1、壹點透視
壹點透視就是物體由於它與畫面間相對位置的變化，它的長，寬，高三組主要方向的輪廓線，與畫面可能平行，也可能不平行。這樣畫出的透視稱為壹點透視。在此情況下，物體就有壹個方向的立面平行於畫面，故又稱正面透視。
如果物體有兩組主向輪廓線平行於畫面，那麽這兩組輪廓線的透視就不會有滅點，而第三組輪廓線就必然垂直於畫面，其滅點就是心點。
2、兩點透視
如果物體僅有鉛垂輪廓線與畫面平行，而另外兩組水平的主向輪廓線，均與畫面斜交，於是在畫面上形成了兩個端點，這兩個端點都在視平線上，這樣形成的透視圖稱為兩點透視。正因為在此情況下，建築物的兩個立角均與畫面成傾斜角度，故又稱成角透視。
3、三點透視
三點透視是壹種繪圖方法，壹般用於超高層建築，俯瞰圖或仰視圖。第三個消失點必須和畫面保持垂直的主視線，必須使其和視角的二等分線保持壹致。
擴展資料：
（1）多視點
中國畫善於表現豐富的情節，西方繪畫註重單視點（類似於攝影）。中國畫講求的豐富透視情節用單視點是不能完成的。因此，中國畫用（類似於把攝象的多鏡頭分割再重新組合）多視點來表現。如《清明上河圖》
（2）高視點
采用微俯的視角表現，“遠山即高”高山往往是畫在遠處的，其間再用雲霧繚繞加以銜接。表現壹種人比山高的心情。中國畫是不采用近距離仰視來表現高山的。
（3）遠視距
中國畫講求“仗山尺樹，寸馬豆人”要求畫中物體符合事物的正常比例，因此，畫者必須采用遠視距來表現。
畢加索的作品打破了透視學的基本規律，把壹個物體的正面反面，能看見的不能看見的全都表現在壹個二維的空間中，理解畢加索的畫首先要拋棄透視學。
廣義透視學方法在距今3萬年前已出現，在線性透視出現之前，有多種透視法。
①縱透視。將平面上離視者遠的物體畫在離視者近的物體上面。
②斜透視。離視者遠的物體，沿斜軸線向上延伸。
③重疊法。前景物體在後景物體之上。
④近大遠小法，將遠的物體畫得比近處的同等物體小。
⑤近縮法。有意縮小近部，防止由於近部透視正常而擋遠部的表現。
⑥空氣透視法。物體距離越遠，形象越模糊；或壹定距離外物體偏藍，越遠越偏色重，也可歸於色彩透視法。
⑦色彩透視法。因空氣阻隔，同顏色物體距近則鮮明，距遠則色彩灰淡。
《清央美術在線教育》