著名的推理小說評論家、奧古斯特偵探俱樂部的總裁、皇家文學會社的成員、福爾摩斯
學的研究專家、英國作家協會的主席、以及傑出的推理小說作家，這麼多顯赫的頭銜，加起
來卻指向同壹個人，那就是基亭（H.R.F.Keating）。
以學術研究之心，撰寫推理經典評論
1926年，基亭生於英格蘭東南部的薩西克斯郡（Sussex）。他受教於墨茜特學校及都
柏林大學，中途曾壹度被拉去陸軍服役，但整體的求學階段還算順利。1953年起，基亭展
開新聞從業人員的職業生涯，七年之間先後在《電訊報》及《泰晤士報》兩大報業工作。
1960年，基亭決定轉為自由作家，直到1967年，他才重回《泰晤士報》擔任犯罪小說的書
評家。基亭對於推理和犯罪小說所付出的苦心研究，使他成為該類型小說中首屈壹指的評論
家。其著作包括《Sherlock Holmes,The Man and His World》（1979）、《Crime and
Mystery:The 100Best Books》（1987）、以及非常重要的推理寫作指南《Writing Crime
Fiction》（1986）。
另辟新徑，印度探長異軍突起
在小說創作的方面，基亭的功力也是倍受肯定。他的作品以嚴謹的布局、優美的詞藻取
勝，因此無論是看熱鬧或看門道的讀者，皆可從中獲得閱讀的滿足；即使是位居偏狹鄉下地
區的讀者，也能在基亭熟練的生花妙筆下，不禁對故事中的角色產生興趣與認同。1960年
初期，為了在競爭激烈的推理文壇中闖出壹條新路，也為了打入廣大的美國市場，基亭突發
奇想，決定將故事背景設於西方人好奇的東印度國家，並杜撰壹位其貌不揚的印度警探為主
角，這就是後人所熟知的孟買刑事調查局探長溝帖（Inspector Ghote）。這位害怕失敗、
但絕不莽撞行事的印度探長，首次出現在1964年的《The Perfect Murder》，這部作品壹
發行上市，就讓老美輕易接受溝帖既笨拙又大智若愚的行徑，而且分別登上英美兩地最重要
的推理大獎：美國愛倫坡的最佳新人獎、及英國犯罪作家協會頒贈的金匕首獎。
從浪漫派到寫實派，細觀東西文化沖擊
壹炮而紅之後，基亭開始編寫壹系列的警方辦案程序小說，書中的主角溝帖跑遍全印
度，甚至可以直闖佛門聖地查案。不過，基亭自承在創作的頭十年裏，他從未涉足印度這塊
土地，所以故事情節難免因天馬行空的想像而失真。後來他屢次造訪印度，作品因而逐漸趨
近於真實，是故日後溝帖可以飄洋過海至英格蘭倫敦追查線索（《A Remarkable Case of
Burglary》，1976），或是撈過界到洛杉磯緝捕逃犯（《Go West,Inspector Ghote》，
1981），這些都是基亭迎向寫實風格的轉變。
溝帖系列小說與其他名探系列小說的最大差異處，在於基亭對東西文化的兩相沖擊下所
衍生的文化轉變現象，有深度且迷人的刻畫描寫；特別是，我們在書中看到當時的印度上流
人士，完全繼承了英國統治主權的西式作風，而這項對社會觀察的特色，遂將通俗的推理小
說提升到經典的文學作品之林。這即是基亭能夠享有推理大師地位的首要原因。
其他重要作品：
《Inspector Ghote Plays a Joker》，1969；
《Filmi,Filme,Inspector Ghote》，1976；
《The Sheriff of Bombay》，1984；
《Dead on Time》，1988；
《The Iciest Sin》，1990。
手藉盾創作，推理評論暨小說家：基亭（H·R·F·Keating）
著名的推理小說評論家、奧古斯特偵探俱樂部的總裁、皇家文學會社的成員、福爾摩斯
