“人比黃花瘦”詩句出現在《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》中，全詩內容如下。
《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》
宋代 ： 李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。(櫥 通：廚)
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。(人比 壹作：人似；銷 壹作：消)
譯文：
薄霧彌漫，雲層濃密，日子過得郁悶愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以後，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。此時此地怎麽能不令人傷感呢？風乍起，卷簾而入，簾內的人兒比那黃花還要瘦弱。
註釋：
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥(chú)，半夜涼初透。(櫥 通：廚)
永晝：漫長的白天。瑞腦：壹種薰香名。又稱龍腦，即冰片。消：壹本作“銷”，《花草粹編》等作“噴”。金獸：獸形的銅香爐。重陽：農歷九月九日為重陽節。紗廚：即防蚊蠅的紗帳。櫥：《彤管遺篇》等作“窗”。涼：《全芳備祖》等作“秋”。
東籬(lí)把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。(人比 壹作：人似；銷 壹作：消)
東籬：泛指采菊之地。暗香：這裏指菊花的幽香。消魂：形容極度憂愁、悲傷。 消：壹作“銷”。西風：秋風。比：《花草粹編》等作“似”。黃花：指菊花。鞠，本用菊。
創作背景：
這首詞是李清照前期的懷人之作。公元1101年（宋徽宗建中靖國元年），十八歲的李清照嫁給太學生趙明誠，婚後不久，丈夫便“負笈遠遊”，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。公元1103年（崇寧二年），時屆重九，人逢佳節倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。
賞析：
此詞在藝術上的壹個特點是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這壹切，無不塗上壹層愁苦的感情色彩。在結構上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法；而把節日離索的刻摯深情留在結拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才***同創造出壹個淒清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風”壹句，更直接為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染，使人想象出壹幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
此詞的另壹個特點是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特征是：“不著壹字，盡得風流。語不涉及，若不堪憂。”（《詩品·含蓄》）從字面上看，這首《醉花陰》沒有寫離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個字都浸透了這壹點。從她不時去看香爐裏的瑞腦燃燒了多少（也即時間過去了多少）的細節中，讀者可以感到她簡直是度日如年。白天好不容易挨過去了，晚上更加難捱。李清照不直接寫“每逢佳節倍思親”，而是寫失眠，寫壹直到半夜都沒有睡著。看來她不只是身體感到涼，主要的還是內心感到涼。於是她對趙明誠那苦苦思念之情便從字裏行間洋溢而出。讀罷全詞，壹位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在讀者眼前。
全詞明白如話，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沈細膩。暢達與深沈相結合，這正是李清照詞風的壹個重要特點。
作者簡介：
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）詞人，婉約詞派代表，有“千古第壹才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是壹家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校註》。