導演：羅伯托·羅塞利尼
主演：阿勒多·法布裏齊、安娜·瑪尼阿尼
舉世矚目的戛納電影節創辦於1946年，在第壹屆戛納電影節上，獲大獎的影片達十壹部之多，其中包括意大利新現實主義電影的代表作《羅馬，不設防的城市》——
第二次世界大戰結束前夕，意大利的墨索裏尼政府已經垮臺，巴多格裏奧政府與盟軍締結了停戰協定，並對納粹德國宣戰，但納粹仍占領著羅馬。他們借口保護名勝古跡，宣稱羅馬為不設防城市，卻大肆搜捕抗德遊擊隊。夜幕深沈，羅馬籠罩在恐怖之中。
工程師出身的曼法蒂是意大利民族解放委員會軍委的領導人之壹，在納粹頭目白格曼眼裏，當然是必須拔掉的壹顆釘子。這天夜裏，全副武裝的德國兵突然包圍了他的住所，他機警地從樓頂上逃走了。
次日淩晨，饑餓的羅馬城又發生哄搶面包鋪事件。帶頭搶到壹籃子面包回公寓的平娜，遇到了擺脫納粹士兵追捕的曼法蒂。平娜是個經受過許多生活磨難的中年寡婦，她正直善良，與獨生子馬賽羅相依為命，眼下正與排字工人弗朗西斯科相好，準備結婚。曼法蒂上前向她打聽弗朗西斯科，平娜異常警覺，但了解到他和弗朗西斯科是親密戰友，便把他領回家中。曼法蒂要求設法與皮德羅神父相見，平娜立即打發兒子到教堂去通知神父。
皮德羅神父應約來到平娜家。曼法蒂當即請求他先到設在城裏壹家古玩店地下室的軍委秘密聯絡點，領取壹筆價值壹百萬裏拉的款子，並在當晚六點捎給駐守城外泰厄裏科索山上的遊擊隊。交接地點在蒂白梯諾橋，用口哨吹出《佛羅汀的早晨》曲調做聯絡暗號。
皮德羅神父接受請求，在秘密聯絡點見到了軍委會首長和在那裏印刷宣傳品的弗蘭西斯科。軍委會首長對皮德羅無畏的精神非常欽佩，感謝他過去和現在為反抗納粹所做的壹切工作。
壹百萬裏拉的鈔票分別貼在壹本有壹千頁的大書裏。皮德羅神父把它抱回教堂。平娜已在那裏守候多時，她是來請求神父明天為她和弗朗西斯科主持婚禮的。平娜聽說神父還有事要出門，就跟他壹路走壹路做懺悔。神父按教義開導她，她以開朗的心情告別而去。神父利用自己的身份，在宵禁時間內順利通過崗哨，把錢款交給了遊擊隊。
弗朗西斯科回到家裏，見到了曼法蒂，兩人熱烈交談。平娜慌張地跑來告訴他們，馬賽羅不見了。原來馬賽羅和他的小夥伴們在城裏車站搞了壹場爆破。他及時逃回家來，平娜出於愛心，拼命打罵他，但弗朗西斯科卻十分理解馬賽羅的行動。
與此同時，在德軍司令部裏，曼法蒂被確認為是納粹判刑12年在逃的活動家，是舞女瑪麗娜的男朋友。而納粹女特務英格莉早就盯上瑪麗娜，追蹤曼法蒂的行蹤了。
次日清晨，平娜的家被納粹團團圍住。馬賽羅這時正和夥伴們在教堂做彌撒，聞訊都往回奔去。神父想加以勸阻，馬賽羅只得告訴他，跛腳小夥伴馬利多在公寓閣樓上放有炸彈。神父不動聲色飛快地跑到現場，假借有重病人需要祈禱，沖進屋子奪下馬利多手中的炸彈。神父鎮定自若地應付緊跟而來的德國兵。同時，這幢房子裏所有的男人都機智地撤離到安全地點去了。只有弗朗西斯科為了燒毀壹批抗德印刷品而來不及脫身，被德寇抓住推上囚車。平娜呼天搶地，舍命追趕，結果中彈身亡。神父悲憤地走到平娜身邊，抱起倒在血泊中的她，合上她的雙眼馬賽羅令人心碎地呼喊著媽媽，居民們都沈浸在悲痛之中。
