二、這句詞出自宋代詞人歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》。全詞如下：
蝶戀花·庭院深深深幾許
〔宋代〕歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
三、譯文：
庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，壹重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，登上高樓也望不見通向章臺的大路。
風狂雨驟的暮春三月，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落壹點壹點飛到秋千外。
四、賞析：
此詞寫閨怨。詞風深穩妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句，點明女主人所處環境“庭院”，而三個“深”字的疊字運用更形象地描繪出女主人所處環境之“深幽”。這三個字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內心的幽深孤寂。詞人緊接又用“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”這些意象將女主人內心之淒之怨刻畫的淋漓盡致。其中“堆”字盡道楊柳之密，煙霧之濃。試想女主人在庭院獨上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似壹幅水墨畫。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡，眼前景物狠心地阻隔了她的視線，內心無端升起無限悲涼來。虛數“無重數”與“幾許”相呼應，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”那麽簡單。女主人因何望夫？丈夫到哪裏去了呢？既不當兵也不從商而是“玉勒雕鞍遊冶處”。丈夫在外風流快活而自己卻只能獨上高樓凝眉空望，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路。後兩句點名女主人內心淒婉、空怨的原因。女主人明知丈夫在外風花雪夜，但內心還是懷有期盼，哪怕只看見丈夫離去的背影也好，奈何這點要求也難以滿足，只得獨自忍受著深院的冷漠寂寥。
下闋則是女主人內心世界引發的感傷。“雨橫風狂三月暮”，其中“橫”和“狂”直接點破女主人那異常不平的內心世界。三月的春風細雨原本極其溫柔，然而這裏雨不是“斜雨”而是“橫雨”，風不是“煦風”而是“狂風”，原本美麗的“三月”卻飽含著壹份無情。“暮”字足見女主人等待之久，或許壹天，或許壹年，或許壹輩子。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院裏的不盡的黑夜。“夕陽無限好”，女主人已無意黃昏，壹個“掩”訴盡她內心的淒涼。“無計留春住”看似“無計留春”實則是感嘆女子容顏易逝。“士為知己者死，女為悅己者容”，青春未逝況且如此，青春流逝那還有什麽盼頭呢？此情此景我們完全可以想象得出：壹位獨處深閨的女子日日期盼著良人，奈何良人卻無意家中，成天風花雪夜在外頭鬼混；日子壹天天過去，自己的青春也壹天天消逝，自己又憑什麽期盼良人回心轉意呢？內心油然升起無限寂寥、感傷、無奈之情來。女主人公最後只能寄情於“落紅”，自己恰如那雕謝的落花壹去不復返，再無人想起她那令人憐愛的容顏。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚。“不語”則表現女主人內心孤寂無人理解的愁苦。“亂紅飛過秋千去”更是壹種無可奈何的感傷。
五、詞人簡介：
歐陽修（1007年8月6日－1072年9月22日），字永叔，號醉翁，晚號六壹居士，江南西路吉州廬陵永豐（今江西省吉安市永豐縣）人。北宋政治家、文學家。歐陽修平生喜好獎掖後進，曾鞏、王安石、蘇洵父子等都受到他的稱譽。他於文學、史學俱卓有成就。他領導了北宋詩文革新運動，繼承並發展了韓愈的古文理論。其散文創作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創了壹代文風，得以名列“唐宋八大家”之壹，並與韓愈、柳宗元、蘇軾有“千古文章四大家”之稱。 歐陽修在變革文風的同時，也對詩風、詞風進行了革新。在史學方面，曾主修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。有《歐陽文忠公集》傳世。