哀江頭
杜甫
少陵野老吞聲哭， 春日潛行曲江曲。
江頭宮殿鎖千門， 細柳新蒲為誰綠？
憶昔霓旌下南苑， 苑中萬物生顏色。
昭陽殿裏第壹人， 同輦隨君侍君側。
輦前才人帶弓箭， 白馬嚼嚙黃金勒。
翻身向天仰射雲， 壹笑正墜雙飛翼。
明眸皓齒今何在？ 血汙遊魂歸不得。
清渭東流劍閣深， 去住彼此無消息！
人生有情淚沾臆， 江水江花豈終極？
黃昏胡騎塵滿城， 欲往城南望城北。
唐肅宗至德元年（756）秋天，杜甫離開鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，不巧，被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長安。舊地重來，觸景傷懷，詩人的內心是十分痛苦的。第二年春天，詩人沿長安城東南的曲江行走，感慨萬千，哀慟欲絕，《哀江頭》就是當時心情的真實記錄。
全詩分為三部分：
前四句是第壹部分，寫長安淪陷後的曲江景象。曲江原是長安有名的遊覽勝地，經過開元年間疏鑿修建，亭臺樓閣參差，奇花異卉爭芳，壹到春天，彩幄翠幬，匝於堤岸，鮮車健馬，比肩擊轂，真是說不盡的煙柳繁華、富貴風流。但這已經成為歷史了，往日的繁華象夢壹樣過去了。現在呢，“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲”。壹個泣咽聲堵的老人，偷偷行走在曲江的角落裏，這就是曲江今日的“遊人”！
第壹句有幾層意思：行人少，壹層；行人哭，二層；哭又不敢大放悲聲，只能吞聲而哭，三層。
第二句既交代時間、地點，又寫出詩人情態：在春日遊覽勝地不敢公然行走，卻要“潛行”，而且是在冷僻無人的角落裏潛行，這是何等的不幸！重復用壹個“曲”字，給人壹種紆曲難伸、愁腸百結的感覺。兩句詩，寫出了曲江的蕭條和氣氛的恐怖，寫出了詩人憂思惶恐、壓抑沈痛的心理，含蘊無窮，不愧是文章聖手！
“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠？”寫詩人曲江所見。“千門”，極言宮殿之多，說明昔日的繁華。而著壹“鎖”字，便把昔日的繁華與今日的蕭條冷落並擺在壹起，巧妙地構成了今昔對比，看似信手拈來，卻極見匠心。“細柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依裊裊的柳絲，水中是抽芽返青的新蒲。“為誰綠”三字陡然壹轉，以樂景反襯哀慟，壹是說江山換了主人，二是說沒有遊人，無限傷心，無限淒涼，大有使人肝腸寸斷的筆力。
“憶昔霓旌下南苑”至“壹笑正墜雙飛翼”是第二部分，回憶安史之亂以前春到曲江的繁華景象。這裏用“憶昔”二字壹轉，引出了壹節極繁華熱鬧的文字。“憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色”，先總寫壹筆。南苑即曲江之南的芙蓉苑。
唐玄宗開元二十年（732），自大明宮築復道夾城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和後妃公主經常通過夾城去曲江遊賞。“苑中萬物生顏色”壹句，寫出禦駕遊苑的豪華奢侈，明珠寶器映照得花木生輝。
然後具體描寫唐明皇與楊貴妃遊苑的情景。“同輦隨君”，事出《漢書·外戚傳》。漢成帝遊於後宮，曾想與班婕妤同輦載。班婕妤拒絕說：“觀古圖畫，聖賢之君，皆有名臣在側，三代末主，乃有嬖女。今欲同輦，得無近似之乎？”漢成帝想做而沒有做的事，唐明皇做出來了；被班婕妤拒絕了的事，楊貴妃正幹得自鳴得意。
