平（我的）心而論，姜文，張藝謀，陳凱歌都是壹流的導演，而他們也僅僅只是壹流的導演而已。王朔，蘇童，李碧華都是壹流的編劇，而他們也僅僅只是壹流的編劇而已。只有姜文的鏡頭碰上王朔的故事，陳凱歌的創作建立與李碧華的劇本，張藝謀的場面描繪的蘇童的幻想，才能創造出所謂“最好的”電影。脫離了好的劇本，他們都輸在了空洞的場面，《太陽照常升起》《無極》《十面埋伏》，畫面上都氣勢磅礴，《太》有姜文的暖色奢華，《無》有陳凱歌的飄逸，《十》是張藝謀電影的色彩美學，但這三個電影放在壹起就是“太無實”——“空”就壹個字。像我這樣的普通人，就是想聽好的故事，而我之所以會選擇到電影院來聽故事就是喜歡影像這種方式。他們都把方式演練到了極限，卻沒能夠找到壹個好故事。這就好像趙忠祥用他在動物世界中的聲音，卻不停的念著“咿呀啦啼喲喉嘍”。
而大家總是說，電影拍得沒有原著好，我也這麽說。但其實這其中有壹個很關鍵的點，我在用電影和文學比，到底是文學打動了我還是電影打動了我？假如王朔的小說是壹個鐵球，我被這個鐵球狠狠地擊中了頭部，許久恢復不過來，沈醉其中，而改編他的小說的導演只是給這個鐵球穿上華美的新衣，卻沒有改變鐵球的形狀，那當這個鐵球再次擊中我的時候，那必然沒有上壹次那樣的痛，還會因為新衣而在我的頭上軟著陸，感覺似乎沒有以前那麽痛了；但如果導演把這個鐵球經過再敲打，變成了壹根十米長的鐵針，他不需狠狠的襲擊我，只要在原來的傷口上輕輕壹擊，我就當即斃命。好的故事，加上好導演的再創作，總是能達到意想不到的效果。只是通常，很少有導演會去好好的研究手頭的故事。鐵杵磨成針的幾率基本上等於出好片子的幾率。