天凈沙·秋思（其二） [元]· 馬致遠 平沙細草斑斑， 曲溪流水潺潺， 塞上清秋早寒。 壹聲新雁， 黃雲紅葉青山。
天凈沙·秋思（其三） [元]· 馬致遠 西風塞上胡笳， 明月馬上琵琶， 那底昭君恨多。 李陵臺下， 淡煙衰草黃沙。
賞析：
馬致遠是元代傑出的散曲作家，所作散曲極為有名。在元代曲家中具有領袖群英的地位。有文場“曲狀元”之稱。他的散曲特別是小令數量很多。近人任中敏輯有《東籬樂府》壹卷，其中存有他的小令104首，隋樹森的《全元散曲》輯有他的套數十六篇、殘套七篇，小令115首。這個數字在元代前期曲家中是較多的。
馬致遠的小令按內容可分為三類：感嘆時世、描寫景物、詠唱戀情。在藝術上，具有風格兼豪放與清新，意境優美，語言凝煉，自然流暢等特色。 [越調?天凈沙]《秋思》可謂其小令中的絕唱。
這首小令很短，壹***只有五句二十八個字，但卻描繪出壹幅淒涼動人的秋郊夕照圖，並且準確地傳達出旅人淒苦的心境。這首成功的曲作，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特征。
壹、以景托情，寓情於景，在景情的交融中構成壹種淒涼悲苦的意境。
中國古典詩歌十分講究意境的創造。意境是中國古典詩歌美學中的壹個重要範疇，它的本質特征在於情景交融、心物合壹。情與景能否妙合，成為能否構成意境的關鍵。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。神於詩者，妙合無垠。”王國維《人間詞話刪稿》雲：“壹切景語皆情語也。”馬致遠這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”、“老”、“昏”、“瘦”等字眼使濃郁的秋色之中蘊含著無限淒涼悲苦的情調。而最後壹句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環境，作為天涯斷腸人內心悲涼情感的觸發物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了壹種動人的藝術境界。
二、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。
意象是指出現在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復密集的特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達意。馬致遠此曲明顯地體現出這壹特色。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環境，又是他內心沈重的憂傷悲涼的載體，如果沒有這些意象，這首曲也就不復存在了。
與意象的繁復性並同時存在的是意象表意的單壹性。在同壹作品之中，不同的意象的地位比較均衡，並無刻意突出的個體，其情感指向趨於壹致，即眾多的意象往往***同傳達著作者的同壹情感基調。此曲亦如此。作者為了表達自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。而這些物象能夠傳達作者的內心情感，情與景的結合，便使作品中意象的情感指向呈現壹致性、單壹性。眾多的意象被作者的同壹情感的線索串聯起來，構成壹幅完整的圖畫。
意象的繁復性與單壹性的結合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。
古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產生得力於作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。
今天有人稱馬致遠的這首《秋思》為“並列式意象組合”，其實並列之中依然體現出壹定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉。第壹組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列。古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由於中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的範圍。最後壹個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統攝起來，造成壹時多空的場面，由於它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現之壹。
三、善於加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出壹由遊子深秋遠行圖。
馬致遠《秋思》小令中出現的意象並不新穎。其中“古道”壹詞，最早出現在署名為李白《憶秦娥》詞中“樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕”。宋張炎《念奴嬌》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風定波猶直。”。
董解元《西廂記》中有壹曲[仙呂?賞花時]
落日平林噪晚鴉，風袖翩翩吹瘦馬，壹經入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。
瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。壹個老大伯捕魚蝦，橫橋流水。茅舍映荻花。
其中有六個意象出現在馬曲之中。
又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）
老樹懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。壹帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。夕陽西下，竹籬茅舍人家。
也有六個意象與馬曲相同。
十分明顯，《醉中天》是從《賞花時》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙》純樸、自然、精練。
馬致遠在創作《天凈沙?秋思》時受到董曲的影響和啟發，這是無疑的，但他不是壹味模仿，而是根據自己的生活體驗與審美目光進行了重新創作。在景物的選擇上，他為了突出與強化淒慘涼悲苦的情感，選取了最能體現秋季淒涼蕭條景色，最能表現羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自己的情感濃縮於這十個意象之中，最後才以點晴之筆揭示全曲主題，他刪了壹些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，壹帶山如畫，使全曲的意象在表達情感上具有統壹性。
在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無壹動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。這種奇妙的用字法，實在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是《天凈沙?秋思》這首小令藝術上取得成功的原因之壹。
四、采用悲秋這壹審美情感體驗方式，來抒發羈旅遊子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。
悲秋，是人們面對秋景所產生的壹種悲哀憂愁的情緒體驗，由於秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、淒暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景壹方面確能給人以生理上的寒感，另壹方面又能引發人心之中固有的種種悲哀之情。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產生的淒苦悲涼的意緒形容成猶如遠行壹般，“僚傈兮（淒涼），若在遠行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生。”這就說明悲秋與悲遠行在情緒體驗上有著相同之處。宋玉之後悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之壹，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯系在壹起。杜甫“萬裏悲秋常作客”便是壹例。馬致遠這首小令也是如此。雖然曲中的意象不算新穎，所表達的情感也不算新鮮，但是由於它使用精練的藝術表達方式，表達出中國文人壹種傳統的情感體驗，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起後世文人的***鳴。
通過以上分析可以看出，《天凈沙?秋思》屬於中國古典詩歌之中最為成熟的作品之壹，盡管它屬於曲體，但實際上，在諸多方面體現著中國古典詩歌的藝術特征。因此，前人論曲，無人推崇這首小令，藝術眼光很高的王國維將它列為元人小令的“最佳者”，並評論說：“《天凈沙》小令，純是天籟，仿佛唐人絕句（《宋元戲曲考?元劇之文章》），”深得唐人絕句妙境“（《人間詞話》）。