學的研究專家、英國作家協會的主席、以及傑出的推理小說作家，這麼多顯赫的頭銜，加起
來卻指向同壹個人，那就是基亭（H.R.F.Keating）。
以學術研究之心，撰寫推理經典評論
1926年，基亭生於英格蘭東南部的薩西克斯郡（Sussex）。他受教於墨茜特學校及都
柏林大學，中途曾壹度被拉去陸軍服役，但整體的求學階段還算順利。1953年起，基亭展
開新聞從業人員的職業生涯，七年之間先後在《電訊報》及《泰晤士報》兩大報業工作。
1960年，基亭決定轉為自由作家，直到1967年，他才重回《泰晤士報》擔任犯罪小說的書
評家。基亭對於推理和犯罪小說所付出的苦心研究，使他成為該類型小說中首屈壹指的評論
家。其著作包括《Sherlock Holmes,The Man and His World》（1979）、《Crime and
Mystery:The 100Best Books》（1987）、以及非常重要的推理寫作指南《Writing Crime
Fiction》（1986）。
另辟新徑，印度探長異軍突起
在小說創作的方面，基亭的功力也是倍受肯定。他的作品以嚴謹的布局、優美的詞藻取
勝，因此無論是看熱鬧或看門道的讀者，皆可從中獲得閱讀的滿足；即使是位居偏狹鄉下地
區的讀者，也能在基亭熟練的生花妙筆下，不禁對故事中的角色產生興趣與認同。1960年
初期，為了在競爭激烈的推理文壇中闖出壹條新路，也為了打入廣大的美國市場，基亭突發
奇想，決定將故事背景設於西方人好奇的東印度國家，並杜撰壹位其貌不揚的印度警探為主
角，這就是後人所熟知的孟買刑事調查局探長溝帖（Inspector Ghote）。這位害怕失敗、
但絕不莽撞行事的印度探長，首次出現在1964年的《The Perfect Murder》，這部作品壹
發行上市，就讓老美輕易接受溝帖既笨拙又大智若愚的行徑，而且分別登上英美兩地最重要
的推理大獎：美國愛倫坡的最佳新人獎、及英國犯罪作家協會頒贈的金匕首獎。
從浪漫派到寫實派，細觀東西文化沖擊
壹炮而紅之後，基亭開始編寫壹系列的警方辦案程序小說，書中的主角溝帖跑遍全印
度，甚至可以直闖佛門聖地查案。不過，基亭自承在創作的頭十年裏，他從未涉足印度這塊
土地，所以故事情節難免因天馬行空的想像而失真。後來他屢次造訪印度，作品因而逐漸趨
近於真實，是故日後溝帖可以飄洋過海至英格蘭倫敦追查線索（《A Remarkable Case of
Burglary》，1976），或是撈過界到洛杉磯緝捕逃犯（《Go West,Inspector Ghote》，
1981），這些都是基亭迎向寫實風格的轉變。
溝帖系列小說與其他名探系列小說的最大差異處，在於基亭對東西文化的兩相沖擊下所
衍生的文化轉變現象，有深度且迷人的刻畫描寫；特別是，我們在書中看到當時的印度上流
人士，完全繼承了英國統治主權的西式作風，而這項對社會觀察的特色，遂將通俗的推理小
說提升到經典的文學作品之林。這即是基亭能夠享有推理大師地位的首要原因。
其他重要作品：
《Inspector Ghote Plays a Joker》，1969；
《Filmi,Filme,Inspector Ghote》，1976；
《The Sheriff of Bombay》，1984；
《Dead on Time》，1988；
《The Iciest Sin》，1990。
作家：瑪格瑞·艾林罕（MargeryAllingham）
俗話說：天生我才必有用。那麼，在壹個眾人皆作家的家族中，再多產生壹個作家又有
何意義呢？英國女作家瑪格瑞·艾林罕(MargeryAllingham)是否曾經如此質疑過，我們不得