這就清楚地說明，唐玄宗不是“賢君”，而是“末主”。筆墨之外，有深意存焉。下面又通過寫“才人”來寫楊貴妃。“才人”是宮中的女官，她們戎裝侍衛，身騎以黃金為嚼口籠頭的白馬，射獵禽獸。侍從豪華如此，那“昭陽殿裏第壹人”的妃子、那擁有大唐江山的帝王該是何等景象啊！才人們仰射高空，正好射中比翼雙飛的鳥。可惜，這精湛的技藝不是去用來維護天下的太平和國家的統壹，卻僅僅是為了博得楊貴妃的粲然“壹笑”。這些帝王後妃們哪裏想得到，這種放縱的生活，卻正是他們親手種下的禍亂根苗！
“明眸皓齒今何在”以下八句是第三部分，寫詩人在曲江頭產生的感慨。分為兩層。
第壹層（“明眸皓齒今何在”至“去住彼此無消息”）直承第二部分，感嘆唐玄宗和楊貴妃的悲劇。“明眸皓齒”照應“壹笑正墜雙飛翼”的“笑”字，把楊貴妃“笑”時的情態補足，生動而自然。“今何在”三字照應第壹部分“細柳新蒲為誰綠”壹句，把“為誰”二字說得更具體，感情極為沈痛。“血汙遊魂”點出了楊貴妃遭變橫死。長安失陷，身為遊魂亦“歸不得”，他們自作自受，結局何等淒慘！楊貴妃埋葬在渭水之濱的馬嵬，唐玄宗卻經由劍閣深入山路崎嶇的蜀道，死生異路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑裏仰射比翼鳥，今日馬嵬坡前生死兩離分，詩人運用這鮮明而又巧妙的對照，指出了他們佚樂無度與大禍臨頭的因果關系，寫得驚心動魄。
第二層（“人生有情淚沾臆”至“欲往城南望城北”）總括全篇，寫詩人對世事滄桑變化的感慨。前兩句是說，人是有感情的，觸景傷懷，淚灑胸襟；大自然是無情的，它不隨人世的變化而變化，花自開謝水自流，永無盡期。這是以無情反襯有情，而更見情深。最後兩句，用行為動作描寫來體現他感慨的深沈和思緒的迷惘煩亂。“黃昏胡騎塵滿城”壹句，把高壓恐怖的氣氛推向頂點，使開頭的“吞聲哭”、“潛行”有了著落。黃昏來臨，為防備人民的反抗，叛軍紛紛出動，以致塵土飛揚，籠罩了整個長安城。本來就憂憤交迫的詩人，這時就更加心如火焚，他想回到長安城南的住處，卻反而走向了城北。心煩意亂竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示詩人內心的巨大哀慟。
在這首詩裏，詩人流露的感情是深沈的，也是復雜的。當他表達出真誠的愛國激情的時候，也流露出對蒙難君王的傷悼之情。這是李唐盛世的挽歌，也是國勢衰微的悲歌。全篇表現的，是對國破家亡的深哀巨慟。
“哀”字是這首詩的核心。開篇第壹句“少陵野老吞聲哭”，就創造出了強烈的藝術氛圍，後面寫春日潛行是哀，睹物傷懷還是哀，最後，不辨南北更是極度哀傷的表現。“哀”字籠罩全篇，沈郁頓挫，意境深邈。
全詩的這種“哀”情，是復雜的，深沈的。詩人在表達出真誠的愛國激情的同時，也流露了對蒙難君王的傷悼。因此，我們說全詩是對國破家亡的深切巨慟、是李唐盛世的挽歌，也是國勢衰微的悲歌。
詩的結構波折跌宕，紆曲有致。以“哀”起寫，事事是哀。哀極生樂，寫李、楊極度佚樂生活；又樂極生悲，寫人死國亡，把哀慟推向高潮。這種由眼前到回憶，由回憶到現實的過程描述，給人造成壹種波瀾起伏，紆曲難伸，愁腸百結的感覺，情深情長，淒切哀憫，含隱無窮，讀之令人肝腸寸斷。
在這首詩裏，詩人流露的感情是深沈的，也是復雜的。當他表達出真誠的愛國激情的時候，也流露出對蒙難君王的傷悼之情。這是李唐盛世的挽歌，也是國勢衰微的悲歌。全篇表現的，是對國破家亡的深哀巨慟。