壹、焦距與視角
短焦距攝影鏡頭視角廣，影像小，長焦距攝影鏡頭視角窄，影像大。目光所及的景物範圍為視野或視野範圍。視野範圍與視點間形成的壹個假想的錐體為視角。在現實生活中，人眼觀察景物是有壹定視野範圍的。只有當物體處在我們的視野範圍邊緣之內我們才能清晰地看到它們。物體透過攝影鏡頭在膠片上結成影像，形成畫面，畫面的所有可見部分組成了攝影鏡頭的視野範圍，這個視角與鏡頭的景角是相重合的。
二、焦距與影像放大率 （影象大小）
攝影鏡頭的焦距與視角、視野成反比，與影像放大率成正比，即焦距越長視角越窄，視野範圍越小，該攝影鏡頭所拍下的景物空間範圍越小，越狹窄，景物所成影像越大。反之，焦距越短，視角越寬，視野範圍越大，所拍景物空間範圍越大，越廣闊，景物所成影像放大率小。即在同壹拍攝點，針對同壹景物（拍攝距離不變）進行拍攝，用長焦距攝影鏡頭所拍攝的景物範圍小，而影像放大率大（即視角大），用短焦距攝影鏡頭拍攝時，所獲景物範圍大，而影像放大率小，故此，短焦距攝影鏡頭又稱廣角攝影鏡頭（WIDE--ANGLE PHOTOGRAPBY） 。攝影師在拍攝點不變的前提下，為了獲得預期的拍攝範圍（景別）和影像放大率，可通過選用適當焦距的攝影鏡頭來實現。
三、焦距與拍攝距離
攝影師在拍攝時，針對同壹被攝主體，如想獲得相同的影像放大率，不同焦距的攝影鏡頭，所需要的拍攝距離（攝影機與被攝體之間的距離）不同。當被攝景物的影像放大相同時，攝影鏡頭的焦距與物距成正比。即焦距越短，拍攝時所需拍攝距離越近，相反，當使用長焦距攝影鏡頭拍攝時，如獲得相同的影像放大率，需要的拍攝距離就越遠，故此，長焦距攝影鏡頭又稱作遠攝鏡頭（TELEPHOTO）.如果135照相機拍攝身高為1.60米的人物的橫幅照片，並使其全身剛好充滿所攝畫面的高度，用50mm的鏡頭拍攝時，物距為3.4米；而用焦距值為100mm的鏡頭拍攝時，所需拍攝距離為6.8米，用200mm鏡頭拍攝時，物距為13.6米，多於此距離時，人物將不能充滿所攝畫面的高度，比此距離近時，又會將人物身體的壹部分出了畫外。
攝影師在拍攝時，如果拍攝距離被限制不能自由選擇，而欲想獲得預想的影像放大率時，可通過選擇不同焦距的攝影鏡頭來完成。如拍攝空間較狹窄，被攝主體離攝影師很近的場合，宜選用廣角攝影鏡頭拍攝，這樣既能拍到預想的影像放大率，又能獲得較大的景物空間範圍。相反，如被攝主體距攝影師較遠（即較大的拍攝距離），無法到達跟前時，可用長焦距攝影鏡頭拍攝，以使在畫面上獲得較大的影像而又不至於使畫面空間範圍太廣。比如：遠處的兒童正在玩遊戲，既不想打擾他們，使其處於正常遊戲狀態，又想獲得較大的影像時，只有長焦距攝影鏡頭才能完成了。
四、焦距與透視
人眼所見到的景物都是處在不同的空間位置、彼此又有壹定間隔距離的物體所構成。而每個物體又是具有各自的立體形態和輪廓形狀。我們攝影畫面是在二維的平面中表達三維的空間，不僅要表達好物體之間的空間距離關系，同時還要表達好物體本身的立體形態。如何讓人的眼睛通過觀察攝影畫面來正確判斷原來景物之間的空間關系和立體形態，是擺在我們攝影師面前的首要任務，近而我們可以突破人眼的視覺感受達到特殊的藝術效果。