而知。然而，1904年出生於壹個作家、編輯群聚的家族裏，艾林罕的確這樣表示過：“我
的族人將寫作視為打發時間的唯壹可行方法，並且也當它是維持生計的唯壹來源。”這位後
來成為推理大師的女子，自小就接受這種想法，並浸淫於創作鼎盛的家族風氣之中。於是，
年少的艾林罕很快就嶄露頭角，19歲芳齡即發行了自己的處女作《BlackerchiefDick》，
這雖是壹本歷史驚悚小說，卻是她邁向20世紀偉大犯罪作家之壹的生涯起步。
婚後創作力大增
23歲那年，艾林罕下嫁藝術家暨雜誌編輯PhilipYoungmanCarter，此君其實與她淵源
頗深，數年前那本《BlackerchiefDick》的封面設計，即是由他親手完成。此正是“婦唱夫
隨，其樂融融”。昱年，艾林罕的第壹本懸疑小說《TheWhiteCottageMystery》問世；再相
隔壹年，她完成了《TheCrimeatBlackDudley》，並在此書中介紹她最富盛名的神探出場，
此人就是艾伯特·坎比恩（AlbertCampion）。從此後，坎比恩便成為艾林罕系列作品裏，
打擊罪犯的代言人。
創作三部曲
艾林罕早期作品的風格，著重於純粹驚悚的情節渲染，然後逐步揭開國際犯罪陰謀的真
相；而後，主要人物坎比恩其怪異滑稽的特性逐漸被淡化，艾林罕的筆觸轉向人物內心的刻
畫，以及辦案過程的細膩描寫；第二次世界大戰後，艾林罕投身於社會道德重整與戰後重建
的募款等活動，使得她的作品呈現了人道關懷的面貌：在此階段裏，神探坎比恩退為陪襯的
背景人物，罪犯反而躍身為整個故事舞臺的中心。多年來，艾林罕獨具的幽默感，壹直是她
作品裏不可或缺的重要素材；但是，隨著她年歲漸長，幽默的特質越顯黯淡，因此，艾林罕
在戰後的1952年作品《煙中之虎》(TheTigerintheSmoke)雖嚴肅深沈，卻是她評價最高的
作品，也是推理小說史上公認的經典鉅作。
因了解而關懷人物角色
整體而言，艾林罕的作品中看不到輕蔑嘲笑他人的犬儒主義，也不會帶有排斥愚民的菁
英思想，更不會充斥著對低級趣味事物的陳述。艾林罕關心她筆下的人物，並且打從心裏去
喜歡他們、了解他們的需求。1966年，艾林罕因癌癥不治而逝世，她的先生Philip執筆協
助完成其遺作《CargoofEagles》。1970年，Philip也跟著撒手西歸，神探坎比恩的傳奇故
事於此終告落幕。重要作品包括：
《TheCrimeatBlackDudley》（1929）、
《甜蜜的危險》(1933)、
《DancersinMourning》(1937)、
《TheFashioninShrouds》（1938）、
《InTraitor’sPurse》（1941）、
《煙中之虎》(1952)。
間的大文豪：葛蘭姆·葛林（GrahamGreene）
作品數量甚豐、文采多才多藝，是長篇小說家、短篇故事作家、劇作家、也是新聞評論
家，文本中總是以政治脈絡為背景來鋪陳，呈現出道德矛盾與掙紮的主題，這就是葛蘭
姆·葛林（GrahamGreene）的文壇地位與風格。
閱歷無數，著作等身
葛林的家族中，可能流著優質作家的血統，他的表哥RobertLouisStevenson，也是享
有盛名的小說家（《金銀島》、《變身怪醫》）。Stevenson曾十分看好表弟將成為壹流的
說故事高手，不過，葛林的成就遠超過他的期待，因為葛林的筆法多變，悠遊跨越於各種小
說類型之中；甚至，葛林文本中探討的議題深度，足以讓他超越壹流，成為永垂不朽的偉大
作家。
1904年10月2日，葛林生於英格蘭的Berkhamsted小城，他畢業於名校劍橋大學後，
