用壹句話來概括這部電影，我會說，這是壹首獻給巴黎的情歌。林林總總二十來個人物，很難講誰是主角誰是配角。如果非要找個主角的話，那這個當仁不讓的主角不是別的，而是巴黎這座城市本身。我猜這是為什麽這部電影就叫做《巴黎》，簡單，有力，直接。
法文中的壹個單字——Paris，不知道為什麽到了中文版裏面就變成了巴黎故事（正如Australia到了中文裏就變成《澳洲亂世情》）。或許是嫌巴黎這兩個字太輕，承受不起壹部電影的重量？好吧，即便如此，加上故事兩個字，也並不會讓題目變得高明多少，反而讓巴黎從中心詞淪為壹個偏正短語裏面輕飄飄的修飾成分，只告訴觀眾電影的發生地或者說背景在哪裏，重心落在了故事兩個字上。而這部電影其實和故事無關，它不講故事，它講的是實實在在的生活。如果非要舍棄《巴黎》這樣簡單直接的譯名，那我覺得倒不如翻成《巴黎浮世繪》。
是的，這部電影就是壹張當代巴黎的浮世繪。眾多小人物帶著自己的悲歡離合在這裏粉墨登場，看得人眼花繚亂。這些人，有些彼此認識，有些全然不認識，甚至壓根沒有打過照面，在電影裏從頭到尾沒有任何交集。如果說他們有什麽***同點的話，那就是——他們都生活在巴黎，或者向往生活在巴黎（北非人），巴黎是他們***同的舞臺。
我之所以壹直對法國電影懷著壹種好感甚或說敬意，是因為這些電影往往都很誠懇。它們忠於生活，不刻意制造離奇情節和戲劇效果；不放大苦難，不走悲情路線，也不執著地制造皆大歡喜的結局(happy ending)；既不簡化生活，也不故意讓它變得復雜；既不把生活描繪成壹床美好的玫瑰，也不會把它表現為壹床狗屎（狗屎——merde是巴黎人的口頭禪），更不會通過電影對觀眾進行道德說教。它們只是努力展示生活的本來面目，有歡笑，有淚水，加上壹點法式幽默，這就是生活——C'est la vie，不難理解為什麽法國人經常把這句話掛在嘴邊。正因為如此，法國電影往往帶有濃烈的人間煙火氣味，似乎透過銀幕都可以聞得到。
奇怪的是，在中國，這樣真實反映生活本身的電影往往會被打上“文藝片”的標簽，而中國觀眾對所謂的文藝片，向來是不買賬或者說不屑壹顧的。壹部電影若是被歸為文藝片，那麽也幾乎就意味著它在票房上肯定會慘淡不堪。如此這般，大概也就沒有幾個導演願意拍文藝片了。如今的中國，電影人都爭著搞大片、大制作、大場面，電影院裏壹年到頭也放不了幾部電影，還都是所謂史詩片、動作片、戰爭片、懸疑片、驚悚片，唯獨沒有真誠的生活片——好吧，我是說他們說的文藝片。也許中國人的現實生活實在太沈重了，沈重到我們不願意在電影院裏在看到真實的生活。
而對於我來說，我之所以看電影，就是因為我想知道這個世界上，別的人都是怎麽活著的，並從他們的人生裏反觀自己的生活。可是很顯然，在中國，我並沒有太多精神上的同伴，其明證就是在13億人口泱泱大國，1000多萬人的首都（還是文化中心呢），居然撐不起壹家——哪怕是僅僅壹家藝術影院。