白居易在《村夜》詩中寫道:“霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。”在壹片被寒霜打過的灰白色秋草叢中，小蟲在竊竊私語著，山村周圍行人絕跡。我獨自來到門前眺望田野，只見皎潔的月光照在壹望無際的蕎麥田上，滿地的蕎麥花簡直就像壹片耀眼的白雪。
杜牧的《山行》:“遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚。霜葉紅於二月花。”
李白《靜夜思》，則別有壹番意境:“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”此詩雖非霜降日所寫，但月是秋日明，所以必定寫於深秋，望天宇湛藍，皓月當空，月色如水，自然引起詩人的豐富聯想。
霜降時節，百花雕零，唯獨菊花盛開，爭奇鬥艷，“撐住殘秋是此花”。無怪北宋大文學家蘇軾有詩曰:“千樹掃作壹番黃，只有芙蓉獨自芳”。
詩人們面對草木枯黃的暮秋景色，自然要托菊言誌，借菊抒懷。晉代陶淵明，有詠菊名句“采菊東籬下，悠然見南山”，唐代元稹的“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”，更是膾炙人口。
宋代李彌遜《晚秋即事》壹詩寫菊花也頗獨到，詩雲:“霜樹今無壹葉留，日邊雲暗使人愁。獨憐揚子灣頭岸，猶有黃花戀晚秋。”雖是記事，情極淡泊，憐花之處又不無憐人之意。當然借菊詠誌，氣魄之大莫過於唐末農民起義領袖黃巢的詩了，其詩雲:“待到秋來九月八，我花開後百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”
漫步婆娑多姿的菊花叢中，雖值霜降時節，寒意盈懷，仍不覺融入壹片春光爛漫裏。
關於霜降的詩句鑒賞大全2
《詩經·國風·秦風·蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水壹方。
溯洄從之，道阻且長。
溯遊從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。
溯遊從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，
所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。
溯遊從之，宛在水中沚。
這首詩意境深遠，詩人創造“在水壹方”可望難即這壹具有普遍意義的藝術意境令人產生***鳴。“在水壹方”的結構是:追尋者——河水——伊人。由於詩中的“伊人”沒有具體所指，而河水的意義又在於阻隔，所以凡世間壹切因受阻而難以達到的種種追求，都可以在這裏發生同構***振和同情***鳴。