先後於《諾丁漢日報》（NottinghamJournal）、《倫敦泰晤士報》（LondonTimes）擔任記
者的工作。1929年，葛林發表了小說《TheManWithin》的處女作，隨即離開《倫敦泰晤士
報》，轉往《觀察家報》（Spectator）改任影評和文學編輯。二次大戰期間，葛林在英國
外交部擔任極重要的職位，戰後他卸下公職，四處旅行，足跡遍及南美、東歐、非洲、和亞
洲，同時以自由投稿人的身分繼續發表著作。
內疚與救贖的拉鋸，邪惡對純真的沖擊
葛林被世人認定為20世紀最重要的卓越作家之壹，他所創造的小說世界裏，充斥著苦
難的考驗、人性的沖突、以及意識形態上的對抗。不過，葛林的前三部小說並未引起註意，
直到1932年的《史坦堡特快車》（StamboulTrain）問世後，他才贏得應有的名聲。葛林作
品中最著名的標記，就是如惡夢般不斷糾纏重復的主題-內疚與救贖的拉鋸、邪惡對純真的
影響。這種刻畫正邪交融而對立、善惡***存又對峙的文學特質，我們可以在他的小說看到佐
證：1938年的《BrightonRock》，主角是壹對雌雄少年殺手，男的冷血粗暴，女的卻是神
聖純情；1940年的《ThePowerandtheGlory》，描寫逃亡的牧師與惡棍之間的沖突鬥爭；
1950年的《TheThirdMan》，RolloMartins必須面對貪圖不義之財的商人HarryLime，誰知
這奸商竟然是戰爭爆發前的兒時恩人！
天主教義的宗教色彩，散發娛樂的閱讀享受葛林作品中的另壹個特色，是蘊含著宗教色
彩，常見以天主教義為中心主題。由於葛林並非天生的天主教徒，他是在處女作發表前兩
年，才突然轉為信仰天主教，因此有人質疑，葛林是否為了取得合理的“執照”而加入天主
教派。然而，葛林和G.K.卻斯特頓雖同是改信天主教的叛徒，但其立意卻完全不同：卻斯
特頓在信仰危機中，從天主教尋得自由解放的自我快樂；但葛林（或是他筆下的人物）若隱
若現地在每部作品中坦露受苦煩惱的經過，而這些掙紮所架構的劇情故事，卻為讀者帶來了
閱讀上的娛樂效果。
諾貝爾文學的肯定，推理文壇的重視
葛林非常在意自己作品的定位。他自己將題材較為嚴肅的歸類於“藝術小說”，其他則
界定為“娛樂作品”。有趣的是，這樣的認知卻因人而異，譬如有些美國評論家把
《BrightonRock》視為通俗的娛樂作品，但在英國，它反而是壹本廣被認定為深奧淵博的嚴
肅小說。葛林雖非正統的推理小說家，但《TwentiethCenturyCrimeandMysteryWriters》卻
統計列出關於葛林著作的傳記、評論集、和書誌學文獻，至少有31部之多，可見他對推理
文學的貢獻，決不可等閑視之。葛林晚年長住法國尼斯，1991年4月3日死於瑞士，他生
前獲獎無數，光是諾貝爾文學獎就提名他21次，可惜總缺了臨門壹腳，始終未能如願以
償。
“字母女士”：蘇·葛拉芙頓（SueGrafton）
提及冷硬派私家偵探這類的狠角色，壹般讀者想到的都是那豪氣幹雲的鐵錚錚男子漢，
仿佛這個職業領域是男性的特權、女性的禁地。不過，到了推理文學的近代史，成見陋規終
於被打破了，壹波由女性私家偵探主導推理案件的浪潮洶湧襲來，而掀起此70年代革命狂
潮的是美國女作家MarciaMuller，因而造就了開花結果大豐收的80年代。其中，在這十多
年女英雌人才輩出的黃金時期裏，蘇·葛拉芙頓（SueGrafton）所創造的女神探金西·密爾
虹（KinseyMillhone）註：臺灣譯名為金絲梅芳，堪稱是最傑出的小說人物之壹。
虎父無犬女，跨足小說創作與電視編劇
1940年，葛拉芙頓生於美國肯塔基州，長於路易維爾市。有道是虎父無犬女，葛拉芙
