農民和礦工是不願意或者無力承擔這筆錢的。他們省吃儉用，壹年攢壹萬塊錢，就是為了回家蓋房子，結婚。昂貴的彩禮讓他們不得不壹頭紮進茫茫礦裏。而壹旦錯過了成為大齡青年的機會，妳可能就要做壹輩子光棍了——從少年到成年的轉變可能遙遙無期！
2005年的除夕是不同的。許多老人圍在電話旁，聽著他們的孩子從遠處傳來的聲音。村裏的孩子漸漸不滿家鄉的落後貧窮，紛紛外出打工，開始從“袁”變成“傻根”。女生更是如此，很多在作坊裏壹天幹十個小時，而那些吃不起苦，長得好看的進酒店、夜店、茶館，最終成為“馬”成為妓女的自然也就有了。
場景四:影片結尾，袁望著火葬廠的煙囪，看著宋和唐兩具屍體瞬間化為灰燼，漂浮在礦井的泥濘天空中，而這兩人壹天前還活在他身邊。經歷了血與火的考驗，袁離開了礦井，他坐在火眼金睛的煤車上，把我們的目光拉向更遠更高的天空。
鏈接四:河南大平，陜西雞西，遼寧阜新...壹起起礦難讓我們覺得對生命的冷漠，大坪礦難的地點就在離我家不遠的山麓。礦工們的鮮血和生命並沒有讓礦區的天空變得更幹凈、更透明。劉慶邦以農民的狡黠談“理念”，李陽以“人性”的悲憫揭示“盲井”。但在我看來，這些還遠遠不夠。這似乎是壹個“發展”的命題。現代性的夢想在這裏得到了充分的展示。我們的發展不僅觸動了弱者的利益，也是以他們的身體甚至生命為代價的！然而，我們的目光總是滑過袁的身體，聚焦在人性的險惡上。礦工在我們眼裏成了粗糙野蠻的代名詞，讓我們很容易忘記粗糙的現實。影片的最後，袁的眼睛面對又高又遠的天空顯得那麽迷茫，讓我想起了先行者的壹句話:“救救孩子吧！”.....幫助礦工！