空樽夜泣，青山不語，殘月當門。翠玉樓前，惟是有、壹波湘水，搖蕩湘雲。天長夢短，問甚時、重見桃根。 這次第，算人間沒個並刀，剪斷心上愁痕。 宋詞三百首 ， 宋詞精選 ， 婉約 ， 傷春恨別 譯文及註釋
譯文
臨近清明時分，枝頭上翠鳥的叫聲淒婉動人。可惜這壹片清歌，都付與寂寞的黃昏。想要對柳花低述衷曲，又怕柳花輕薄，不懂得人的傷春之心。我獨自漂泊在南國楚鄉，滿懷柔情別恨，有誰能給我壹點兒溫存？
空空的酒杯仿佛在為我哭泣，青山無語宛如在為我傷心，壹縷殘陽斜照著院門。在華麗的樓前，只有那壹池悠悠的湘水，倒映著悠悠輕蕩的湘雲。無聊的白日是那樣漫長，夢境卻短得可憐。請問蒼天，到底什麽時候才能和戀人見面？這情景真令人心酸。就算整個人間，也沒有任何壹個並州的刀剪，可以把我心中的千愁萬緒剪斷。
賞析黃孝邁的詞流傳很少，但他的詞的確寫得“風度婉秀，真佳詞也。”（萬樹《詞律》）
"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的，前者引人愉悅，後者使人憂傷，相反相成，其結果是益增憂傷之感，故此二句表現為極其沈痛的感嘆口吻。接下來，作者進壹步采用了擬人手法，將具有感知的品格賦予了柳花，想對它低聲傾訴自己的心事，轉而又：“怕柳花輕薄，不解傷春”。可見作者憂思之深重。“傷春”二字，點出了作品主旨之所在。再下面，是作者自己感嘆當時旅行在湘水之濱，獨自投宿在旅舍時的孤寂心情。明明要寫冷落，卻偏用“溫存”的字眼，再用“誰與”來作反詰，這種寫法突現了壹種熾烈追求的意願。寫到此處，已近過片，須得由傷春向恨別過渡，故而“柔情別緒”四字的安排也就是相當巧妙而頗具匠心的了。
這首詞的下片更為精采。前幾句，作者緊緊抓住“湘春夜月”的景色特點，將深沈的離愁別恨熔鑄進去，造成了動人的藝術效果：“空樽夜泣，青山不語，殘照當門。翠玉樓前，惟是有、壹波湘水，搖蕩湘雲。”這個境界是由眾多形象構築起來的壹個整體，七寶樓臺固不應拆碎，然而，倘求觀察得細致，卻無妨從局部著眼。“空樽夜泣”，表示心情的極度憂傷，是壹個凝煉警策的句子，其造語則顯得老辣，與姜夔《暗香》詞裏的“翠樽易泣”相同。“青山不語”，山峰不會說話，而作者卻好像認為它原是會說話的，只是此時此刻無話可說罷了，以這種方式描摹環境的幽靜，其藝術效果則更為強烈。“殘照當門”，意謂殘月照在門前，門外唯見殘月。殘月象征離別，正是由於它的情調淒惻。“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）等常見的例子，已經足以說明用殘月抒寫離別之情的藝術表現力了。“翠玉樓”，即前文“楚鄉旅宿”，“惟是有”，同義重疊，起著強調下文的作用，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊，從而使“壹波湘水，搖蕩湘雲”壹句更富有詩意，顯得更加突出。從“翠玉樓”望去，月色下的湘江，壹片朦朧迷茫，水面上只看到隱隱的波光，天空飄動著朵朵浮雲，陣陣微風吹來，又將水天“搖蕩”在壹起了。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語，殘月當門”的靜寂，正像“蟬噪林逾靜”那樣，反倒更增強了這種靜寂之感；同時，在靜寂之中，“湘春夜月”的景色更顯得空靈深邃，它啟迪著人們對生活的沈思。
黃孝邁（生卒年不詳），南宋詩人，字德夫，號雪舟。有人說他“妙才超軼，詞采溢出，天設神授，朋儕推獨步，耆宿避三舍。酒酣耳熱，倚聲而作者，殆欲摩劉改之（過）、孫季蕃（惟信）之壘”，“其清麗，叔原（晏幾道）、方回（賀鑄）不能加其綿密。”有《雪舟長短句》。存詞4首。黃孝邁
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。 倚遍闌乾，只是無情緒。 欲***柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。 新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。 人老去西風白發，蝶愁來明日黃花。 碧水浩浩雲茫茫，美人不來空斷腸。 卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲。 擬把傷離情緒，待曉寒重說。 愁壹箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。 天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。 還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。 雲山有意，軒裳無計，被西風吹斷功名淚。 壹枕新愁，殘夜花香月滿樓。 枕前何事最傷情？梧桐葉上，點點露珠零。 跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。