頓日後會走上推理文壇，正是因為她有個寫推理小說的老爸C.W.Grafton。1967年，這個小
女兒以處女作《KeziahDane》嶄露頭角，兩年後的第二部作品《TheLolly-MadonnaWar》被
電影片商相中搬上大銀幕，葛拉芙頓自己還參與了改編劇本的工作，這個意外轉折導致她除
了小說創作外，還跨足電視電影的編劇事務。80年代末期，她曾將克莉絲蒂的英國作品，
成功地轉換為充滿美國風情的電視劇集。
AtoΖ的字母排列遊戲
葛拉芙頓最為推理?說迷津津樂道的，即是她“字母女士”（thealphabetlady）的著
名稱號。從1982年起，葛拉芙頓每壹部金西·密爾虹探案系列的書名，皆按照英文字母的
排列順序來命名，如早期的《AisforAlibi》、《BisforBurglar》、《CisforCorpse》、
《DisforDeadbeat》……到新作《NisforNoose》，她以此設限來增加自己創作上的難度，
且樂此不疲，而讀者也和她培養出私密的默契，在對她每年出爐新作的引頸期待中，臆測她
又如何以字母來大作文章。事實上，葛拉芙頓這樣的奇異作風並非自己首創，而是師法其父
運用歌謠連續行列來為小說取名的模式，因此，金西·密爾虹系列不僅是葛拉芙頓的代表
作，更是她向父親致敬的作品。
真實與虛擬的差別
在喜愛葛拉芙頓的讀者眼中，金西·密爾虹根本就是她自己的化身。然而對葛拉芙頓來
說，她可沒有意圖在虛構的小說世界裏，虛擬壹個跟自己壹模壹樣的人物，來滿足不切實際
的英雄式幻想。葛拉芙頓自承，和密爾虹相較之下，真實的她年歲比較老邁、身材沒那麼纖
細苗條，甚至連危機處理能力都較為遲鈍；此外，葛拉芙頓也不像密爾虹是個獨行俠，她和
第三任丈夫結縭二十多年來，夫妻感情壹直是鶼鰈情深，而且環繞於她生命四周的還有兩個
孩子三個孫子、多支時而頑皮時又馴良的貓咪、以及花團錦簇的華美庭院；最重要的是，葛
拉芙頓愛好美食與烹飪，這和以漢堡或罐頭食物為主食的密爾虹相比，完全是大相逕庭。
時至今日，葛拉芙頓儼然已是國際知名的暢銷推理作家，她的小說被譯為26種語言版
本，發行至全球28個國家，銷售記錄已達數百萬本之多。這位剛毅的女作家用自己果斷的
筆觸，證明了我們所處的世界裏，除了法院之外，街頭依然有正義的存在。
活的驚悚大師：湯瑪斯·哈裏斯（Thomas Harris）
出版界雖屬文化事業，卻仍免不了商業氣息濃厚的炒作烘擡伎倆。譬如說，壹旦成為暢
銷排行榜上的名字，作家必在出版經紀商的安排下，上盡各類傳媒以增加曝光率，抑或是舉
辦演講、座談會、簽名會等活動來促銷新作。於是，作家也變成如閃爍明星般的知名人士，
然後在出版商"打鐵趁熱"的藉口催促下，只得像趕鴨子上架似地匆忙擠出下壹部新書-難怪
許多暢銷作家通常也是多產作家。然而，湯瑪斯哈裏斯（Thomas Harris）可不是這麽壹個
受名利擺布牽絆的作者，在創作生涯的25年當中，他僅僅只有3本小說問世，但光靠這3
部擲地有聲的作品，足以讓他成為近代最重要、最傑出的驚悚類（Thriller）小說家之壹；
因為，哈裏斯的作品不但大受歡迎，而且對後繼的創作者，有極深遠的啟發和影響。
情節布局嚴謹，氣氛詭譎駭人
哈裏斯是美國籍作家，生於1940年，其個性和作品壹樣是惜字如金、沈默如金，所以
他不但極少曝光，更不喜出現在大眾媒體上侃侃而談。在正式投身專職寫作之前，早年哈裏
斯曾於德州擔任記者工作，主跑社會新聞及刑事案件，後來轉到紐約市的美聯社
（Associated Press）任職編輯。這些專業背景奠定了哈裏斯在說故事方面的非凡技巧，並