當我們站在筆直的馬路上極目向遠處眺望時，我們會感到馬路上的汽車離我們越近，體積越大，越遠，體積便越小。而馬路的寬度也隨著馬路的遠離而愈來愈窄，隨著馬路向遠處延伸，馬路兩側彼此逐漸靠攏、集中、最後匯聚於地平線上的壹點消失。另外，我們還不難發現：馬路上的路燈在距離我們越近的地方，顯得燈數越少、越稀疏、越遠的地方越密集，並且路燈桿離我們越遠，顯得越矮小，最終向視平線方向收斂、靠攏、會聚，成為壹點直至消失。總之，在生活中，我們從某壹位置觀察相同大小的物體，由於它們距離我們的位置不同，其表現出的大小不同，這種近大遠小，近高遠低，近寬遠窄、近疏遠密的視覺現象稱為線條透視現象。當我們人眼觀看在攝影畫面上結成的影像時，我們是通過各物體之影像間透視關系和遮擋關系，在頭腦中想象從而判斷被攝景物所處的真實空間和物體的真實大小，在二維平面上產生了三維空間感和物體的立體感。當所攝畫面中相同物體的影像放大率相差懸殊時，影像的透視關系越強烈，我們就認為二者的間隔距離越大、彼此越遙遠，畫面的空間縱深感越強，反之則會認為二者的距離近，空間縱深感就越弱。
影響畫面空間縱深感的因素除了線條透視規律外還有空氣透視規律，本文不再詳述，而決定線條透視的因素也較多，本文只從拍攝距離，鏡頭焦距及畫面景別等三方面之間的關系來討論焦距與線條透視之間的關系。
1、物距與線條透視
由影像放大率得知 ，被攝景物中處於不同空間位置的物體，因其物距不同，影像放大率不同，物距越近，影像放大率越大，物距越遠，其影像放大率越小。顯然，在同壹膠片上拍攝景物，處在不同空間位置上的物體因各自的影像放大率不同，形成了“近大遠小”的透視關系，而且各物體的不同部位之間也具有了壹定的透視關系。如用仰角拍攝高樓時，由於樓的高處和低處距鏡頭的距離不同，產生了相應的透視效果，使其具有了與人眼的正常視覺效果相接近的造型效果。所以，物距是決定影像透視關系的主要因素。
2、被攝主體影像放大率不變時，焦距與透視關系。
已知：當被攝主體在畫面中的影像放大率不變時，用不同焦距的鏡頭拍攝，所需物距不同。攝影鏡頭的焦距越長，物距越應增大，後景物距與前景物距之比值將縮小，近處景物的影像放大率明顯縮小，而遠處景物的影像放大率明顯增大，這樣前、後景物間的影像放大率 的差別便縮小，均向被攝主體的放大率接近。相反，攝影鏡頭的焦距越短，物距需減小，後景物距與前景物距之比值明顯增加，這樣，前後景物間的影像放大率的差別增大。而所攝畫面的透視效果強烈與否取決於前、後景物影像放大率的差別，所以，當被攝主體在畫面中的影像放大率不變時，短焦距攝影鏡頭所攝畫面透視效果明顯，空間縱深感強，而長焦距攝影鏡頭所攝畫面則減弱透視，空間縱深感不強，好似把景物擠壓在壹起。
3、拍攝距離相同時，焦距與透視關系。
在同壹拍攝點，針對同壹景物用不同焦距的鏡頭拍攝到的畫面，由於物距不變，景物透視關系相同，長焦距攝影鏡頭拍攝的畫面只是把短焦距攝影鏡頭所拍畫面中的局部（或被攝主體）放大而已。但由於短焦距攝影鏡頭視角廣，能把被攝主體周圍更寬闊的景物納入畫面，而更重要的是納入更多的放大了的前景，這使觀眾能從畫面中聯想到更多層的景物，於是寬廣的空間範圍，豐富的景物層次使人們在主觀上感覺該畫面的空間非常廣闊而深遠，有強烈的空間視覺效果，並給人以畫面透視效果好似增強了的錯覺。因此，要想得到強烈的透視效果，必須選擇具有物距差的多層景物，物距越近透視效果越顯著。
五、焦距與景深
當我們把焦點對準被攝體的某壹點，該點影像最清楚，在焦點的前後空間裏的各個點，影像應像。因此，在調焦距離前後壹定範圍內的其他物體影像，雖然不是最實的，但也不算最模糊，那麽，對焦目標前後的這個清晰範圍叫景深。 景深的存在使鏡頭具有真實再現視覺感受的能力。使畫面該是虛的，而實際上我們的視覺分辨力並不高，在壹定距離內，我們的視覺就把它看成是清晰的影具有虛實對比關系，這是突出主體、制造空間感不可缺少的手段。
影響景深的因素通常有鏡頭焦距、物距和光圈。當物距和光圈不變時，鏡頭焦距越長，景深越小；焦距越短，景深越大。而當鏡頭焦距和物距相同時，光圈值越大，景深越大；鏡頭焦距值和光圈值不變時，物距越大，景深越大。
參考資料：