吉他跳動是什麽現象？

當弦的振動垂直於面板時，最容易出現拍子現象。在舊教材中，右手指的是琴弦的倚弦彈法，琴弦的振動方向幾乎垂直於面板，因此也是最容易導致拍子的。雖然垂直於面板的振動可以讓吉他發出很大的聲音，但是如果聲音很粗糙，甚至伴隨著敲打的聲音，那就沒有意義了。現代彈法提倡手指與琴弦成45-60度角，彈撥方向不再完全垂直於面板。因此，在琴弦得到充分振動的同時，可以最大限度地避免拍子現象。右手離吉他音孔越近，琴弦的振幅越大，越容易導致跳動；但在琴橋附近撥弦時，弦的振動幅度較小，不易演奏。另外，很多演奏者在試琴時喜歡用很大的力度去測試吉他的每壹個音。他們認為好的鋼琴是不會彈的。結果，用這樣的測試方法，越好的琴越容易產生拍音(在同樣的力度下振幅越大；具有較低的弦距離等。).正確的做法是選擇壹些自己經常用正常彈奏力度彈奏的作品來測試吉他。如果發現了拍子現象，在排除自身演奏因素的情況下，可以從以下幾個方面來考察吉他:二、狼音對拍子現象的影響。細心的琴友會發現，每把吉他吉他都有某些特別容易跳動的音，比如每根弦上的G或G#。這要從吉他的狼聲現象說起。狼聲是樂器自然共振產生的，所以是樂器設計的必然結果。所有的樂器都有其* * *響鈴箱，箱內的空氣都有壹個基本的共振頻率。高於這個頻率，樂器反應明顯，可以發出很大的聲音。* * *共振頻率取決於儀器的體積；音量越大，* *的頻率越低。就弦樂器而言，有時琴箱的空氣振動基頻與儀表板和背板的振動基頻非常接近。播放這種聲音時，會引起面板、背板、氣腔的* * *振動，產生特大的聲音。這種令人不愉快的聲音就是狼的聲音。尤其是在弦樂器上，這些* * *振鈴效應可能會導致諧波頻譜中泛音的消失，因為前面板和後面板之間的振動不協調(異相振動)。狼音點的* * *音很響，琴弦的振幅也很大，所以琴弦在振動的時候非常容易碰到品，從而產生微動音。狼聲基本上是壹種不可解的自然物理現象。在不改變弦距和吉他結構(或加入外物)的情況下，可以適當改進演奏方法。以下是幾種有效的方法:1，控制表演力度。在不影響音樂表現的前提下，控制彈奏的力度，從而降低琴弦的振幅；2.換個播放位置。右手適當向琴橋方向移動；3、左手輔弦，破壞狼音；三、制琴因素造成的打音現象2。琴頸變形或指板不平。琴頸的變形很可能導致拍子的現象。參差不齊的指板要區別對待。有時候，為了讓琴弦在空間上振動得更大，制作人會把指板的中間打磨得更低，這就是所謂的“浮雕”，讓琴弦在不接觸音符的情況下有更大的振動空間。這種做法已經成為當今生產領域的主流。但普通愛好者可能很難判斷壹把吉他的指板凹凸不平是制造缺陷還是制作方的刻意緩解。這需要特別小心。3.弦距太低(下弦枕太低)。這是最常見的現象。弦距通常的標準是1弦12弦不大於3mm，6弦12弦不大於3.8 mm，有些制作人為了讓演奏者感覺更舒服，就減少了弦距。對於某些演奏者來說，某個和弦距離可能不會演奏，但對於不同的演奏習慣來說，可能會更容易演奏。演奏者可以根據自己的演奏習慣調節下弦枕的高度。在手感和避免跳動之間尋求平衡。如果下弦枕太低，就不要在弦枕下墊紙來增加高度，因為這樣做會影響吉他的音色和音量。正確的做法是重建壹個合適高度的下弦枕，代替原來的弦枕。第四，琴弦質量引起的跳動現象。不同品牌的琴弦或不同張力的琴弦，在相同的彈撥力下，振幅不同。所以在同壹把吉他上，有些弦很容易造成跳動。有時候是因為琴弦質量有問題，震動不正常，造成了跳動的現象。玩家可以通過換不同的弦來判斷或者解決這個問題。五、繞枕過低造成的跳動現象在高級吉他的生產過程中，車間的濕度壹般在50%左右。成品吉他到達濕度較高的地方，比如70%-80%後，由於吉他的紫檀木指板沒有上漆，紫檀木的吸濕率高於其他木材，紫檀木吸濕後會向後擠壓琴頸，導致琴弦接近金屬制品。演奏時，上弦也在振動，會與金屬制品接觸，產生“絲絲”聲。其實吉他手感越好(也就是琴弦靠近金屬制品)越容易出現這樣的問題，而弦間距大的就不容易出現。這個問題的解決方法很簡單，任何人都可以操作。放松琴弦，取出繞弦枕，在弦枕下墊幾張紙(可能對聲音有輕微影響，但有些制作人認為影響不大)，再把弦枕放回去，這樣就解決了問題。當然，也可以再做壹個纏繞枕來解決這個問題，不過通常沒那麽麻煩。六、為什麽有些低檔吉他不容易產生打音的現象？我覺得這個問題不能壹概而論，但是有兩個因素必須要了解。第壹，低檔吉他的指板制作或弦距不壹定有問題，但出問題的概率更高；其次，低檔吉他的震動往往沒有高檔吉他大，琴弦的振幅也不大，不容易產生拍子的現象。所以很多朋友經常說:“我以前彈過壹個只有幾百塊錢的破琴，但是我沒有彈。為什麽我買了壹架好琴，反而去彈？”正是因為這個原因，很多東西都是相對的，吉他也是。想要有好的手感，就必須面對挨打的問題。我們聽澳大利亞吉他大師湯米的馬頓吉他，很難聽出雜音，但實際上和弦距離極低，拍子情況反復。史蒂夫·範簽了錢，他還擁有吉普森的蜂鳥和其他原聲吉他。挨打的情況很常見。但是，彈奏並不能判斷壹把吉他的好壞，也不能成為判斷壹把吉他好壞的標準。正確的學習方法，手型以及對音色的正確認識和理解，才是壹個吉他初學者應該做的。無論是原聲吉他還是電聲吉他，都在壹定程度上存在拍子的問題，因為吉他的琴弦與指板、品、琴頸、琴橋、琴碼、面板等壹系列部件密切相關，所以幾乎沒有吉他可以說有100%的拍子問題。而控制拍子也應該是每壹個吉他手都應該學習的技能，因為木吉他非常容易受到壹些外界客觀條件的影響，換壹個環境可能會讓沒拍子的吉他顯得被拍子了。當然，如上所述，幾種情況都可能導致打人的發生，那麽哪些是質量問題呢？那些正常範圍是什麽？相信認真看過這篇文章的朋友心中有數...