該區著名美術評論家蘇旅指出：《漓江百裏圖》是第壹幅真正把漓江、把廣西的自然地域環境、民族文化特色當作研究對象的美術作品，是“漓江畫派”真正的開山之作。畫家最早意識到了漓江的巨大藝術潛力和價值，並立誌在其中尋找符合漓江自然和文化生態的藝術語言和表現風格。為此，畫家數十次進出漓江兩岸，畫了無數的速寫和水墨寫生。像《漓江百裏圖》這樣長達200米的巨幅長卷，不是絕無僅有，但也是屈指可數。觀看這樣的長卷，在它的展開中，在閱讀的過程中，是很容易產生審美疲勞的。為此，作者借鑒了敘事文學裏營造高潮的手法，整幅長卷波瀾起伏，高潮叠起，使得觀者的心情為之搖蕩激動，心潮難平。特別是畫中暴風雨和暮夜兩節，給人以極其強烈的震撼。故而，此卷雖長，卻不僅沒有給人以視覺疲勞，仿佛在閱讀壹部情節曲折驚險的小說。
其磅礴的氣勢、藝術的激情、自然的表現、時代的氣息，即使在今天，依然是“漓江畫派”成長道路上不可替代的裏程碑和代表作。當年黃格勝只是對於“從古至今，竟沒有壹幅較全面完整地表現桂林山水的長卷全景圖”這壹歷史有感而發，他未曾想到，也不可能有這樣壹個“野心”，用《漓江百裏圖》來創造壹個畫派或者創造壹個時代。但是，《漓江百裏圖》所創造的歷史，絕不僅僅是第壹幅完整地表現桂林山水的長卷全景圖那麽簡單。接下來這些是漓江百裏圖局部，不是很清楚，順序可能也有點亂，將就吧