且練就他對情節架構的經營與角色的塑造發展，有著深思熟慮的洞灼遠見；同時，哈裏斯還
是嚴格要求精致細膩的風格家，他可以從某個細微的人物或旁枝末節，有組織地編排醞釀出
暴力與恐怖的氛圍，並逐壹渲染而擴及整個情節主幹，然後置讀者如同身歷其境，感受那毛
骨悚然的火苗壹發不可收拾的強大戲劇張力。難怪哈裏斯的小說壹直受到電影編導的青睞，
三部作品全都被改編搬上大銀幕。
獨創正反角色的原型
哈裏斯的處女作《Black Sunday》出版於1975年，2年後即被拍成電影，故事敘述阿
拉伯恐怖份子計畫在超級杯美式足球決賽當天，引爆炸彈轟掉滿場81000名球迷與親臨現場
觀戰的美國總統。問題是：炸彈究竟藏在哪裏？出人意表的答案是遠在天邊、近在眼前，炸
彈就設於漂浮現場上空的Goodyear小型飛船內！哈裏斯在此書中獨創了今日看來已成既定
模式的角色原型：憤世嫉俗的越戰退伍軍人、金發藍眼的美艷女暴徒、以及粗魯冷酷卻討人
喜歡的警探，而這部《Black Sunday》也在災難-驚悚的類型小說中，達到了登峰造極的經
典境界。
探討連續殺人魔的成因，開創驚悚小說的新局
哈裏斯的第二部小說《Red Dragon》發行於1981年，5年後也被視覺影像化（電影片
名更改成《Manhunter》），這回故事描寫的是壹位擁有辨識變態心智這種特異功能的聯邦
探員，受命委托去追捕壹名心智異常的連續殺人犯的經過。這部《Red Dragon》最重要的成
就，便是介紹了壹位身兼精神病患和FBI顧問雙重矛盾身分的人物出場-漢尼拔·雷克特醫
生（Dr.Hannibal Lecter），又稱"食人醫生"。這位正邪並容壹體的食人醫生擁有超凡智商
和高格調藝文品味，是虛構的驚悚小說中，最令人難以忘懷的人物之壹，於是他的邪惡力量
到了哈裏斯的第三部作品《The Silence of The Lambs》中，獲得淋漓盡致的釋放與發揮，
哈裏斯藉著這個角色，開創了驚悚類型的新局，他壹手助長“連續殺人案件”成為熱門的流
行話題，並探討了變態心理現象的來龍去脈，而且沿線回溯到震驚50年代的連續殺人魔Ed
Gein的犯罪學研究。這部小說當然也被隨即拍成電影，那就是壹口氣囊括多項奧斯卡大獎
的《沈默的羔羊》，叫好叫座的回應使得小說和同名電影雙雙列名“連續殺人魔”驚悚類型
中的經典之作；英籍男星安東尼霍普金斯也因演出食人醫生壹角，榮獲該年度的最佳男主角
大獎。
算壹算時日，蟄伏已久的哈裏斯也差不多該有新作發表了。且讓我們拭目以待，瞧瞧這
壹次哈裏斯（或Dr.Hannibal Lecter）會變出什麽把戲，來把讀者嚇出壹身冷汗！
家、廣告人多樣才情於壹身的時代新女性：桃樂絲·賽兒絲
（Dorothy L Sayers）
在推理小說史上，桃樂絲·賽兒絲（Dorothy L Sayers）是壹個偉大的名字。她的風格
無人能模仿；她的作品無人能取代。她創造了永垂不朽的業余神探彼特·溫西爵爺（Lord
Peter Wimsey），也撰寫多部精彩絕倫的推理文學評論。她的小說，絕大部份都在推理史上
的黃金時期（1920-1940）內完成，因此堪稱是最具備古典時期特色的代表傑作。
打破性別藩籬的牛津高材生
1893年，賽兒絲出生於她鍾愛壹生的牛津，父親是當地的教區牧師。自小，賽兒絲就
展現不凡的才智，7歲學拉丁文，而後再習法文。進入大學後，她依舊光芒四射，以優異的
成績畢業於牛津。在當時保守的傳統下，女性只能前往女子學校就讀；因此，賽兒絲是第壹
批突破性別限制的時代先驅、也是取得牛津學位的少數女性高材生之壹。
雅俗***賞的推理文學作品
1920年，賽兒絲更上壹層樓，順利獲得碩士學位；同時間，她還在多所學院任教。