德寇的囚車中了遊擊隊的埋伏，弗朗西斯科絕處逢生，獲得了自由。
曼法蒂和弗朗西斯科仍留在城裏並肩戰鬥，過著東躲西藏的亡命生活。瑪麗娜在壹家餐館喜出望外地見到他倆。她愛曼法蒂，但又抵禦不住物質誘惑。女特務英格莉想方設法利用她這壹弱點。眼看曼法蒂和弗朗西斯科無處容身，瑪麗娜便讓他倆留宿。當晚，瑪麗娜和曼法蒂在如何選擇生活道路的問題上發生爭執，曼法蒂還發現瑪麗娜有吸毒嗜好，因此決心分手。瑪麗娜對此感到怨恨，她偷聽到曼法蒂勸弗朗西斯科不要因失去平娜而采取過激行動，邀他明天壹同到神父住處躲壹躲。瑪麗娜撥通電話向英格莉通風報信。第二天，曼法蒂拿著準備好的身份證和神父壹起轉移時，壹輛德軍囚車悄然出現，把曼法蒂和神父抓走了。弗朗西斯科幸免於難。
白格曼為這次行動的勝利而躊躇滿誌。而面對酷刑，曼法蒂始終守口如瓶，最終慘死在刑訊室裏。納粹對神父的威脅也絲毫不能奏效。神父違背寬恕壹切的教義，憤怒地連聲詛咒白格曼會像蟲子壹樣被塵土淹沒。
次日，壹塊大草坪成為刑場，神父被綁在壹只椅子上，他安詳地凝望著蒼穹，寧靜地等待著最後時刻的來臨。行刑的德國軍官殘暴地對他的後腦連開了三槍。刑場鐵絲網後，聚集著馬賽羅和他的小夥伴們，他們目睹了這場暴行。但殘忍的鎮壓沒有嚇倒他們，他們擦幹眼淚，攥緊拳頭，把仇恨深深地埋藏在心裏.....
意大利威尼斯電影節已是全球性三大電影節，我想這是有道理，因為意大利的電影自成體系，是有資格稱得這個地位的，每壹次意大利威尼斯電影節，我都不禁想起了意大利文藝復興主義的文化節，如歌白尼，達芬奇，還有那〈最後的晚餐〉以及永恒的微笑《蒙娜麗莎的微笑。大衛、維娜絲。還有朱清那著名的散文〈水城威尼斯〉。就象江南水鄉的小樓流水而取而代之的是拜占廷時期的教堂建築。
意大利的很多電影是反映下層人民的生活狀況，非常的淒涼、痛苦而無助。讓人們看過而發自內心地產生同情和憐憫。意大利電影大部生活的現實的無情與困惑，幾乎都是在無情，於無深處地解剖著的社會罪惡與黑暗與生活不幸。因此讓人會產生同病相憐、同感而產生***鳴。意大利的電影大都是暗的灰色調，而且比較意味深長，讓人回味，因此，從藝術，從思想工作上，來講，很多都是可以反復地看，並且每壹次都會有新的感情與領悟，因此不少都是精品，這可能與意大利的憂郁，嚴肅，認真的追求與探索有關。
有過生活不幸的人看過意大利同類的電影，會無聲的哭泣。獨自流淚。他將會壹篇又壹篇地重復地看下去。我在中學時曾經魯迅關於文學藝術是永恒不變的人性。當然這句話是梁實秋所說，而魯迅是為了批判其消極的態度。其實意大利的電影的確註重永恒不變的人性，因此是關於消極的人生與煉獄中的無形地囚徒生活。是壹種精神的煉獄。為了逃避生活的苦難，而在無形地硬著頭皮掙紮著。可是反映的現實也是無情的，妳不管付出多麽的掙紮與努力，最後都很難擺脫生活的磨難和現實的煩惱。於是人們在的磨難中生活著，掙紮，為了生活的追求與希望，堅持著，堅持著，不斷地堅持著，不斷地維持著生活現狀，盡管不甘心。