米其林情緣中的沖突就是印度老爸的兩個兒子，壹條街上的兩個餐館。
印度老爸為什麽要有兩個兒子呢，就是為了沖突。
有壹個片段印象深刻，小兒子和大女兒妳壹言我壹語反對父親，而大兒子沈默不語。那種強烈的對照，讓這部電影非常“像戲”——矛盾集中。老爺車差點出車禍時，小兒子暴躁地發火，而大兒子跟著父親遠看暮色裏的村莊，表情凝重。同樣是對比，而且是非常戲劇化，或者說“話劇化”的對比。
甚至於兩家餐館也要在壹條街上。法餐廚房裏，也是壹個正義（老板娘）壹個邪惡（投炸彈的廚師）。Melodrama 沒有沈重的問題——它不探討命題，或者任何宏大主題——它的矛盾是這樣壹些不那麽著急的小沖突。
對比的手法：
以前在英國修壹門電影基礎課，因為是文學系開的，所以講的是闡釋分析，把電影當做文本，對類型片的概括就少。教授有幾次提及Melodrama，卻似乎是不值壹提的態度。後來論文寫的西部片，也就沒有再去研究什麽是Melodrama。
於是，在這樣壹個毫無語境，毫無背景的情況下，我認定 The Hundred-Foot Journey 是壹部 Melodrama。Melodrama 直觀的感受是兩個：情節集中，大起大落。仍然從敘事上去講，則可歸結為壹個手法，即對比。