上大學的時候，因為學的專業有關設計，便同藝術專業在同壹個學院，有自己專業單獨的教室，但很多時候，可以說整個學院各個專業的教室通常都是壹片狼藉。我是壹個特別討厭壹切亂糟糟的人，很不能理解為什麽明明幾分鐘就能收拾好的桌面，卻能壹直亂的讓人不能直視。
後來明白了，有壹部分人的確是因為懶，且忍受能力極強，可以對自己雜亂的學習環境視而不見，但同樣也有這樣壹些人，在他們眼裏，不修邊幅、散漫淩亂才是藝術家該有的氣質，同樣的，我不知道他們到底是真的這樣認為，還是只是在跟風模仿，畢竟就算不能理解，也不得不承認，大部分藝術家確實是常年不修邊幅的，那時就在想，看來我是真的沒有成為藝術大師的潛質。當然，關於藝術家的這個印象，壹直到今天，都是我的未解之謎。
也許，藝術大師確實舉止怪異，且常人難以理解，就像梵.高會割掉自己的左耳，就如《月亮與六便士》這本書中的主人公斯特裏克蘭的原型法國後印象派畫家、雕塑家保羅·高更，年輕時毅然決然放棄優渥的生活去追求自己繪畫理想，即使潦倒半生，依然從不言悔。也或許，正是只有這樣的“怪癖”，才是他們最終實現理想、揚名於世的原因？
《月亮與六便士》是我讀過的第二本毛姆的書，雖然輾轉讀了兩個月，但確實是壹本優秀的作品，即使壹直斷斷續續的看，但每次打開書籍，都有看下去的欲望。最初想讀這本書，是被它很特別的名字吸引的，完全想不出月亮和六便士有什麽關系，作者為什麽要用這個名字命名？只有讀完本書，才能理解作者的寓意，月亮代表高高在上的理想，六便士則是現實的代表，說的更具體壹點，這本書主要表達的就是主人公在理想與現實的矛盾中的抉擇，以及選擇理想後顛沛流離的壹生。
本書的結構和基調很清晰，壹***可以分為三個部分：第壹部分是講述敘事者在倫敦生活時所了解到的斯特裏克蘭；第二部分講述敘事者在巴黎時與斯特裏克蘭的交往；第三部分講述敘事者打聽到的關於斯特裏克蘭旅居塔希提時所發生的的故事。按照時間線，整篇小說的情節極為流暢和易讀。
其次，本書在記敘上有壹個特別之處，以第壹人稱的我來講述第三人稱的主角，以至於關於書中的主人公斯特裏克蘭的故事，大部分是根據“我”聽到的來寫的，所以文中也提到，有些情節不壹定就是事實，即使是寫“我”親自與斯特裏克蘭接觸的部分，對於斯特裏克蘭這個人的評價也是主觀情感居多。也就是說讀者對斯特裏克蘭的理解也許並不是正真的斯特裏克蘭，畢竟他到底怎麽想的，誰也不知道，本書中壹點都沒有對斯特裏克蘭的心理描寫。不得不稱贊，毛姆的這個寫法很棒，畢竟以大眾的眼光來看，即使斯特裏克蘭確實是壹個偉大的藝術家，但他也確實是壹個自私、淺薄的家夥，以他為第壹主人公來寫，未免會受到壹些道德上的詬病。而以第壹人稱來講述他的事，既客觀又規避了這個問題。?最後，再來談談“月亮”和“六便士”，這兩個詞可比理想和現實高雅和形象多了。理想確實如同月亮那樣遙不可及，看到很多的讀者都對“月亮”推崇備至，這是好現象，但千萬不要被“月亮”迷了眼，不要為了理想而不顧壹切，畢竟美夢總有蘇醒的壹天，還是該腳踏實地，要知道“六便士”才是我們的現實生活。
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