壹、西方、印度、中國
有時候，寫壹篇國外電影的影評於我個人是件會有些猶豫的事，因為人類的感情雖然***通，但另壹個社會的文化畢竟不是我們所熟知的，我相信我們壹些電影專業人士對很多西方電影的理解，恐怕還不如西方的很多普通民眾，因為那是人家自小浸淫於其中的，比如說《布什傳》，我們的專家再鉆研，恐怕也不如壹個美國老百姓感受更深。就好像《英雄》(電影版、美劇版)《十面埋伏》的色彩和東方元素能唬住不少老外名家，但片中人物的滿口胡說八道卻瞞不了我們沒有多少文化的老百姓壹樣。對異文化的誤讀有多大，看看美國教授寫的金庸小說的書評就知道了。
但《貧民窟的百萬富翁》卻很有意思，第壹，它由壹個英國導演拍攝壹個完全印度的電影，而在文化表現上極自然，絕無生硬之感。第二，它由中國影迷看來，又如此感同身受，毫無隔閡。
第壹個問題，電影結束之後有段和電影無關的歌舞表演，由片中的男女主角領頭，壹下子脫離了全片的寫實氛圍，讓人想起印度風靡世界的代表片種歌舞片，讓我猜想丹尼·保爾有可能是印度歌舞片的影迷，就像昆汀是武士和功夫片的影迷壹樣。現代東方文化在西方很吃香，佛教的發源地印度更是有不少擁躉，比如赫赫有名的涅槃樂隊，比如理查德·阿滕伯勒會拍攝 《甘地傳》 ，比如大科幻家凡爾納從小就向往印度，他的二、丹尼·保爾之涅槃
我以為這是丹尼·保爾最好的作品。
它不像《猜火車》般只是迷戀於電影技巧的炫目，影像感的新奇和敏銳，也不是像《28天》系列般，在壹個架空的世界裏，極盡黑暗殘酷的挑戰人性與道德所能承受的極限。
而《貧民窟的百萬富翁》是丹尼·保爾首度具有大氣平和氣度的電影。這部電影有著好萊塢式的流暢的敘事，懸念從生，驚心動魄的講故事的方法，有美國式故事的浪漫和光明，童話氣質，有史詩片式的大格局，有歐洲電影的人文關懷，有丹尼·保爾式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。
從這壹點來說，《貧民窟的百萬富翁》也是丹尼保爾與編劇賽門·波弗伊的壹次完美合作，後者填補了前者壹貫在故事性，人物塑造方面的不足。賽門·波弗伊是《光豬六壯士》的編劇，對弱勢人群的關懷在他的作品中壹脈相承。
最感動的是“三個火槍手”被乞丐集團誘騙，傑瑪和哥哥舍利姆逃出，而另壹個孩子卻被毒瞎了眼睛成為乞討工具，後來傑瑪回到孟買，在街頭找到這個夥伴，給了盲眼的他壹百美元，當這個孩子確定這是壹百美元後，很高興地撫摸傑瑪的臉，說:“傑瑪，看來妳現在是大人物了，我為妳高興。妳很幸運逃了出來，而我比較倒黴。”這個孩子的善良和達觀讓人動容，也讓我暗暗希望，那些還在粉飾現實的管理者，以及有力量能夠改變社會現實的大人物，能夠來看看這部電影。能夠有所觸動。
三個火槍手中的另壹位，傑瑪的哥哥舍利姆，同樣塑造的非常成功，他與傑瑪的性格完全相反，他沒有任何道德約束，沒有不現實的浪漫氣質，他相信適者生存，行事果絕。他有救傑瑪的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最後壹刻，卻被傑瑪的執著所打動，救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢中，與首領火拼，從容赴死。其實這個人物最接近大仲馬筆下的三個火槍手的***同性格，即對俗世的聲名財富有著熱烈的追求，但又將友情置於自己最為看重的名利之上。
《貧民窟的百萬富翁》所以動人，在於它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄托，是主人公傑瑪。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。為了壹個偶像的簽名可以跳進糞坑，他不放棄夥伴，在逃出生天之後仍回到火坑尋找被困於黑幫的夥伴，他愛壹個人，不論時間和環境怎樣改變，仍像阿甘壹樣的絕無改變。他沒有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動，他只是壹直，不拋棄，不放棄。這個人物讓庸庸碌碌的我們為之慚愧，警醒。
傑瑪在最終贏得千萬獎金之後，呆坐在墻角，此刻改變他的並不是貧民窟到百萬富翁的巨變，而是靠自己的努力而與朋友和愛人的重逢。拉提卡與傑瑪在歷經各自的坎坷之後終於擁抱在了壹起，拉提卡的臉上是逃亡換來的刀疤，它提醒每個觀者，這個世界固然殘酷的超出每個人曾經的想象，但仍有很多東西值得我們去堅持，追尋。
我很喜歡傑瑪贏得大獎之後，全印度的觀眾為之慶祝歡騰的場面，傑瑪贏得的是金錢嗎？並不完全是。那些觀眾得到了什麽呢？只是在這樣壹個黑暗不公的社會裏，傑瑪是壹個童話，是他們壹個夢想的寄托罷了。
而我們的感動也無非如此。