1922年起，她在倫敦的班森廣告顧問公司任職長達7年，文案功力是業界公認的翹楚。期
間，她的首部溫西爵爺探案作品《Whose Body?》（1923）問世，甫發行立刻壹炮而紅，從
此奠定大師級的地位。對於賽兒絲的偵探小說，評論家們的看法是涇渭分明：有的認為其著
作是質感極佳的高格調文學；有的卻指出她的小說壹昧埋首於大英帝國俗不可耐的紳士氣
派，由此反應出賽兒絲對上流階級的熱中與溺愛。然而，管他評論家如何吵得天翻地覆，壹
大票讀者可愛死她的小說；甚至，在眾多近代崛起的英籍推理作家心目中，賽兒絲的1934
年作品《The Nine Tailors》，被公認是30年代高居榜首的推理巨作。
場景描繪細膩，人物呈現鮮明
賽兒絲的文筆甚佳，她對故事中場景的描繪，總是巨細靡遺、栩栩如生，讓讀者深刻地
感覺仿佛置身其中；此外，賽兒絲描寫人物也是壹絕，她創造的角色個性鮮明活潑，連配角
的戲份都各有所長，例如包打聽功夫壹流的老處女科琳森小姐、耿直的蘇格蘭警探帕克、神
經兮兮的丹佛公爵，以及溫西身邊忠心無二誌的侍仆包特。這群配角以溫西爵爺為中心稱職
地圍繞在他周遭，壹次又壹次架構起教人拍案叫絕的精彩情節。時至今日，賽兒絲的推理小
說未曾被後起之浪淹沒，反而是大受年輕讀者的青睞；她塑造的杜撰角色、編寫的嚴謹布
局，以及所引發討論的善惡道德議題，皆是現代推理迷關註的話題。
引入真實情境，歷久不衰的經典
賽兒絲對推理文壇的貢獻，即是將推理小說從“純粹解謎過關”的泥淖中拉拔出來，並
提升躋身到現代主流小說之林。在她的改革下，20世紀的推理文學有了真實的血肉面貌，
而不再只是虛無飄渺的抽象命案。1940年之後，賽兒絲停筆創作推理小說，也許在她自己
的想法中，她已經完成了歷史的使命！此後，賽兒絲轉寫兒童書和宗教劇，並且為BBC完成
多出廣播劇。1957年死後至今，賽兒絲的推理作品壹直是後人所崇敬的最高經典。
快筆名家：喬治·西默農（Georges Simenon）
壹般來說，世人對創作的定論，很少將多產作家和優秀作家劃上等號。不過推理文壇上
有壹個例外的，他的作品量多產到超過四百部，但毫不損害其高評價的美名。甚至，他被譽
為法國最傑出、最受輿論贊賞的作家之壹；他所創造的探長角色梅格雷（Inspector Jules
Maigret），也是推理史上不朽的名探。這位不可思議的快筆作家，就是喬治·西默農
（Georges Simenon）。
快，快到三天寫完壹部小說
1903年，西默農出生於比利時的列日（Liege），他是保險業務員與寄宿舍房東之子。
父親過世後，西默農從事過多項工作，包括面包店、書店，然後到地方報社。雖然他從未受
過太多的正統教育，但憑著壹手好文筆，很快為自己掙得壹塊專欄。除了寫得好之外，西默
農下筆速度飛快也是壹絕。從十六歲開始寫作，對西默農而言，三到四天完成壹部小說簡直
是稀松平常的事；後來，他才刻意壓抑自己壹個月“只要”寫完壹部即可。
愛，壹生愛了兩萬多名女子
1923年，西默農移居巴黎，此時他的寫作量大增，平均壹天的目標是八十頁的篇幅。
西默農因而賺了大把的鈔票，擁有壹輛頂級的雪佛蘭名車與豪華遊艇。然而不久，西默農便
對他的工作感到倦怠不悅。於是他決定乘著遊艇出外旅行，藉此增廣見聞，充實人生歷練。
西默農如願以償，他從此熱愛生命，盡情享受人生，在1970年出版的自傳小說《When I
Was Old》中，他宣稱壹生曾與兩萬多位不同的女子發生性關系，其中幾位後來還成為他的
妻子。
念，因思念而讓神探重出江湖
1929年，當時西默農旅居荷蘭，他於此時此地塑造了讓自己名流千史的神探梅格雷，
並於1931年發行了第壹部梅格雷探